王宗峰

（淮北師范大學(xué) 文學(xué)院，安徽 淮北 235000）

革命軍人出身的曲波創(chuàng)作的革命歷史小說《林海雪原》已被列入“紅色經(jīng)典”，盡管學(xué)界對于“紅色經(jīng)典”各執(zhí)己見，聚訟不已，難成定論，但都如約而同地認(rèn)可甚至堅信這部小說在“紅色經(jīng)典”中的重要位置，這應(yīng)該也算是一點難得的共識。究其原因，與其作為帶有傳奇色彩的革命歷史小說曾經(jīng)的廣遠(yuǎn)影響有重要關(guān)系；而之所以能夠產(chǎn)生這種廣遠(yuǎn)影響，其中重要原因便是該小說實現(xiàn)了主導(dǎo)意識形態(tài)的期許，以讀者喜聞樂見的方式成功地建構(gòu)了革命集體記憶，得到了國家權(quán)力的支持，進(jìn)入了組織化接受的規(guī)程。該小說對革命集體記憶的建構(gòu)留下了諸多值得探究之處，其附魅并刻意歷史化的處理就發(fā)人深省。至于其在“后革命時代”為人詬病的現(xiàn)象，筆者將另文解析。

一

和那個時代（不止“十七年”，“文革”更是登峰造極）眾多作品一樣，小說《林海雪原》也積極響應(yīng)主導(dǎo)意識形態(tài)的詢喚，當(dāng)仁不讓地建構(gòu)革命集體記憶，進(jìn)行歷史合理性和政治合法性“厚描”，以期貢獻(xiàn)于國族認(rèn)同。

1949年新中國的建立，表征著中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的紅色革命“以暴力方式轉(zhuǎn)移國家政權(quán)”的重大成功，這是人們通常對于革命的認(rèn)知和理解，陳建華對革命的詮釋也是照此路數(shù)而行[1]。劉小楓對陳建華曾表異見：革命不只是以暴力方式轉(zhuǎn)移國家政權(quán)，而是“改變（革）統(tǒng)治者執(zhí)政的正當(dāng)性法理（命），改變國家社會的道德基礎(chǔ)”[2]。從革命戰(zhàn)場走來的新中國高層領(lǐng)導(dǎo)者深知革命的任重道遠(yuǎn)，建國后，依然以戰(zhàn)爭心理思考著這個戰(zhàn)后的世界，依然用斗爭的眼光打量著這個新興社會，依據(jù)“繼續(xù)革命”的理念經(jīng)營著這個新生政權(quán)，試圖通過對這個國族的不斷革命，凝聚高度共識，極化國族認(rèn)同?！案淖儯ǜ铮┙y(tǒng)治者執(zhí)政的正當(dāng)性法理（命），改變國家社會的道德基礎(chǔ)”就意味著新的執(zhí)政者要重構(gòu)其執(zhí)政的正當(dāng)性法理，重構(gòu)國家社會的道德基礎(chǔ)。這是精神革命（改造），文化革命，甚至比“轉(zhuǎn)移國家政權(quán)”都要繁重的革命，因為它要面對的是靈魂深處、知識譜系、思維方式和文化精神。對照歷史，可以見出劉小楓的論斷是比較符合那段歷史實際情況的。

基于這種情勢，新中國以政治為本位，用國家意志和人民需求的巨大威力進(jìn)行單一化政治意識形態(tài)建構(gòu)，打造革命集體記憶，印證新政權(quán)的合理性和合法性，強化國族認(rèn)同。新中國規(guī)整嚴(yán)格的文化/文藝生產(chǎn)體制和機制卓有成效地對文化/文藝的生產(chǎn)、傳播和接受流程都進(jìn)行了細(xì)密的規(guī)約和操控，以確保其方向和效用。洪子誠曾就影響深遠(yuǎn)的“十七年”革命歷史小說作如是解析：

