文/陳 靜 黃艷紅

一、引言

弗吉尼亞.伍爾芙（Virginia Woolf，1882-1941）和與她同處于一個(gè)時(shí)代的威廉.?？思{（William Faulkner，1897-1962）都是小說革新的先鋒人物，在小說創(chuàng)作上都取得了豐碩的成果，受到學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。在文學(xué)創(chuàng)作上頗有相通之處，在意識流風(fēng)格和小說結(jié)構(gòu)方面他們更是有許多共同點(diǎn)。伍爾芙與福克納的小說都不是以故事情節(jié)取勝的，而是在小說結(jié)構(gòu)上推陳出新，不僅與眾不同，并且努力與自己過去的作品不同，因此，他們的小說結(jié)構(gòu)本身往往就成了一種有意味的形式。在本節(jié)中我們將就兩位作家的作品按出版順序來具體分析它們的結(jié)構(gòu)特色，以展示他們在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上的創(chuàng)新和獨(dú)特性。

二、伍爾芙的小說結(jié)構(gòu)

伍爾芙的《遠(yuǎn)航》和《夜與日》這兩部小說基本上都沿襲了19世紀(jì)傳統(tǒng)的經(jīng)典小說模式。由于它們在藝術(shù)形式上缺乏獨(dú)創(chuàng)性和意味性，因此當(dāng)時(shí)伍爾芙的布盧姆斯伯里朋友對這部作品的評價(jià)并不高。

伍爾芙以短篇小說作為起點(diǎn)進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)探索，以尋求她理想的有意味的形式，她創(chuàng)造出一種在意識流小說中常見的立體放射型結(jié)構(gòu)模式。以《墻上的斑點(diǎn)》為例，整個(gè)作品的主線非常簡單，從敘述者瞥見墻上的一個(gè)斑點(diǎn)到發(fā)現(xiàn)它是一只蝸牛，但圍繞它蔓延的卻是豐富的想象活動。而且這些想象活動看起來漫無邊際，實(shí)際卻構(gòu)思精巧，每一次的想象都以客觀真實(shí)的斑點(diǎn)為花蕊，而主觀真實(shí)則是圍繞花蕊生發(fā)的繽紛的花瓣，由此伍爾芙開始用一種詩意的語言和有意味的形式來表達(dá)她的真實(shí)觀和藝術(shù)觀。

《達(dá)羅威夫人》標(biāo)志著伍爾芙的意識流風(fēng)格趨于成熟。在這部小說中伍爾芙用獨(dú)特的第三人稱內(nèi)心獨(dú)白的意識流技巧記錄了保守黨議員夫人克拉麗莎在一天十二小時(shí)內(nèi)的生活和心理活動。小說情節(jié)和內(nèi)容都非常的平淡，但伍爾芙運(yùn)用了多角度、多層次的人物塑造方法和網(wǎng)狀立體結(jié)構(gòu)使這部小說體現(xiàn)出很高的藝術(shù)價(jià)值。伍爾芙?jīng)]有直接描述克拉麗莎，而是使讀者通過其他人物的視野來了解她：在女仆的眼里她是最美麗可愛的；彼得總覺得她多愁善感；艾麗·漢德森認(rèn)為她勢利眼。我們也是通過克拉麗莎的視野來了解其他人物以及克拉麗莎自我感受，由此我們就能把握克拉麗莎復(fù)雜多變的個(gè)性特征。另外，為了表現(xiàn)生與死的正常和瘋狂，批判社會制度，伍爾芙有意識地以客觀時(shí)間作紐帶讓克拉麗莎的陽光世界與塞普蒂默斯的黑暗世界并列，沿著主觀時(shí)間的線索流動并與其他人物的意識流一起組成了一個(gè)立體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

