富雅青

數(shù)字出版時(shí)代版權(quán)擴(kuò)張與利益沖突分析

富雅青

[摘 要]數(shù)字信息技術(shù)的不斷發(fā)展給作品的創(chuàng)作和傳播帶來了廣泛而深刻的影響，著作權(quán)法再次遭遇重大挑戰(zhàn)。三百年的著作權(quán)利益平衡的經(jīng)歷使我們意識(shí)到，著作權(quán)法需對(duì)版權(quán)權(quán)利進(jìn)行重新劃分。然而，著作權(quán)法要達(dá)到絕對(duì)平衡難度無異于天方夜譚，現(xiàn)如今，最理想的狀態(tài)應(yīng)是維持著作權(quán)各方權(quán)益的相對(duì)平衡，也就是在滿足基本利益的前提下，降低其他各方利益的犧牲程度。

[關(guān)鍵詞]數(shù)字環(huán)境；版權(quán)；沖突；平衡機(jī)制

[作 者]富雅青，武漢理工大學(xué)。

在數(shù)字時(shí)代的大背景下，巨大的版權(quán)經(jīng)濟(jì)效益成為版權(quán)利益各方博弈的最重要?jiǎng)訖C(jī)。一方面，傳播載體的變化使得復(fù)制變得簡單易行，技術(shù)在給人們帶來福音的同時(shí)也催生出海量盜版威脅到版權(quán)人的利益；另一方面，版權(quán)法對(duì)于版權(quán)人利益的過度保護(hù)，阻礙了后人對(duì)于前人作品的合理使用，忽視了所有作品都具有“社會(huì)性”這一屬性，使得文化藝術(shù)作品的再創(chuàng)作和創(chuàng)新成為無源之水，社會(huì)公眾對(duì)于作品的需求得不到滿足。隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的版權(quán)平衡不斷被打破，作為版權(quán)法的立法依據(jù)，版權(quán)平衡格局也隨之發(fā)生改變。

一、數(shù)字環(huán)境下版權(quán)擴(kuò)張的緣由

（一）傳播、復(fù)制技術(shù)的改變

版權(quán)（copyright），顧名思義其核心權(quán)利即為復(fù)制權(quán)和傳播權(quán)，每一次復(fù)制和傳播載體的革新，對(duì)于版權(quán)法來說都是一次新的挑戰(zhàn)，可以說復(fù)制和傳播技術(shù)一直在左右著版權(quán)法的發(fā)展和更新，也影響著版權(quán)各方的利益分配。從某個(gè)角度講，無盜版即無版權(quán)法；另一方面，著作權(quán)制度的發(fā)展史，也是傳播技術(shù)的進(jìn)步史。

在數(shù)字出版時(shí)代，作品不再以物理介質(zhì)的載體存在，而是以數(shù)據(jù)形式存在于電腦、IPAD、手機(jī)等各種終端設(shè)備中，復(fù)制和傳播也不再是物理介質(zhì)的再制作過程，而僅僅是成本幾乎等于零的數(shù)據(jù)流動(dòng)，任何人都可以通過最短的時(shí)間和最少的操作步驟完成作品的復(fù)制，同時(shí)又能保證作品復(fù)制的高質(zhì)量，這也是作品數(shù)字化如此受消費(fèi)者歡迎的原因之一。

為彌補(bǔ)版權(quán)人的利益，版權(quán)法的天平自然會(huì)向保護(hù)版權(quán)人一方傾斜，因?yàn)閷?duì)于版權(quán)所有人來說，只有復(fù)制權(quán)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以保障其利益，還需面向公眾使用時(shí)其作品擁有專有傳播權(quán)；而對(duì)于社會(huì)公眾來說，公眾接觸和使用作品的權(quán)益受到限制，信息控制和信息獲取已完全被打破了原有的平衡，形成版權(quán)人一方獨(dú)大的壟斷局面。利益平衡的局面發(fā)生動(dòng)搖之時(shí)，版權(quán)法就必須要做出相應(yīng)修改來維持版權(quán)各方利益的大體平衡。

（二）公眾消費(fèi)方式的改變

計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展使得公眾的消費(fèi)習(xí)慣和行為都發(fā)生了巨大變化，作品載體的數(shù)字化使得消費(fèi)者的信息獲取、使用、存儲(chǔ)能力大大增強(qiáng)，同時(shí)無須借助有形載體，也大大降低了消費(fèi)者的成本，傳統(tǒng)的消費(fèi)方式已逐漸被數(shù)字時(shí)代的新興消費(fèi)方式取代。