這些作品的主題，在于肯定通過革命手段以建立現(xiàn)代國家的歷史意義及其合法性，并重申戰(zhàn)爭年代所確立的價值觀……作為重整崩壞的社會秩序、重建民族自信心的精神支柱。［3］

黃子平對于“十七年”革命歷史小說也有相通的論述：

這些作品在既定意識形態(tài)的規(guī)限內(nèi)講述既定的歷史題材，以達(dá)成既定的意識形態(tài)的目的:它們承擔(dān)了將剛剛過去的“革命歷史”經(jīng)典化的功能，講述革命的起源神話、英雄傳奇和終極承諾，以此維系當(dāng)代人的大希望與大恐懼，證明當(dāng)代現(xiàn)實的合理性，通過全國范圍內(nèi)的講述和閱讀實踐，建構(gòu)國人在這革命所建立的新秩序中的主體意識。［4］

包括小說《林海雪原》在內(nèi)的這些小說被期許和定制的功能與意義彰顯著明確的政治指向和堅定的政治情結(jié)，始終應(yīng)和著主導(dǎo)意識形態(tài)的詢喚，以形象系統(tǒng)與歷史科學(xué)提供的理性交互運作。洪子誠所說那些作品肯定“革命手段”的“歷史意義及其合法性”和黃子平認(rèn)為的那些作品將“‘革命歷史’經(jīng)典化”其實相通，都是印證和強調(diào)革命的正當(dāng)性、合理性、合法性甚至神圣性，也水到渠成地“證明當(dāng)代現(xiàn)實的合理性”；而正是基于此，才能建構(gòu)革命集體記憶并提供給國人一種“精神支柱”，提取革命時代的“價值觀”以貢獻(xiàn)于國族認(rèn)同。

作為一種宏大而龐雜的群體認(rèn)同的國族認(rèn)同，將國家認(rèn)同、族群認(rèn)同和民族認(rèn)同結(jié)合在一起，將政治、文化和地緣雜交在一起，可謂“剪不斷、理還亂”，但究其實質(zhì)，無非就是國民對于一個基于多族群而建立的現(xiàn)代民族國家的凝聚和歸化的傾向；就我們來說，也就是對于建基于融合眾多族群的中華民族之上的現(xiàn)代中國的認(rèn)同?；诩w記憶與群體認(rèn)同之間的密切關(guān)系，集體記憶已漸成研究群體認(rèn)同的新路徑。[5]國族認(rèn)同的建構(gòu)和強化離不開集體記憶的營造和生效。

二

上文之所以花了不少筆墨述說利用文化/文藝打造集體記憶的要義，除了必要的文化語境介評外，還想理所當(dāng)然地引出那個時代文藝創(chuàng)作附魅現(xiàn)象的應(yīng)然之勢。作為文學(xué)作品的革命歷史小說就其文學(xué)性而言，以虛構(gòu)（想象）的方式建構(gòu)形象系統(tǒng)提供一個虛擬世界，作為觀照現(xiàn)實世界的鏡像，這是其應(yīng)然路數(shù)。小說《林海雪原》等革命歷史小說對于紅色革命歷史的見證以感性（詩性）書寫應(yīng)和著“講述話語的時代”(米歇爾·?？抡Z)的理性規(guī)約和期許，附魅必然成為必要而有效的方式和策略之一。小說《林海雪原》作為具有傳奇色彩的革命歷史小說，附魅尤為顯明。

