陳子昂詩歌音韻考

張 璐

(廣西大學 文學院，廣西 南寧 530000)

陳子昂詩歌音韻考

張 璐

(廣西大學 文學院，廣西 南寧 530000)

陳子昂是唐代詩壇上承上啟下的詩人，他扭轉了初唐詩人重聲色、輕風骨的風氣，使唐代詩風向著剛健爽朗的方向轉變。他的詩歌體裁多樣，有律詩、古詩、絕句等。其詩用韻多種多樣，所用韻部就有十八種。陳子昂詩歌創(chuàng)作在當時極具有代表性，因此從他的用韻可見當時唐代詩人的普遍用韻情況。

陳子昂；詩歌；音韻

1 陳子昂生平及其在文學史上的地位

陳子昂，字伯玉，梓州射洪縣人。他出身于一個富有的庶族地主家庭，從小養(yǎng)成了豪俠士氣的性格。他十八歲才開始折節(jié)讀書，二十一歲游長安入太學，二十二歲落第西還，二十四歲舉進士。二十六歲詣闕上書言事，受到武則天的賞識，授麒臺正字。二十八歲慷慨從軍，隨喬知之北征同羅、仆固。三十三歲以繼母丁憂解官返里，服終，授右拾遺。三十六歲陷冤獄，第二年獄解，復官右拾遺。三十八歲隨武攸宜征契丹，向武攸宜進言，不納，貶署軍曹。四十歲以父老辭官回鄉(xiāng)。四十二歲家居守制，縣令段簡受武三思指使，羅織誣陷，系于獄中，憂憤而卒。

陳子昂一生坎坷，宦途艱難，但他在文壇上具有極高地位。他提倡復歸風雅，發(fā)揚漢魏風骨，是有唐一代詩風變革的關鍵人物，是唐初浮華詩風向盛唐氣象轉變的樞紐。他提出了一種“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的詩美理想，振起了有唐一代的剛健詩風。陳子昂的詩歌創(chuàng)作和理論主張影響了整個唐代，是盛唐詩歌的先行者。他第一次提出了“漢魏風骨”這樣一個美學理想，并用大量的詩歌實踐踐行它，不僅在唐代，對后世也有著深遠的影響。

2 陳子昂詩歌音韻考證

本文主要依據(jù)四川人民出版社1981年出版的彭慶生注的《陳子昂詩注》為底本，研究121首陳子昂詩歌的用韻情況。韻書依陳澧的《切韻考》及中國社會科學院語言研究所出版的《方言調查字表》對陳子昂詩歌的用韻進行考證。其所用韻部共有十八部。

2.1 梗攝

(1)庚韻、清韻通押。如《感遇十三》：清生盈平?！陡杏龆拧罚罕巧@冥行平橫?！锻泶螛粪l(xiāng)縣》：征城平鳴?！堵涞谖鬟€別劉祭酒高明府》：京城生情?！冻陼熒先饲镆股酵び匈洝罚红o屏冷整?！额}居延古城贈喬十二知之》：榮城行生明生?！哆€至張掖古城聞東軍告捷贈韋五虛已》：亭陘平庭兵成京行生迎城?！逗完懨鞲泴④娭爻鋈罚盒谐潜鵂I旌生?！额}李三書齋崇嗣》：升矜征乘?！断娜諘熒先朔縿e李參軍崇嗣并序》：生情驚明庭并平迎冥征縈行?！端椭骼纱奕诘葟牧和鯑|征并序》：征兵平名。《薊丘覽古贈盧居士藏用七首并序——樂生》：兵城衡?！端涂汀罚荷瘶s平。

