文獻標(biāo)志碼:A

文章編號:1003-8078(2015)04-0041-04

收稿日期:2015-01-26

doi:10.3969/j.issn.1003-8078.2015.04.10

作者簡介:方圣徳(1978-),男,湖北監(jiān)利人,黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授,碩士。

基金項目:教育部人文社科規(guī)劃基金項目,項目編號:10YJA760026。

武穴市位于長江中游北岸,大別山南麓,鄂東邊緣,四周與蘄春、黃梅、陽新、九江、瑞昌等地為鄰。地扼吳頭楚尾,歷來是鄂、皖、贛毗連地段的“三省七縣通衢”。武穴地域形成經(jīng)歷了多期地殼演變,境內(nèi)地層出露比較齊全,地質(zhì)構(gòu)造地處揚子準(zhǔn)地臺和大別山臺隆兩個大地構(gòu)造單元的接合部位,構(gòu)成了以平原丘陵為主的地貌結(jié)構(gòu)。北部一隅為連綿起伏的低山,中、西部為丘陵,南部和東南為平原。地勢北部高而東南部低,自北向東南傾斜,在低山、丘陵中分布著盆地和谷地,平原中分布一些洼地。

武穴是全國聞名的糧食生產(chǎn)大縣、油菜之鄉(xiāng)和長江中下游優(yōu)質(zhì)水果基地。相對而言,盡管武穴市境內(nèi)也生長一些如楠竹、淡竹、荊竹、水竹,但竹資源并不是很多。據(jù)1987年的統(tǒng)計,經(jīng)過十幾年的封山育林,在全部有林面積中,竹林占2.8%,以楠竹為主,且全部集中在縣北部低山地區(qū),其楠竹的保有量為81.3萬株。 [1](p323)因此,篾匠們制作竹制品所用的原料,許多來自一江之隔,有“淡竹之鄉(xiāng)”美譽的江西瑞昌。這個問題,一些資料也做了記載,“章水泉竹器專選湖北廣濟沙村的元廣竹和江西瑞昌的金竹、紫竹。也挑選部分優(yōu)質(zhì)毛竹(楠竹),主要用于制作竹簧?！?[2](p35)“多用本地竹和江西瑞昌的金竹及他鄉(xiāng)的毛竹、紫竹?！?[3]等等。

江西瑞昌的竹編技藝歷來是聞名遐邇,2008 年,被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。有這樣一個優(yōu)秀的“鄰居”,武穴的竹制品技藝一直都不太引起大家的注意,一直到20世紀(jì)初,武穴鎮(zhèn)章水泉的出現(xiàn)。

一、章水泉其人

關(guān)于章水泉的生平,介紹比較詳盡的有1958年天津人民美術(shù)出版社出版的連環(huán)畫《竹器名匠章水泉》 [4]、程道炳的紀(jì)實文學(xué)《“竹藝之圣”章水泉》 [5]、曾文樸、陳登峰的《民間藝術(shù)瑰寶——章水泉竹藝》 [3],以及《武漢手工業(yè)精英集》之《章水泉竹器》 [2](p35- 38)和《廣濟縣志》中的人物傳《章水泉》。 [1](p870)相對而言,前三個介紹都具有較多的文學(xué)描述,《廣濟縣志》中的人物傳則較為客觀,為了更好地理解章水泉在竹制工藝上的努力與創(chuàng)新,現(xiàn)將其生平歸納如下:

生于光緒十八年(1892年),武穴鎮(zhèn)人。祖輩系江西臨川人,以竹器手藝為業(yè)。清道光年間,曾祖父章永盛因避水災(zāi),只身逃荒到湖北廣濟縣武穴鎮(zhèn)定居。從其祖父章景輝到父親章永興(又名章桂和)均以‘章泰和’為牌號,“專制竹椅涼轎”,自產(chǎn)自銷。章自幼隨父學(xué)制竹器。1915年,所制花竹椅參加巴拿馬工藝品賽會展出,獲北洋政府農(nóng)商部四等獎狀?？谷諔?zhàn)爭期間,他制作的花竹椅由汪偽政府轉(zhuǎn)送日本大阪工藝品賽會展出,獲二等獎狀。