小說《林海雪原》講述了我軍的一群革命英雄組建成小分隊，深入東北茫茫林海，歷盡艱辛，以忠誠、義勇和智慧取得一次次剿匪斗爭勝利的故事。同眾多的革命書寫一樣，這部小說也在所難免地采取了非此即彼的二元切分的思維模式，人為地分割出兩個迥然相異甚至截然相反的世界（也是無法通約的兩個敵對陣營），基于政治立場的對立，兩個世界必然兩重天。我方陣營有英勇的剿匪小分隊和苦大仇深的人民群眾；窮兇極惡的匪徒、國民黨反動派的殘余勢力及地主則屬于敵方陣營。兩個陣營的人因為政治立場的不同，道德、情趣、生活狀態(tài)、行為、價值觀、話語體系、身體（包括相貌）等等以至于置身其中的空間即便不是完全相反也是迥然相異。這種思維方式和書寫套路與當(dāng)時已經(jīng)深入骨髓的政治意識形態(tài)固然密不可分，也可以從我國傳統(tǒng)的臉譜化的戲劇和神魔藝術(shù)作品中找到淵源。小說《林海雪原》的二元切分使得它分別從正向的神化（美化意義上）和負(fù)向的妖魔化（顯然的丑化）進(jìn)行附魅。這是附魅的兩個向度，前者源自敬仰和膜拜，而后者則與憎惡和恐懼相關(guān)。

小說《林海雪原》對剿匪小分隊進(jìn)行了傳奇性書寫。在偏僻的林海雪原深處，他們儼然是一群代表正義、善良、力量、智慧的天外來客，能為苦難者帶來希望和幸福的救星，往往具有超越常人之處。小分隊總能以少勝多，以最少的損失（常常是零損失）奪取最大勝利，出動區(qū)區(qū)數(shù)人（小分隊總數(shù)也就三十多人）便能毫發(fā)無損地完勝數(shù)倍于己且窮兇極惡的敵人。

尤其是對少劍波和楊子榮，小說進(jìn)行了膜拜式的附魅，不加掩飾地將其神化，無限忠誠、膽識過人、料事如神、異常勇猛，還儀表堂堂，既瀟灑俊逸，又穩(wěn)健持重。小說不但不失時機地直接渲染二人，還通過他者進(jìn)行附魅。在戰(zhàn)士們眼里，少劍波是文武雙全；在戀慕者白茹的眼中少劍波“那對明亮的眼睛”，“不單單是美麗，而且里面蘊藏著無限的智慧和永遠(yuǎn)放不盡的光芒”；連他的腳步聲都不同凡響，“俏爽健壯”，“是踏著一支豪爽的青年英雄進(jìn)行曲”的。[6]123-124在人民群眾心目中，“劍波和楊子榮真是神人”，能掐會算，料事如神，還會“勾魂定身法”，少劍波還有神話傳說中的“掌心雷”，以致于男女老幼都爭相目睹，頂禮膜拜；其中一八旬老翁看過少劍波手相后，連贊“神人”，嘆為觀止，認(rèn)為多大道行的妖魔鬼怪也跑不出其手心。[6]375-376小說對當(dāng)時頗為敏感的戀情書寫也有超凡脫俗的附魅之筆。衛(wèi)生員白茹不能是等閑之輩，否則配不上少劍波這種“神人”。于是小說安排白茹主動請纓，強烈要求加入小分隊，并承諾“將成為小分隊最有用的戰(zhàn)士”，“從文本的表述看這種主動請戰(zhàn)立功是出于革命激情，從而為白茹的行為在發(fā)生學(xué)的意義上賦予了革命神性”；小說還將二人之間戀情小心翼翼地處理成革命工作的自然深化，始終縈繞著革命價值和光輝，“這一革命邏輯的演繹自然使白茹和少劍波之間的私性情愛革命倫理化、公共化和神圣化。作者正是采用這種‘附魅’的方式努力使兒女情長小書寫升華為神圣革命大敘事，完成了對凡俗情愛的意識形態(tài)改寫”。[7]

小說《林海雪原》對少劍波人物塑造上過分的附魅在制造傳奇性增強趣味性和吸引力的同時也遭遇了事與愿違的尷尬。小說中凝聚于少劍波身上的卡里斯馬魅力，尤其過于集中的革命成就違反了主導(dǎo)意識形態(tài)對于集體主義和紀(jì)律性的期許，個人英雄主義取代了黨和組織的領(lǐng)導(dǎo)，這是顯然犯忌的，何家槐、何其芳、侯金鏡、章仲鍔等人對小說展現(xiàn)的少劍波的個人英雄主義都有不同程度的批評。[8]