(2)清韻、青韻通押。如《送殷大入蜀》：靈情亭青。

(3)庚韻、清韻、青韻通押。如《修竹篇并序》：亭冥聲泠英青榮零貞鳴庭成靈笙行城生京?！陡杏鲆弧罚荷d征?！陡杏霭恕罚黑どっ鞒赏！?/p>

(4)庚韻、耕韻、清韻、青韻通押。如《感遇二》：青莖生成。

(5)庚韻、清韻、青韻、勁韻通押。如《感遇六》：精行并冥經英。

(6)庚韻、耕韻、清韻、迥韻通押。如《感遇十七》：生爭嬴京橫行兵醒溟哉。

(7)庚韻、耕韻、青韻通押。如《于長史山池三日曲水宴》：汀生箏平明橫。

(8)庚韻、青韻通押。如《感遇二十二》：青英暝寧。

2.2 遇攝

(1)押魚韻。如《春夜別友人其二》：初余虛書。

(2)姥韻、麌韻通押。如《酬暉上人夏日林泉見贈》：宇古戶杜。

(3)魚韻、模韻通押。如《答韓使同在邊》：驅謨圖虞途胡蘇奴孤租誣都。

(4)模韻、虞韻通押。如《感遇三》：途軀隅奴孤?！陡杏鍪濉罚呼е橥教K湖?！秿s山懷古》：都圖吳枯孤躕。

2.3 通攝

(1)鐘韻、東韻通押。如《魏氏園林人賦一物得秋亭萱草》：叢風紅中。

(2)押東韻。如《題祀山烽樹贈喬十二侍御》：功雄?！端臀捍髲能姟罚喝中壑泄??！稏|征答朝臣相送》：雄戎功風?！兜菨芍莩潜睒茄纭罚焊F同雄空風翁?！端蛣e出塞》：雄翁中弓功同?！洞夯摒T陶七于江南同用風字并序》：同東風叢。《感遇四》：功忠翁終。《感遇五》：蒙終中窮。《感遇十八》：窮風中公。《初入峽苦風寄故鄉(xiāng)親友》：同風。《白帝城懷古》：風宮功通中窮。

2.4 止攝

(1)押止韻。如《感遇七》：矣始耳子。《贈趙六貞固其一》：起子里。

(2)押之韻。如《感遇三十一》：姿時墀思。《感遇三十六》：眉期洏芝螭之。

(3)押微韻。如《萬州曉發(fā)放舟乘漲還寄蜀中親友》：歸磯飛微依非騑違。《題田洗馬游巖桔槹》：歸機。

(4)押支韻。如《晦日重宴高氏林亭》：疲卮池離。

(5)支韻、微韻通押。如《鴛鴦篇》：虧涯迤池垂隨枝肥離林岑音衾心。

(6)之韻、脂韻通押。如《東征至淇門答宋參軍之問》：淇持誰旗。《感遇十》：頤懝持錐時。《感遇二十》：嗤夷持欺。《感遇二十六》：期眉時帷。《感遇三十三》：欺眉時淄洟。

(7)之韻、微韻通押。如《田光先生》：稀疑衣。

(8)之韻、脂韻、微韻通押。如《感遇三十二》：衰違洏期蚩時。

2.5 流攝

(1)侯韻、尤韻通押?！陡杏鍪摹罚河浦芮鸷??！陡杏鋈摹罚呵飿怯巫囍萦菩吆??！端尴搴芋A浦》：洲流愁秋鷗悠?！洞鹇尻栔魅恕罚河沃萦苹I侯鷗浮。

(2)押尤韻。《山水粉圖》：丘流求。《遂州南江別鄉(xiāng)曲故人》：悠州丘愁?！督蠒簞e蕭四劉三旋欣接遇》：游洲劉悠浮舟。

(3)尤韻、幽韻通押?！度雿{安居溪伐木溪源幽邃林嶺相映有奇致焉》：舟流洲浮周幽秋游丘。

2.6 山攝

(1)元韻、寒韻、桓韻、諫韻通押。如《感遇二十一》：患干歡言肝酸。

(2)押先韻。如《落第西還別魏四懔》：弦年煙田。

(3)押寒韻。如《秋日遇荊州府崔兵曹使宴并序》：冠歡安闌寒彈。

(4)先韻、仙韻通押。如《春夜別友人其一》：筵川天年?！顿涄w六貞固其二》：泉然賢遷連拳堅娟?！段鬟€至散關答喬補闕知之》：蟬全旃燕遷捐邊湲川然?！冻陼熒先饲镆躬氉酵び匈洝罚憾U泉玄緣?！顿泧纻}曹乞推命祿》：燕天篇玄年川。

(5)押仙韻。如《夏日游暉上人房》：筵禪連泉。

(6)寒韻、翰韻、桓韻通押。如《感遇十六》：難謾干歡鄲嘆。

2.7 臻攝

(1)諄韻、真韻通押。如《感遇二十四》：春珍鈞人?！渡显剐♀左w》：春津人輪?！度氯昭缤趺鞲酵ぁ罚撼綖I人津新申?！端土豪疃鞲罚呵厝诵螺啞！逗现萁蚩趧e舍弟至東陽步趁不及眷然有懷作以示之》：津人秦新嚬旬鄰?！毒友雍渎匉L同作》：新人塵春?！斗詈突实矍鸲Y撫事述懷應制》：宸人申神陳仁辛春親新?！锻瑫F上人傷壽安傅少府》：諄鄰辰麟宸塵親巾春人?！冻昀顓④姵缢寐灭^見贈》：漢真人秦辛春馴珍貧賓?！端蜄|萊王學士無競》：人親春新?！断灿黾绞逃暣匏咀h泰之二使》：春親真人。

(2)押文韻。如《入東陽峽與李明府船前后不相及》：群濆聞曛沄分氛文云氳?！恫蕵涓琛罚簹柙品衣劸?。《詠主人壁上畫鶴寄喬主簿崔著作》：文云群聞。《感遇十一》：氛云君文分群。