1954年,周恩來總理出席日內(nèi)瓦會議期間,在國外發(fā)現(xiàn)“章泰和”的竹器家具,并得知曾在國際上參展得獎,回國后立即查詢。1956年4月,根據(jù)湖北省長張體學(xué)建議,武漢市手工業(yè)管理局請章水泉到武漢傳藝,就任武漢市工藝美術(shù)聯(lián)社副主任,在竹器工藝生產(chǎn)合作社帶徒傳授技藝。1958年,他創(chuàng)新制出多角八方桌,桌面有圖案若干,四周以小竹牙拼成“萬字格”、“古老錢”、蘭草、蝴蝶等花式。桌面中心呈方形,內(nèi)以一竹皮刻成暗底亮花格幾何圖案,桌上壓玻璃,給人以玲瓏剔透,虛實相間之感。此桌送北京工藝美術(shù)館展覽,受到中外名家贊賞。章所制全套竹器家具,包括竹制絲墊沙發(fā)和鑲有臘梅、桃花的竹架屏風(fēng)等,曾陳列于北京人民大會堂湖北廳。

章于1955年入武穴竹器生產(chǎn)合作社。同年當(dāng)選為縣人民代表、縣政協(xié)委員。1956年去武漢后,任中國美術(shù)家協(xié)會武漢分會理事,湖北省文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會委員,湖北省武漢市政協(xié)委員。1962年4月6日因患肺癌病逝,葬武穴北郊崔家山,并立石碑以志。生前事跡及其工藝品,先后由《人民日報》、《人民畫報》、《大公報》及蘇聯(lián)《真理報》等15種報刊作過介紹,并攝入《巧奪天工》電影紀(jì)錄片。

章水泉的竹藝創(chuàng)新主要體現(xiàn)在新產(chǎn)品的研發(fā)上,拓展了竹制品的表現(xiàn)范圍?！八谱鞯闹衿饔凶?、椅、茶幾、沙發(fā)、書架、博古架、梳妝臺、寧波式床等實用品,也有供喜慶之用的龍燈、龍船、獅子等大型竹制品,還有供兒童喜歡的玩具、車椅子等共計百余樣式。” [2](p37)另外,在家具的制作上,從上述幾篇文獻的描述中斷定,他吸收了明清木質(zhì)家具的制作手法和造型特征,結(jié)合竹子的表現(xiàn)空間,進一步“挑選竹料之間色澤不同,去安排對稱的幾何圖案(如龜紋、萬字格、古老錢、米字格),裝飾在竹器的注目地方,還會運用竹子的橫斷面,或大楠竹之竹篁平面展開來鑲嵌桌面與椅面?！?[3]制作出相比木制品而言,價格更為低廉,造型更具特色的實用家具。

新中國成立后,由于原材料資源和價格方面的優(yōu)勢,使竹制品成為滿足大眾日用家具消費的首選,各地辦起了竹器廠,而章水泉的影響力在此時則更好地發(fā)揮了優(yōu)勢。他先后在武穴和武漢的竹器廠擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)和師傅,探索新的、適合普通大眾欣賞趣味的實用家具和生產(chǎn)生活工具,另外,在工藝的表現(xiàn)上進一步發(fā)展竹雕工藝,并培養(yǎng)年輕的技術(shù)人員,使他的技藝得以有效傳承。

二、章水泉竹藝特征

章水泉竹藝制作是屬于細蔑活,“既是實用品又是工藝品,如竹編禮籃、新娘用的花箸、細篾墊、竹器家具、竹刻筆筒,茶葉盒等,堪稱工藝品?！?[3]但與傳統(tǒng)的竹雕藝術(shù)在審美意趣上迥然相異。如名聞遐邇的“嘉定派”竹雕,其“風(fēng)格的形成,初期受徐熙畫風(fēng)、北宗畫風(fēng)、版畫風(fēng)格與吉祥含義藝術(shù)風(fēng)格的影響;在演變過程中不斷注入新的藝術(shù)風(fēng)格,先后受到馬遠與夏圭留白與邊角的風(fēng)格、南宗畫風(fēng)、金石學(xué)等藝術(shù)風(fēng)格的影響,形成為一種專門藝術(shù)?！?[6]很顯然,嘉定竹刻有著“別具一格的書畫氣質(zhì)” [7],已由實用轉(zhuǎn)向為審美。然而,章水泉的竹藝作品則一直延續(xù)著“民間”這一審美路徑進行創(chuàng)作,具有明顯的民間性和實用性,無論是家具、還是生產(chǎn)生活用具。即使被人們公認的“工藝品”,其“工藝的本性中有‘用’” [8](p143)的成分在里面,如給兒童做的玩具或是家具中的裝飾物,或者是大眾喜好的裝飾風(fēng)景畫,像《江山如畫》一類的竹制畫等。