小說《林海雪原》在建構(gòu)革命集體記憶過程中的附魅還體現(xiàn)在對敵人尤其是反面人們的典型（反卡里斯馬）的妖魔化處理上?；谖?敵、正/邪、善/惡、美/丑、神/魔的二元切分思維模式，小說將作為敵人的匪徒都進(jìn)行了非人化書寫，把他們處理成妖魔鬼怪，旨在丑化，以剝奪其存在于人世的合法性。他們兇殘毒辣、荒淫無度、寡廉鮮恥、罪惡滔天，連身體都丑陋不堪。許多匪徒連正常名字都不配有，小說均以動物化的綽號指代。敵方典型“座山雕”可謂集邪惡于一身，女匪“蝴蝶迷”也完全脫離了漂亮的人物原型而被極盡丑化之能事地渲染[9]81注④。小說如此夸張書寫，將敵人從人刻畫成超常離奇的妖魔鬼怪，看似快意貶損，滲透出的實質(zhì)上卻是潛在的恐懼。這種廉價的庸俗化處理也招致了批評，馮仲云就曾指出：“小說里的敵人，也寫得過分夸張，一個個古怪離奇，像神話里的妖魔?！盵10]小說《林海雪原》如此附魅，試圖在個人記憶的側(cè)影里通過虛構(gòu)(想象)的方式為戰(zhàn)后的人們打造革命戰(zhàn)爭時代的集體記憶，并期望將其歷史化。

三

如其他革命歷史小說一樣，小說《林海雪原》也在以形象系統(tǒng)對革命歷史進(jìn)行文學(xué)書寫，即把歷史文學(xué)化，那么它與歷史事實的關(guān)系就不可能是實證性的，只能是想象性的，虛構(gòu)是其要義。這種做法既是文學(xué)的根本屬性所致，也符合當(dāng)時主導(dǎo)意識形態(tài)對打造革命集體記憶的權(quán)力期許和規(guī)約。依據(jù)莫里斯·哈布瓦赫的記憶理論，“過去是一種社會建構(gòu)，這種社會建構(gòu)，如果不是全部，那么也是主要由現(xiàn)在的關(guān)注所形塑的”[11]。這正是當(dāng)時主導(dǎo)意識形態(tài)亟需面對和完成的，盡管這是現(xiàn)在中心觀的，但必須如此，因為如上文所述，革命集體記憶的建構(gòu)是在革命完成政權(quán)轉(zhuǎn)移之后繼續(xù)前行的必要工程。對革命歷史的文學(xué)化還只是革命歷史小說的一個向度的使命，另一個向度的任務(wù)則是文學(xué)的歷史化，這是就文學(xué)的接受而言的。

當(dāng)然，依據(jù)新歷史主義理論，歷史是被話語建構(gòu)的，因為歷史文本同文學(xué)文本一樣具有修辭性，虛構(gòu)是應(yīng)有之義，它能夠提供的也只是歷史的鏡像而已。新歷史主義代表人物海登·懷特在談?wù)摎v史敘述的“文學(xué)虛構(gòu)性質(zhì)”時指出，“我們對歷史結(jié)構(gòu)和程序的理解更多地由我們在表述時省略的東西來決定”，“而不是由我們放進(jìn)歷史結(jié)構(gòu)和程序中的東西來決定”。[12]其實，這只是海登·懷特之類的歷史學(xué)家作為知識精英對歷史的主動覺解和認(rèn)知，而普通受眾對歷史的理解和認(rèn)知基本上是其被提供的有關(guān)歷史的教化，就不是“省略的東西”了，恰是顯在的東西，即由“放進(jìn)歷史結(jié)構(gòu)和程序中的東西來決定”，顯示出接受者（被教化者）的被動。這在以書寫革命史、建構(gòu)革命集體記憶的小說《林海雪原》中也有鮮明體現(xiàn)。原因之一：社會主義文學(xué)（無產(chǎn)階級文學(xué)）公開堅持明確的黨性原則，從不否認(rèn)自己的立場，這也是當(dāng)時的文學(xué)為無產(chǎn)階級政治服務(wù)的基本期許；原因之二：將“工農(nóng)兵”設(shè)定為基本受眾，必須堅持為“工農(nóng)兵”服務(wù)的基本原則，而當(dāng)時“工農(nóng)兵”較低的文化水平和文學(xué)素養(yǎng)都決定了作為“紅色經(jīng)典”的小說《林海雪原》只有淺顯明了、通俗易懂，較為直接地凸顯“放進(jìn)歷史結(jié)構(gòu)和程序中的東西來決定”，才能被接受并產(chǎn)生教化效應(yīng)，期望讓他們挖掘出“表述時省略的東西”怕是勉為其難了；原因之三：作為穿越革命戰(zhàn)爭硝煙而來的“農(nóng)軍作者”曲波，其文化水平和文學(xué)素養(yǎng)還不高，也很難或未必有能力刻意在表述時動輒留下空白以供挖掘。