數(shù)字出版時(shí)代作品的虛擬化特征，使得作品內(nèi)容與載體完全分離，消費(fèi)者不再需要購買載體來獲取內(nèi)容信息。再者，數(shù)字化產(chǎn)品的多樣性，多媒體、全媒體的發(fā)展趨勢催生出更多可供消費(fèi)者選擇的消費(fèi)方式，這些方式更簡便易行。如一部影視作品，消費(fèi)者可以通過電腦、手機(jī)等多種媒體工具來使用，消費(fèi)地點(diǎn)不受限，時(shí)間靈活，且成本低廉，更加迎合消費(fèi)者的心理。傳統(tǒng)出版流程中，版權(quán)人通知控制復(fù)制權(quán)，售賣復(fù)制件獲利的時(shí)代已一去不返，售賣復(fù)制件的市場份額越來越小，利潤空間也受到極大的壓縮，版權(quán)人的利益受到極大威脅。

二、版權(quán)擴(kuò)張與知識(shí)共享沖突的表現(xiàn)

進(jìn)入數(shù)字出版時(shí)代，著作權(quán)法領(lǐng)域涉及的利益各方主要有作品的創(chuàng)作者、傳播者和使用者，主要表現(xiàn)在：使用“公共領(lǐng)域”的他人作品中的有益部分，并促進(jìn)自己的創(chuàng)作是否侵害了一次創(chuàng)作者的獨(dú)創(chuàng)性；版權(quán)法對(duì)作品私權(quán)的保護(hù)，是否會(huì)限制公眾對(duì)作品的合理接觸和合理使用，從而削弱本就處于版權(quán)法領(lǐng)域弱勢的公眾利益。

（一）一次創(chuàng)作與再創(chuàng)作的沖突

版權(quán)法的最終導(dǎo)向應(yīng)是鼓勵(lì)文化作品的創(chuàng)作和傳播，促進(jìn)社會(huì)文化的發(fā)展和繁榮。一部作品從創(chuàng)作到傳播，需要?jiǎng)?chuàng)作者投入大量的精力去進(jìn)行智力創(chuàng)造，一部大型的影視作品還需要高額成本的投入，所以版權(quán)制度

對(duì)于版權(quán)人的權(quán)益應(yīng)該合理保護(hù)，以激勵(lì)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，同時(shí)保護(hù)人類的智力勞動(dòng)結(jié)晶，保證作品能夠源源不斷的產(chǎn)生。另一方面，文化作品的“社會(huì)性”決定其必須要經(jīng)過大大眾復(fù)制、傳播和使用，方能體現(xiàn)其價(jià)值。人類在創(chuàng)作時(shí)借鑒、引用前人的創(chuàng)作成果，在前人積累的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作是無可避免的，但如何合理的界定引用借鑒和抄襲的數(shù)量多少、內(nèi)容相似性的衡量，再創(chuàng)作對(duì)一次作者作品的修改、編撰是否產(chǎn)生版權(quán)侵害行為的界限都很模糊，這就在一次作者和后人在其基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)造之間引起利益沖突。

（二）私權(quán)和公眾利益的沖突

版權(quán)擴(kuò)張和版權(quán)限制歷來都相伴相隨，隨著版權(quán)領(lǐng)域商業(yè)利潤的不斷被開發(fā)，坐擁強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)實(shí)力和政治影響力的版權(quán)商在版權(quán)法制定這一博弈中，通過不斷施壓將自身利益最大化，版權(quán)私權(quán)的不斷擴(kuò)張必然會(huì)造成嚴(yán)重的利益失衡，甚至?xí)幸员Ｗo(hù)私權(quán)為借口光明正大地侵犯公眾利益的傾向。公眾利益雖受版權(quán)法權(quán)利限制條款的保護(hù)，但其所處的弱者地位，再加上版權(quán)制度的傾向私權(quán)保護(hù)的性質(zhì)，使它往往成為版權(quán)利益平衡的犧牲者。