章水泉竹藝制品可以分為三類,即竹編、家具和竹雕,最具特色的是竹制家具,這些家具,存在著從下層文化走入上層文化的發(fā)展過程。解放前,由于他制作的普通民眾實用的“花竹椅”(下層文化)在國外獲獎,一些上層人士(有錢人)開始向他訂購具有上層文化特征的竹制家具,比如明式家具或清代宮廷家具樣式,但此類現(xiàn)象是極個別的,他的作坊主要還要以制作大眾需求的日用家具和器皿來維持生計。新中國時期,由于周恩來總理“發(fā)現(xiàn)”的機緣,以及湖北省省長張體學(xué)的親自安排,章水泉竹藝得到前所未有的重視,章水泉致力于工藝創(chuàng)新,取得更長足的進步,此時的章水泉竹藝有許多產(chǎn)品具有“華貴之美”的藝術(shù)特征。

然而,在章水泉所制作的家具中,生命力最旺盛的,則是貼近民眾生活的、具有樸素之美的“花竹椅”。花竹椅也叫“寧波椅” ①,在1915年美國舉辦的巴拿馬國際博覽會獲獎,由于章水泉所開店鋪為“章泰和竹器店”,椅子上都貼有“章泰和”商標(biāo),因此,人們也稱這種花竹椅為“章泰和椅”。它高65厘米,椅面高32厘米,椅面前方長30厘米,兩側(cè)及后方寬27厘米。 [9](p116- 117)其四腳用整竹圍口,以紫竹做牚,再用小竹丫拼成透空的“龜紋”。椅背兩邊,由對稱的斜形“萬字紋”、“古老錢”拼成,中間是一色的“米字格”作支托力量。竹椅呈黃色,支牚為紫色,兩色相稱,分外鮮明。許多用竹丫拼成透空的圖案,形似竹篾編織,顯示了竹的特色,給人以清秀素雅、靈巧別致的感覺。直到現(xiàn)在,武穴地區(qū)依然還有制作和使用這種“花竹椅”,成為章水泉竹制家具的經(jīng)典代表而經(jīng)久不衰。

三、章水泉竹藝傳承與開發(fā)的啟示

1954年,武穴鎮(zhèn)成立了竹器生產(chǎn)合作社,主要生產(chǎn)蛋簍、魚簍、土篼等支農(nóng)產(chǎn)品。1955年2 月,章水泉加入竹器生產(chǎn)合作社,并收徒傳藝。1956年,章水泉調(diào)任武漢工作后,武穴竹器社派甘高樂等數(shù)名工人到武漢,請章水泉進一步向他們傳授技術(shù)。此后,武穴竹器社以甘高樂、饒迎春等人為骨干,安排更多的人從事“章水泉竹器”工藝品的生產(chǎn)。1962年,被評為全省手工業(yè)系統(tǒng)先進單位,是年秋,湖北省副省長韓克華到該社調(diào)查研究,肯定了竹器社的管理經(jīng)驗,并向全省推廣。至1963年春,全省各地工業(yè)部門到武穴竹器社參觀考察的人數(shù)達5000余人次。1972年,竹器社產(chǎn)品首次出口國外,由于產(chǎn)量的增加,1974年武穴鎮(zhèn)竹器社更名為廣濟縣竹器廠,其“章水泉竹器”產(chǎn)品發(fā)展到竹器、竹編和竹雕三大類,共450多個品種,職工達78人。當(dāng)年生產(chǎn)的三角花架、活動書架、小方桌等產(chǎn)品出口到西德和法國。在廣濟縣竹器廠的帶動下,1975年,全縣發(fā)展竹器作坊20余家,竹制品開始打入美國市場,主要是六方桌、四方椅、斜眼竹籃等,年出口額8.2萬元。1980年以后,出口的產(chǎn)品達162個,1972- 1987年,全縣竹制品出口額為200多萬元。 [1](p425- 426,516)