《到燈塔去》的情節(jié)極其簡單，但結(jié)構(gòu)特別。這部小說在結(jié)構(gòu)上分三個(gè)部分：第一部分“窗”占全篇的三分之一以上；第二部分“歲月流逝”，十年光陰消逝不及所寫篇幅的十分之一；第三部分“燈塔”比第一部分精短。這種結(jié)構(gòu)，粗看起來，沒什么巧妙。但伍爾芙在其間用了許多象征意象，如三部分的標(biāo)題各有不同的象征意義；三個(gè)部分的“長短長”長度變化合乎燈塔之光的照耀節(jié)奏；并且結(jié)構(gòu)的排列符合音樂的“曲式學(xué)”；在對比和勻稱的基礎(chǔ)之上，也體現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

三、?？思{的小說結(jié)構(gòu)

對于福克納的小說結(jié)構(gòu)，我們首先要涉及到的作品是《喧嘩與騷動》。它在結(jié)構(gòu)上是一個(gè)很大的創(chuàng)新，全書共分九章，分別由班吉、昆丁、杰生和迪爾西四人來講述凱蒂和康普生家族的故事，每個(gè)部分都是一個(gè)完整的故事，相互獨(dú)立；但各部分之間又通過從不在場的凱蒂而緊密聯(lián)系。從而使小說結(jié)構(gòu)具有復(fù)調(diào)性，使我們能從多個(gè)緯度來透視衰敗家族及人物的悲慘命運(yùn)。并且《喧嘩與騷動》的結(jié)構(gòu)在時(shí)間上是跳躍的，從1928年回跳到1910年，再跳到1928年，向我們展現(xiàn)的是一個(gè)混亂無序的世界。

《我彌留之際》的故事分為三個(gè)階段：艾迪彌留到死亡，艾迪的親人送她回故鄉(xiāng)，艾迪下葬。這些情節(jié)是基本按時(shí)間順序發(fā)生，并且整個(gè)故事的橫向展開的物理時(shí)間只有十天，但縱向延伸開的過去時(shí)間或稱心理時(shí)間卻幾個(gè)人物的一生，甚至幾代的家史。隨小說情節(jié)的展開，人物的陸續(xù)出現(xiàn)，我們會感到時(shí)間是在過去與現(xiàn)在之間流動，并且在前后交叉中，變化無窮。全文通過總共59段人物內(nèi)心獨(dú)白來表現(xiàn)，且每一段內(nèi)心獨(dú)白都不是完整的也不是按時(shí)間順序來發(fā)生，而是根據(jù)人物情感的需要來呈現(xiàn)的。這樣就非常突出了人物的情感，使人性暴露無遺。

《八月之光》是一個(gè)多線索的高度自由的組合結(jié)構(gòu)。以尼娜·格羅夫?qū)し蚪?jīng)歷開始，中間是喬·克利斯瑪斯的人生故事，最后又回到尼娜尋夫。通過兩個(gè)人的人生故事的同時(shí)呈現(xiàn)來強(qiáng)化喬·克利斯瑪斯的悲慘命運(yùn)。故事的一頭一尾是按時(shí)間順序發(fā)生，中間的故事時(shí)序顛倒錯(cuò)亂，兩個(gè)故事始終都是平行獨(dú)立的，然而?？思{并不關(guān)心各線索之間的交匯融合，他技高一籌地運(yùn)用了對置、對位、對應(yīng)、反襯等手法通過構(gòu)建不同線索之間的契合來維系小說的整體結(jié)構(gòu)。

四、結(jié)語

總之，對兩位作家的作品進(jìn)行的結(jié)構(gòu)分析，我們可以看出他們都圍繞著意識流，隨著時(shí)間和空間的巧妙組合和不斷變幻來不斷追求新的結(jié)構(gòu)。追求新結(jié)構(gòu)的目的都不是為創(chuàng)新而創(chuàng)新，而是為了更好地體現(xiàn)作家對人、對生活、對社會制度、對世界的認(rèn)識。比較而言，?？思{似乎更能將傳統(tǒng)與現(xiàn)代手法完美結(jié)合以達(dá)到探索小說形式在結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上的最廣闊領(lǐng)域和某種最大的極限。

[1]童慶炳主編.《現(xiàn)代心理美學(xué)》[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1993.

[2]瞿世鏡.《伍爾夫研究》[C].上海：上海文藝出版社，1988.

[3]李文俊編選.《福克納評論集》[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1980.