小說《林海雪原》出版后被組織化閱讀并不奇怪，在那個政治本位的時代，不少革命歷史題材的文藝作品都是照此套路傳播和被接受的。從后來不斷披露的信息和資料可知，這部小說與歷史事實相去甚遠(yuǎn)，有的部分僅有一點歷史的影子，而太多的內(nèi)容純屬無中生有。其實，此種現(xiàn)象，作為一部文學(xué)作品本該無可厚非，稍微有點文學(xué)理論常識的人都會理解和寬容，可作者卻刻意張揚其歷史真實性。小說出版前，部分章節(jié)在刊物上連載時，作者就曾公開表明小說是“根據(jù)自己過去的一段親身經(jīng)歷”寫成的[13]。在《中國青年》雜志“讀者來信”專欄對青少年答疑時，曲波也強調(diào)小說的真實性。[14]小說《林海雪原》的編輯龍世輝也曾撰文強調(diào)該小說的傳記性質(zhì)，印證作者“寫這部小說的唯一動機就是為了懷念自己的戰(zhàn)友”[15]。宣傳機構(gòu)依照這般歷史化的思路，也大打“真實”這張牌，以“真實”的形式進(jìn)行宣傳[9]16注④，以鞏固這種革命集體記憶。如此看來，作者、編輯、宣傳機構(gòu)等諸多方面是鐵了心要把這部主要以虛構(gòu)(想象)來完成的文學(xué)作品往歷史事實上靠，執(zhí)意對其歷史化。

如同當(dāng)時小說《青春之歌》《紅巖》等“紅色經(jīng)典”一樣，小說《林海雪原》也同樣影響廣遠(yuǎn)，并被眾多讀者歷史化閱讀和接受。當(dāng)然，也有不少讀者曾質(zhì)疑其“真實性”，例如何其芳、侯金鏡等批評者就曾在上述他們的相關(guān)文章中提出質(zhì)疑。但對于他們這些軍隊生活圈（尤其是東北剿匪戰(zhàn)斗）之外的文人，曲波作為“剿匪戰(zhàn)斗”的親歷者、英雄，在身份上明顯具有優(yōu)越性，其堅持認(rèn)為小說當(dāng)中的一切描寫都是實有的（真事），圈外文人批評者便無以應(yīng)對。因為無論如何，他們的非“在場性”決定了他們對此的記憶理應(yīng)“歸類于瑪格麗特所指稱的‘分享記憶’，或耐舍爾所濃涂重抹的‘語義記憶’，也就是徐賁所言稱的‘后記憶’，其基本特征就是間接性”[16]。但是對于主導(dǎo)意識形態(tài)來說，“因為不在場的間接性，所以陌生和虛幻，而這恰恰成為可資利用以突顯社會性和價值性的方便之門，認(rèn)識論層面的真實性和客觀性被放逐也就不足為奇了”[16]。