結(jié)合章水泉傳記和以上材料分析,由于章水泉個人技藝的影響力和政府部門的重視,使章水泉竹藝得以發(fā)揚光大,并實施大規(guī)模生產(chǎn)。同時,在此基礎(chǔ)上,通過章水泉本人以及傳承人的努力與創(chuàng)新,無論是在竹藝品類和品種上,都得到了新的發(fā)展,“各種竹家具的生產(chǎn),由單件產(chǎn)品發(fā)展到多件產(chǎn)品套裝,創(chuàng)造了折疊式家具和多種竹編、竹雕產(chǎn)品。特別是他們精心設(shè)計和雕刻的大幅竹雕畫,如《長江大橋》、《銀波飛渡》等作品,以及表現(xiàn)我國壯麗河山的風(fēng)景畫,栩栩如生的動物畫等。”“縣竹器工藝廠的青年工人張春生,聽說有的外國商人提出要購買折疊式書架,他便主動承擔(dān)試制的任務(wù)。經(jīng)過多次試驗,終于在老工人指導(dǎo)下成功采用‘竹筒轉(zhuǎn)軸’工藝試制出全部用竹子制作的折疊書架。青年工人范道正,為了發(fā)展竹器工藝的新品種,經(jīng)過刻苦鉆研和勤學(xué)苦練,并改進刀具和操作方法,掌握了竹浮雕、刮花雕、陰文雕等多種雕刻工藝,并將竹簧畫板和煙熏竹畫板應(yīng)用到竹家具的裝飾上去,為廣濟竹器產(chǎn)品增添了新的花色。” [10]

當(dāng)然,經(jīng)濟利益也是手工業(yè)者的創(chuàng)新意識的源泉,特別是至1972年章水泉竹器(特別是竹家具)開始出口到國外,“為國爭光”的榮譽更進一步刺激了大家的創(chuàng)作熱情。而章水泉竹器家具之所以能夠在國際市場上得到認可,筆者認為有如下因素:其一,上世紀(jì)六七十年代,世界性環(huán)境保護浪潮從發(fā)達國家開始,1972年6月,聯(lián)合國在斯德哥爾摩召開了人類環(huán)境會議,通過了《人類環(huán)境宣言》。這一國際形勢,部分影響了中國竹木家具在國際市場的銷量。其二,上世紀(jì)七十年代,我國的計劃經(jīng)濟忽略了人工的價值,不計工時,同時,竹材便宜易得,使得竹制家具在國際市場有很大的價格競爭空間。其三,相比木質(zhì)家具的制作,竹器產(chǎn)品制作工期短,工藝門檻低,容易吸納大量工人。

自1985年始,廣濟縣竹器廠的工人開始逐漸流失,到90年代初,廠里只剩下幾個退休老工人和年紀(jì)稍大一些的、不愿外出打工的工人在支撐,再也沒有年輕人加入進來。直到1998年,竹器廠解散,老工人們分散在各處各自營生。廣濟縣竹器廠的命運很顯然和中國絕大多數(shù)手工業(yè)工廠的命運是相似的:在改革開放的經(jīng)濟浪潮下,集約型經(jīng)濟體系促使費時費工的手工業(yè)工廠迅速消亡,沿海發(fā)達地區(qū)的經(jīng)濟效益也不斷刺激著中西部勞力的輸出,使勞動力價值上升,經(jīng)濟高速發(fā)展帶來的通貨膨脹致使匯率下跌,而實際上影響了手工藝產(chǎn)品的出口。在這樣三困交集的困境中,廣濟縣竹器廠的倒閉成了必然。