(3)魂韻、真韻通押。如《觀荊玉篇并序》：磷真?zhèn)惾恕?/p>

2.8 蟹攝

(1)押咍韻。如《感遇三十五》：才萊臺哉埃。《感遇三十七》：臺哉來嵬萊?！抖惹G門望楚》：臺開隈來。《燕昭王》：臺哉來?！豆蟆罚翰排_。

(2)咍韻、灰韻通押。如《洛城觀酺應制》：回開臺來才該回杯?！盾庌@臺》：臺埃隈?！稐盍Α罚涸曰亍?/p>

2.9 宕攝

陽韻、唐韻通押。如《感遇二十七》;鄉(xiāng)陽茫裳王亡。

2.10 果攝

歌韻、戈韻通押?！陡杏鍪罚汉涂坪瘟_蛾柯?！陡杏龆濉罚乎珊魏塘_?！陡杏鋈恕罚汉瓦^劘何。

2.11 假攝

押麻韻。如《晦日宴高氏林亭并序》：家華花霞?！杜P疾家園》：賒家華霞芽瓜。

2.12 效攝

押宵韻。如《春日登金華觀》：遙霄橋邀。

2.13 曾攝

(1)登韻、蒸韻通押。如《登薊城西北樓送崔著作融入都并序》：登能稜朋。

(2)押登韻。如《送魏兵曹使巂州得登字》：登憎能嶒

2.14 深攝

押侵韻。如《感遇二十八》：淫林岑吟?！陡杏龆罚毫纸痍庺缹で??！堆嗵印罚荷罱鹦??！兜撬E丘樓送賈兵曹入都》：心襟岑深尋沉音?！顿泟e冀侍御崔司議并序》：林尋?！赌仙郊覉@林木交映盛夏五月幽然清涼獨坐思遠》：林今陰岑琴心潯侵吟尋。

2.15 江攝

押江韻。如《群公集畢氏林亭》：邦窗江雙。

2.16 臻攝、假攝合用

真韻、麻韻通押。如《感遇九》：真人因親秦麻。

2.17 臻攝、山攝合用

元韻、魂韻通押。如《宴胡楚真禁所》：言冤暄尊?！对乱褂袘选罚很幏便浠辍！陡杏鍪拧罚涸摱刈馃┐婊??！陡杏鋈罚洪T冤存論源言?！端蘅张z峽青樹村浦》：猿喧魂軒恩言。

2.18 蟹攝、止攝合用

灰韻、脂韻通押。如《鄒子》：窺垂推。

3 結語

由上可得出三點結論：

(1)陳子昂詩歌中梗攝、止攝、臻攝這三個韻部所用最多，葉韻方式也各有不同。陳子昂詩風偏硬朗，所以喜用此類韻腳。由此可見，詩人的詩風對詩人的用韻偏向有極大影響，詩人選用恰當?shù)捻嵞_對詩風的形成也有一定影響，聲韻鏗鏘與音韻婉轉帶給人的美的感受是各不一樣的。

(2)十六個韻部，陳子昂已采用了十五個，可見當時詩人用韻已逐漸規(guī)范。后世詩人所用韻部也只比陳子昂多一個咸攝，可見后世詩人的用韻規(guī)律在初唐時已基本形成。陳子昂之所以不采用咸攝，是出于個人原因還是當時用韻習慣，還需要進一步探討。

(3)陳子昂用韻方式多種多樣，可見當時用韻十分靈活，并不受韻律束縛。當時雖已注重聲韻的婉轉起伏，但對用韻并沒有限制，且用韻多隨詩人的個人喜好，這使得詩歌用韻有一定的規(guī)式但沒有固定的格式。一定的用韻規(guī)律以及寬松的用韻環(huán)境，為下一個時期——盛唐氣象的到來和天才詩人的涌現(xiàn)，做好了聲律上的準備。

陳子昂的詩歌正處于初唐詩向盛唐詩的轉變過程中，用韻習慣既有前者的疏宕也有后者的規(guī)整，觀其詩歌便可見唐詩聲韻上的發(fā)展變化。從不葉韻到葉韻到有一定的葉韻規(guī)律，唐詩音韻的由簡及繁，從陳子昂詩歌中盡可見之。

[1]徐鵬.陳子昂集[M].上海：中華書局上海編輯所，1960.

[2]彭慶生.陳子昂詩注[M].成都：四川人民出版社，1981.

[3]韓理州.陳子昂評傳[M].蘭州：西北大學出版社，1987.

[4]方言調查字表[M].北京：中國社會科學院語言研究所出版，1986.

[5]陳澧.切韻考[M].北京：中國書店，1984.

責任編輯：李增華

10.3969/j.issn.1674-6341.2015.02.064

2015-01-11

張璐(1990—)，女，湖北浠水人，在讀碩士研究生。研究方向：唐宋文學。

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1674-6341(2015)02-0143-03