受法國菲利普·勒熱訥的“自傳契約”說法啟發(fā)，姚丹在分析曲波圍繞小說《林海雪原》對真實與虛構(gòu)的處理時使用了“真實契約”和“虛構(gòu)契約”兩個術(shù)語。[9]14-15多年以后的后革命時代，面對自己曾經(jīng)的戰(zhàn)友、領(lǐng)導(dǎo)連城的“發(fā)露”（1986年11月16日，自稱是小說《林海雪原》中“203”首長原型的連城在回答媒體關(guān)于小說《林海雪原》的描寫是否符合“歷史的真實”的系列提問時，基本上都予以否認(rèn)，顛覆了該小說一直以來以“傳記”性質(zhì)引導(dǎo)讀者的姿態(tài)。），曲波情急之中又轉(zhuǎn)而以文人身份（此時的曲波因為作品的影響已算得上文人圈內(nèi)的名人了）用文學(xué)理論的常識（文學(xué)反映社會現(xiàn)實，但更綜合、集中、概括，因而更具有典型性和代表性。）來應(yīng)對作為文人圈外人的戰(zhàn)友和普通讀者的質(zhì)疑，以便維護(hù)其小說《林海雪原》已經(jīng)獲得的文學(xué)合法性和經(jīng)典性?？缭浇?，恍若隔世，曲波還是對同一現(xiàn)象進(jìn)行了相互矛盾的辯解，前后對照，究竟是文學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變還是慌不擇路的應(yīng)急處理抑或其他？看來交給時代最為明智。

作為革命歷史題材文藝的小說《林海雪原》，其創(chuàng)作與接受涉及到對公共記憶的后設(shè)性處理問題。該小說在作者個人記憶的基礎(chǔ)上，通過附魅的方式，在虛構(gòu)（想象）中建構(gòu)了順應(yīng)主導(dǎo)意識形態(tài)的期許和規(guī)約的革命集體記憶，進(jìn)行歷史的文學(xué)化生產(chǎn)；而又被推入當(dāng)時政治化文本特定的傳播和接受規(guī)程，進(jìn)行文學(xué)的歷史化傳輸。

[1]陳建華.“革命”的現(xiàn)代性:中國革命話語考[M].上海:上海古籍出版社,2000:9.

[2]劉小楓.儒家革命精神源流考[M].上海:上海三聯(lián)書店，2000:40.

[3]洪子誠.當(dāng)代文學(xué)概說[M].南寧:廣西教育出版社，2000:121.

[4]黃子平.革命·歷史·小說[J].當(dāng)代作家評論,2001(2):98-102.

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[6]曲波.林海雪原[M].北京:作家出版社,1957.

[7]王宗峰.凡圣之維：中國當(dāng)代“紅色經(jīng)典”的跨媒介研究[M].合肥：安徽大學(xué)出版社,2013:60.

[8]何家槐.略談《林海雪原》[J].讀書，1958(12):31-33.何其芳.我看到了我們的文藝水平的提高[J].文學(xué)研究,1958(2);侯金鏡.一部引人入勝的長篇小說[J].文藝報,1958(2);章仲鍔.辭藻堆不成“英雄”[N].北京日報,1961-05-20.

[9]姚丹.“革命中國”的通俗表征與主體建構(gòu)——《林海雪原》及其衍生文本考察[M].北京:北京大學(xué)出版社,2011.

[10]馮仲云.評影片《林海雪原》和同名小說[N].北京日報,1961-05-09.

[11]莫里斯·哈布瓦赫.論集體記憶[M].畢然,郭金華,譯.上海:上海人民出版社,2002:43.

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[13]奇襲虎狼窩·編者按[J].人民文學(xué),1957(2)：1.

[14]曲波.機智和勇敢從何而來[J].中國青年,1958(10).

[15]龍世輝.《林海雪原》的人物刻劃及其他[J].人民文學(xué),1958(1):108-110.

[16]王宗峰.建構(gòu)革命集體記憶——對小說《紅巖》的泛文本研究[J].陰山學(xué)刊,2013(6):9-12.