可就在老手藝快要“斷了線”的時刻,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護被提上日程。2004年,中國加入聯(lián)合國教科文組織《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》,國務(wù)院辦公廳在2005年3月發(fā)布《關(guān)于加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的意見》和《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作申報評定暫行辦法》等文件,正式在全國范圍內(nèi)啟動非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄體系建設(shè)的工作。先后在2006年、2008年和2011年分三批公布,各地已有1219項入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄,已有1488人被命名為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。31個省(直轄市、自治區(qū))也建立了各自的名錄,共計納入8556項非物質(zhì)文化遺產(chǎn);而省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作傳承人已有9564人?！胺俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳播了新的文化理念,制定了新的法律、新的公共文化政策,第一次通過正式體制大面積地承認近代以來被否定的眾多文化在公共領(lǐng)域的合法地位。這場社會運動在文化上的結(jié)果具有革命性,改變、終止乃至顛覆了近代以來的文化革命的觀念與邏輯?！?[11]

武穴章水泉竹藝正是在這樣的背景下,申報了湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄,并于2009年列入湖北省第二批“非遺”名錄。2010年,傳承人范道正攜章水泉竹藝入選上海世博展覽會中國元素之湖北活動周。

此外,章水泉竹藝的產(chǎn)品開發(fā)與市場化發(fā)展也在同步開展。2009年7月,武穴市與北京敏藝科技發(fā)展中心合作,利用武穴紙廠改制后閑置的廠房,組織了章水泉二、三代傳人范道正,劉國安,甘建國等老藝人,創(chuàng)辦了武穴市興章竹藝制品有限公司。傳統(tǒng)的純手工制作與現(xiàn)代工藝流程相結(jié)合,互相取長補短,開發(fā)仿古竹藝系列制品。但這條路走的十分艱辛,盡管該公司進行了多種營銷手段,開拓了多重營銷網(wǎng)絡(luò),但產(chǎn)品依然滯銷嚴(yán)重,老藝人們除了偶爾在公眾場合展示傳統(tǒng)技藝外,基本上閑置在家各自營生。

上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中心秘書長何增強指出,“‘非遺’走向創(chuàng)意生存之路,是一次從小眾化到大眾化的轉(zhuǎn)變。不僅需要發(fā)揚其內(nèi)在的文化支撐,更需要遵循市場規(guī)律?！?[12]其實,武穴市興章竹藝制品有限公司所設(shè)計和生產(chǎn)的竹制家具,基本上是延續(xù)了章水泉的竹藝特色,在樣式的設(shè)計上借鑒傳統(tǒng)木制家具的結(jié)構(gòu)與特征,古樸典雅,令人賞心悅目。然而,其造價高,導(dǎo)致售價高。由于竹制家具相對木制家具,在保存與保養(yǎng)上的要求更高,長時間使用后,穩(wěn)定性也不如木質(zhì)家具,如果售價與一般木材制作的家具相等、甚至還高,市場的認可度就會降低?？疾煺滤暗臅r代,他制作的竹制家具主要是普通民眾實用的花竹椅和小竹桌,仿木質(zhì)家具制作的仿古竹制家具則是應(yīng)要求參加展會或者政府部門辦公定制,盡管如此,數(shù)量也是極少的。上世紀(jì)七八十年代廣濟縣竹器廠生產(chǎn)的仿古竹家具,主要是出口國外。目前,在人民幣不斷升值的情況下,武穴市興章竹藝制品有限公司生產(chǎn)的仿古竹制家具要想通過出口達到經(jīng)濟效益的增長,勢必已不可能。況且,現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計以簡約為主,而這類仿古的竹制家具很難融入這一設(shè)計風(fēng)格。因而,要想實現(xiàn)“章水泉竹藝”從小眾化到大眾化的轉(zhuǎn)變,還需要進一步考察市場環(huán)境,嚴(yán)格遵循市場規(guī)律。

注釋:

①據(jù)說花竹椅樣式由寧波引入,但寧波古代十分重視床和轎的制作,“千工床、萬工轎、十里紅嫁妝”是清末民國初年寧波地區(qū)家喻戶曉的婚嫁民俗現(xiàn)象。因此,有“寧波床”之說,“寧波椅”的說法,可能是借用了寧波做工的講究。朱新民和范道正說這一花竹椅由章水泉設(shè)計。見朱新民,范道正:《竹工技術(shù)》,上?？茖W(xué)技術(shù)出版社1988年版,第116頁。