影視道具語言

李萬琳

成都理工大學(xué)

影視道具語言

李萬琳

成都理工大學(xué)

影視道具作為影視創(chuàng)作中不可缺少的戲劇性元素之一，在影視作品中發(fā)揮著不可小覷的功能。作為信息載體的一部分---影視道具，在體現(xiàn)影視作品環(huán)境、氣氛、地區(qū)和時(shí)代的特征中有著相當(dāng)大的作用。同時(shí)，在展現(xiàn)人物之間的情感變化，刻畫人物的內(nèi)心矛盾與性格，表現(xiàn)故事的曲折性與戲劇性，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展中，道具都發(fā)揮著承上起下、推波助瀾的效果。

電影；道具；功能；語言；情節(jié)

一、道具在電影中經(jīng)典運(yùn)用的梳理

“道具是指在戲劇和影視表演藝術(shù)中除演員和風(fēng)景布景以外，演員用到的器具?！彼且环N信息的載體，在影視作品中隨處可見，并被賦予了新的含義和寓意，對(duì)于事件的發(fā)生，情節(jié)的推動(dòng)有著不可忽視的作用。

例如，道具“鼓”。鼓作為一種打擊樂器，承載著我們情感的流露和表達(dá)，而在影片《鐵皮鼓》中，鼓的設(shè)置遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了它本身所具有的含義。它不僅僅是奧斯卡的玩具，更是他用來宣泄自身情緒的一種工具和途徑，是體現(xiàn)奧斯卡性格的一個(gè)表現(xiàn)手段。同時(shí)引申出，奧斯卡內(nèi)心對(duì)于外界因素的拒絕和反抗，也是對(duì)社會(huì)文明、公共秩序的一種破壞和影響。整部影片，都是由鼓這個(gè)道具來貫穿主題、揭示人物內(nèi)心、推動(dòng)情節(jié)、引領(lǐng)高潮。

二、道具的分類

2.1戲用道具

“戲用道具常指演員隨身佩戴和使用的物品，它與演員表演發(fā)生直接關(guān)系，對(duì)塑造人物性格、點(diǎn)明人物身份、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起畫龍點(diǎn)睛作用?！蓖ㄟ^我們給予合理的安排和設(shè)置，使道具達(dá)到襯托環(huán)境、情感表達(dá)、推動(dòng)情節(jié)的效果，進(jìn)而帶動(dòng)觀眾的視聽感官。

《陽光燦爛的日子》中望遠(yuǎn)鏡就屬于戲用道具。在米蘭的房間里馬小軍發(fā)現(xiàn)了望遠(yuǎn)鏡，通過望遠(yuǎn)鏡來體現(xiàn)他對(duì)班主任老胡的窺視以及反叛的心理。然后，通過馬小軍對(duì)望遠(yuǎn)鏡的玩弄，展現(xiàn)他變化多端的情感，進(jìn)一步體現(xiàn)出他青少年時(shí)的叛逆性格，符合了劇情的發(fā)展，塑造了人物形象。進(jìn)而，在這里為馬小軍看到米蘭的照片做好充足的鋪墊，推動(dòng)著劇情的發(fā)展。

2.2貫穿道具

貫穿道具，往往是整部用片中最重要的道具，它貫穿于整部影片中，被人們賦予新的寓意，在作品中產(chǎn)生非凡的使用價(jià)值，進(jìn)而達(dá)到推動(dòng)故事發(fā)展，升華影片主題的效果。

影片《雙旗鎮(zhèn)刀客》中，刀就是貫穿于整部影片的道具。首先在片名中就可看出，影片講的是在雙旗鎮(zhèn)這個(gè)地區(qū)一位刀客的故事。刀的運(yùn)用首先揭示了刀客的身份，進(jìn)而延伸出刀存在的歷史年代，通過刀客對(duì)刀的運(yùn)用，展現(xiàn)出刀客自身的性格及能力。進(jìn)而，在關(guān)鍵時(shí)刻刀起到推動(dòng)情節(jié)、烘托氣氛的作用。同時(shí)刀的碰撞聲為影片帶來了節(jié)奏感，吸引著觀眾的視聽感官，增加了影片的魅力，推動(dòng)了影片高潮的發(fā)展。

