楊 玉河南電視臺電視劇頻道

電視節(jié)目剪輯淺談

楊 玉
河南電視臺電視劇頻道

電視節(jié)目的制作是一個系統(tǒng)工程，它包括策劃、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說配音、字幕等多道工序，而其中剪輯是必不可少的一個環(huán)節(jié)。作為電視工作者，如何利用剪輯手段，提高節(jié)目制作質(zhì)量和畫面語言的創(chuàng)作能力呢？我僅就電視畫面剪輯談幾點粗淺的認(rèn)識。

一、建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格

剪輯風(fēng)格，就是剪輯師對節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異，編導(dǎo)者的風(fēng)格不同，這就決定了針對不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。剪輯師在動手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節(jié)目、吃透劇本，把握住編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖及藝術(shù)追求，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個剪輯過程中。需要注意的是，對于剪輯師來說，建立剪輯風(fēng)格雖然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，因此必須服從而不能違背編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機地統(tǒng)一。

二、選擇畫面剪輯點

在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。下面試?yán)e幾種選擇剪輯點的處理方法，以供參考。

1.不同類型節(jié)目的剪輯。

綜藝晚會類節(jié)目，大多數(shù)以歌舞為主，其剪輯點需按歌曲內(nèi)容及音樂旋律、節(jié)奏、樂句、樂段來選擇，并且在音樂節(jié)拍強點上切換鏡頭比較流暢。電視劇類的節(jié)目，多數(shù)按劇情的發(fā)展及人物情緒的變化來選擇剪輯點。對于訪談性節(jié)目，一般按訪談?wù)叩恼勗拑?nèi)容及現(xiàn)場氣氛來切換鏡頭。紀(jì)錄片及紀(jì)實性專題片的剪輯要力求真實可信，尤其是長鏡頭拍攝時，剪輯要盡量保證鏡頭完整，避免剪得過細(xì)過碎。競技體育類節(jié)目，由于動感較強，應(yīng)選擇動感強烈的地方作為切換點。

2.鏡頭長度的選擇。

一般說來，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會影響鏡頭長度的選擇。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時間要長一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；就畫面信息量而言，信息量大時，畫面停留時間要稍長一些，信息量少的則要短一些；就畫面構(gòu)成復(fù)雜程度而言，畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時間要稍長一些，反之則稍短一些。對于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時間為準(zhǔn)。對于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長度的需要來選擇，要適當(dāng)?shù)匮娱L鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

3.鏡頭之間的組接。

“動”接“動”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動”與“靜”是指在剪輯點上畫面主體或攝像機是處于運動的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧。兩個固定鏡頭組接時，畫面主體都是靜止的，其剪輯點的選擇要根據(jù)畫面的內(nèi)容來決定（靜接靜）。兩個固定鏡頭組接時，其中一個鏡頭主體是運動的，另一個鏡頭主體是不動的，其一種組接方法是尋找主體動作的停頓處來切換；另一種方法是在運動主體被遮擋或處于不醒目的位置時切換 （靜接靜），如果兩個固定鏡頭主體都是運動的，其剪輯點可選在主體運動的過程中。一般說來，剪動作時，鏡頭組接是以主體動作的運動因素作為依據(jù)的，小景別的動作要少留一些，大景別的動作要多留一些。（動接動）。當(dāng)兩個鏡頭都是運動鏡頭，并且運動方向一致時，應(yīng)去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接（動接動）。如果兩個運動鏡頭的運作方向不一致時，就需在鏡頭運動穩(wěn)定下來后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接（靜接靜）?！皠印苯印皠印钡囊环N特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即不同運動主體或運動鏡頭在運動過程中進(jìn)行切換，這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來給人的動感更強，節(jié)奏更鮮明，在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應(yīng)用較多。需要注意的是，組接鏡頭時要考慮運動主體或運動鏡頭的方向性及動感的一致性。

除了“動”接“動”、“靜”接“靜”外，常見的還有“動”接“靜”和“靜”接“動”。在進(jìn)行后兩種畫面組接時，要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系及畫面內(nèi)主體運動節(jié)奏的變化，做到由動到靜，由靜到動順理成章的自然轉(zhuǎn)換。

上面所說的剪輯基本原則及技巧，主要是為了保證畫面組接的連貫流暢。但剪輯并非“機械”的，除了保持視覺流暢外，更應(yīng)注重情緒發(fā)展的連貫及觀眾心理感受的連續(xù)。

三、把握整體結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)，包括總體布局和段落構(gòu)造兩個部分。一個好的片子的結(jié)構(gòu)應(yīng)該做到完整統(tǒng)一、自然流暢、嚴(yán)謹(jǐn)新穎。

1.完整統(tǒng)一。

電視節(jié)目在結(jié)構(gòu)上應(yīng)頭尾圓合，各段落要飽滿，比例分配得當(dāng)，整體均勻和諧，全篇風(fēng)格統(tǒng)1、渾然——體。如果結(jié)構(gòu)零亂殘缺、脈絡(luò)不清，事件的因果關(guān)系交待不完整，前后風(fēng)格割裂，就會使觀眾弄不明白“為什么說”和“在說什么”。

2.自然流暢。

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)要順理成章、過渡自然，盡量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強附會、生拉硬拼。段落之間的銜接要如行云流水，自然而不做作，樸實而不雕琢。

電視剪輯是一項實踐性很強的工作，如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧，是每個從事剪輯的工作人員所必備的基本功的話，那么對剪輯節(jié)奏的控制、整體結(jié)構(gòu)的把握則更顯剪輯師的功底。只有用心體會，反復(fù)實踐，再加上較強的藝術(shù)感覺和較高的悟性，才能制作出具有藝術(shù)感染力的電視節(jié)目。