從作者的角度來說，作者通過付出艱辛的勞動(dòng)和消耗大量的時(shí)間創(chuàng)作作品，并能從自己所創(chuàng)作的作品中獲得利益，這也能激發(fā)作者以此為動(dòng)力，去創(chuàng)作更多的作品。如果作者不能從自己所創(chuàng)作的作品中獲得利益，或者作品一經(jīng)發(fā)表，作者的私權(quán)完全進(jìn)入“公有領(lǐng)域”，作為公共財(cái)富，大家可無償使用，而作者不能享受區(qū)別于他人的特殊權(quán)益，作者也會(huì)失去創(chuàng)作積極性，那這個(gè)社會(huì)將無人創(chuàng)作，社會(huì)工作接觸和使用作品的要求也就無從滿足，那所謂的社會(huì)利益又從何談起？

事實(shí)上，作者利益和社會(huì)利益是相互依存的，雙方互為前提和基礎(chǔ)，二者缺一不可。同時(shí)作者利益與社會(huì)利益是統(tǒng)一的。立法者在制定法律時(shí)，應(yīng)該保持大體的平衡，過分地保護(hù)作者的私人利益，社會(huì)公眾利益將受到直接的損害，作者的作品無法復(fù)制、傳播和被使用，作品也就無任何價(jià)值了。反之，過分地強(qiáng)調(diào)和保護(hù)社會(huì)公眾的利益，作者的權(quán)益得不到保障，沒有了作者創(chuàng)作新作品，社會(huì)公眾的需求無從滿足，那公眾利益也就受到了損害。

因此，著作權(quán)法的根本任務(wù)就是尋求作者利益與公眾利益之間的最佳平衡點(diǎn)，通過權(quán)利義務(wù)的界定來合理地將作品中所包含的利益分別分配給作者和社會(huì)公眾，以實(shí)現(xiàn)作者利益與社會(huì)公眾利益的雙向互動(dòng)，促進(jìn)社會(huì)文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展和人類文明的進(jìn)步。

三、恢復(fù)版權(quán)利益平衡機(jī)制是解決沖突的根本方法

版權(quán)制度是在維護(hù)版權(quán)人的權(quán)益的同時(shí)，保證權(quán)益分配合理的一種機(jī)制，平衡在版權(quán)法誕生以來就是制度追求的核心目標(biāo)。版權(quán)法的制度設(shè)計(jì)不僅要為作品內(nèi)容的生產(chǎn)提供源源不斷的動(dòng)力，加強(qiáng)對(duì)版權(quán)人權(quán)益的保護(hù)，還應(yīng)該對(duì)作品內(nèi)容的傳播、使用提供相應(yīng)的激勵(lì)作用，為文藝作品的創(chuàng)造合理的創(chuàng)作環(huán)境和使用環(huán)境，達(dá)到推動(dòng)人類社會(huì)文化繁榮發(fā)展的目標(biāo)。

因此，保護(hù)現(xiàn)有版權(quán)人的權(quán)利是版權(quán)法立法的前提，但也應(yīng)注意避免過度保護(hù)版權(quán)人的私權(quán)，而打擊減少其他作品的生產(chǎn)和創(chuàng)作，截?cái)酀撛谧髡呓佑|、使用作品信息的合法途徑，這樣就能在作品的創(chuàng)作和使用以及再創(chuàng)作中形成一個(gè)良性循環(huán)的平衡機(jī)制。另一方面，版權(quán)法的立法目標(biāo)也要考慮作品的社會(huì)屬性和公共屬性，防止作品的個(gè)人私權(quán)絕對(duì)化，將作品的生產(chǎn)片面籠統(tǒng)地歸為個(gè)人行為，使其無法達(dá)到價(jià)值最大化的目標(biāo)。因此，我們應(yīng)當(dāng)結(jié)合數(shù)字時(shí)代的時(shí)代背景，從我國的實(shí)際情況出發(fā)，從版權(quán)法鼓勵(lì)創(chuàng)新創(chuàng)作的立法根本出發(fā)，來界定版權(quán)人私權(quán)與公共利益之間的界限，重新定義作品合理使用的定義。版權(quán)法必須協(xié)調(diào)版權(quán)人、傳播方、使用方，以及版權(quán)人私權(quán)與社會(huì)公共利益等各方面的利益沖突，達(dá)到一個(gè)相對(duì)平衡的利益分配狀態(tài)，才能很好地實(shí)現(xiàn)版權(quán)法立法的最終目的。

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