三、道具的語言特征

3.1展現(xiàn)歷史

道具的運(yùn)用不同于其他的影視元素，它的運(yùn)用常常與人物的生活息息相關(guān)，符合作品的時(shí)代背景，展現(xiàn)人物所處的歷史環(huán)境，揭示出歷史的真實(shí)性。

《霸王別姬》影片開始，雪地里傳著“鏹剪子、磨菜刀的聲音”，旁邊有被白雪覆蓋的尸體。這里一是指示環(huán)境的惡劣，二是指示生存的問題。不管是鏹剪子磨菜刀的人，還是雪地里的死人，都是一種生存環(huán)境和生存狀態(tài)的指示。同時(shí)，為下文程蝶衣的母親為了讓程蝶衣學(xué)戲曲有口飯吃，砍掉程蝶衣第六根手指頭做鋪墊，并且奠定了影片基調(diào)，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們所處的動(dòng)蕩的生存環(huán)境與饑餓的生存狀態(tài)。

3.2參與敘事

道具參與影片的敘事，在關(guān)鍵時(shí)刻起到承上啟下、推波助瀾、拋磚引玉的效果。

影片《菊豆》中大染坊中各色的染布設(shè)置和顏料缸設(shè)置。當(dāng)天青與菊豆發(fā)生關(guān)系的時(shí)候，菊豆頭上的背景是紅色的布，紅布順著輪子的變化，飛快的下降，這里的紅布代表的是他們兩人之間的激情，當(dāng)紅布全部下降到染缸里的時(shí)候，也就寓意著菊豆的命運(yùn)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在此結(jié)束了兩人激情的同時(shí)，也結(jié)束了菊豆之前的生活狀態(tài)。

3.3隱喻象征

影視道具作為一種信息載體，在作品中承載許多的信息含量。將它放置在不同的場(chǎng)合中，使它產(chǎn)生不一樣的影視效果和影視寓意，由內(nèi)而外的展現(xiàn)著它的隱喻作用。

經(jīng)典影片《邦妮與克萊德》中，克萊德手中槍的運(yùn)用。這里的槍表面看是為了搶劫而設(shè)置的，但結(jié)合影片整體來分析，槍是克萊德生殖器的代表。在影片中的細(xì)節(jié)之處，邦妮想要與克萊德的發(fā)生關(guān)系，當(dāng)克萊德拒絕時(shí)，邦妮才知道克萊德有生理缺陷。這個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)置，詮釋了槍對(duì)于克萊德的重要性，槍在這里相當(dāng)于克萊德男人的象征，為克萊德的生理缺陷做了很好的隱喻效果。

3.4升華情緒

對(duì)于情感的表達(dá)和隱喻，道具在這方面的運(yùn)用相對(duì)于其他的細(xì)節(jié)設(shè)置，是更能夠體現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化的一個(gè)元素。

作品《我的父親母親》里，對(duì)于父親送給母親發(fā)夾的描寫。發(fā)夾在這里的運(yùn)用，進(jìn)一步拉近了父親與母親之間的關(guān)系，展現(xiàn)父親對(duì)母親的情感變化。當(dāng)母親丟掉發(fā)夾的那一刻，母親極力的尋找，這深深的展現(xiàn)了發(fā)夾對(duì)母親的重要性，升華了影片節(jié)奏，承上起下的發(fā)揮了人物內(nèi)心的情感變化。

3.5推動(dòng)情節(jié)

道具在劇作中發(fā)揮著自身的語言性質(zhì)，承載著作者所賦予的含義與寓意。通過結(jié)合事件的發(fā)生、人物的描寫，道具會(huì)對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到承上起下、推波助瀾的作用，并且達(dá)到主題升華的靈動(dòng)效果。

例如，經(jīng)典影片《大紅燈籠高高掛》中頌蓮撿麻將的情節(jié)。在這個(gè)情節(jié)中通過掉在地上麻將的設(shè)置，使得頌蓮在撿麻將的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了三姨太梅姍與醫(yī)生的勾當(dāng)。進(jìn)而為之后的情節(jié)發(fā)展起到了暗示和推動(dòng)作用。同時(shí)，在這里也暗示了三姨太之后的命運(yùn)，讓人為接下來發(fā)生的事情浮想聯(lián)翩，起到了推波助瀾的效果。

[1]李一成.影視道具的象征意義分析[J].中國(guó)知網(wǎng).語文期刊, 2008年,09期：105-106

[2]謝偉.電影道具二題[J].劇影月報(bào),2012年,01期：116