熱播美劇對(duì)國產(chǎn)劇發(fā)展的啟示

□甘玉鋒　吳勝彬

熱播美劇對(duì)國產(chǎn)劇發(fā)展的啟示

□甘玉鋒吳勝彬

隨著越來越多的美劇被引進(jìn)中國，中國觀眾也享受著一道道西方文化盛宴。美劇題材豐富、構(gòu)思巧妙、情節(jié)曲折，受到廣大觀眾的歡迎。反觀國產(chǎn)電視劇，因其類型單一、情節(jié)夸張離奇、粗制濫造而廣受詬病。本文通過分析美劇成功的原因，揭示國產(chǎn)劇發(fā)展的現(xiàn)狀，為國產(chǎn)劇的發(fā)展提供經(jīng)驗(yàn)。

一、美劇走紅的原因

美劇的成功源自其背后強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)、精益求精的態(tài)度。

（一）“試播”與“季播”模式

與國產(chǎn)電視劇的日播模式不同，美劇普遍采用季播模式，每周播放一集，播放完一個(gè)周期稱為一個(gè)“演季”。在每季開始的時(shí)候，制作公司會(huì)先拍攝幾集試播，測試市場反應(yīng)，根據(jù)觀眾的喜惡評(píng)判來進(jìn)行調(diào)整。如果首播收視率較低，觀眾的反響較差，制作公司則會(huì)停止拍攝；如果節(jié)目播出后得到觀眾的好評(píng)，收視率不斷地攀升，制作公司則會(huì)完成剩下劇集的拍攝制作。

這種靈活的拍攝計(jì)劃可以根據(jù)市場表現(xiàn)和觀眾喜好適時(shí)作出調(diào)整，大大降低了投資風(fēng)險(xiǎn)，延長了電視劇的生存期，并能夠及時(shí)根據(jù)觀眾反響對(duì)情節(jié)走向?qū)”具M(jìn)行調(diào)整。

（二）題材豐富，迎合觀眾

美劇題材之豐富絕非國產(chǎn)劇所能企及，科幻、懸疑、戰(zhàn)爭、歷史……幾乎涵蓋了各個(gè)領(lǐng)域，即使專業(yè)性很強(qiáng)的領(lǐng)域也廣有涉獵。

如以《豪斯醫(yī)生》為代表的醫(yī)療劇。劇中特別重視專業(yè)技能的表達(dá)，每集以一個(gè)病例來講述醫(yī)療知識(shí)“推理懸疑性很強(qiáng)，涉及到很多醫(yī)療專業(yè)技能?！雹僬且?yàn)槊绖☆}材豐富、主題表達(dá)深入，才使得如此多的觀眾熱衷美劇。豐富的題材、大膽的想象、新穎的內(nèi)容滿足了觀眾的獵奇、娛樂心理。

（三）注重價(jià)值觀的輸出

電視劇作為一種文化產(chǎn)品，“利用既有的語言，把當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活作息整理組織出一套又一套的故事和訊息，并強(qiáng)化了聽者對(duì)自己及對(duì)文化的感受”。②電視劇作為文化的一種生動(dòng)表現(xiàn)，反映一個(gè)民族的文化內(nèi)涵和精神風(fēng)貌。

美國人具有膽大冒險(xiǎn)的精神、英雄情結(jié)的執(zhí)著及藐視權(quán)威的特性。美劇常常將劇中人物塑造成救世英雄、積極向上勇于奮斗的青年男女，這容易引起觀眾情感上的共鳴。熱播美劇《越獄》的主人公Michael就被塑造成一個(gè)積極向上、不畏強(qiáng)權(quán)的熱血青年，自己的哥哥被誣陷身陷囹圄，面對(duì)求救無望，自己竟故意入獄幫助哥哥越獄。不同于中國的隱忍和順從觀念，主人公性格叛逆、個(gè)性十足，即使發(fā)現(xiàn)幕后黑手是國家總統(tǒng)，依然不依不饒?！对姜z》以全新的視角詮釋正義與邪惡，顛覆觀眾感受。

二、國產(chǎn)劇發(fā)展的現(xiàn)狀

相較于美劇的成功，國產(chǎn)劇則廣受詬病，處于尷尬的境地?！拔覈磕觌娨晞‘a(chǎn)量和播出比為5∶3；近年來電視劇審批數(shù)目和已播出數(shù)目比為10:1?！雹蹏a(chǎn)劇大而不強(qiáng)的局面依然沒有改觀，其表現(xiàn)如以下幾個(gè)方面。

（一）題材單調(diào)，翻拍成風(fēng)

當(dāng)前國產(chǎn)劇的題材主要集中在抗日、后宮和諜戰(zhàn)等領(lǐng)域。同一題材被過度開發(fā)，一部電視劇一旦取得成功，立即就有同類題材的電視劇跟風(fēng)出現(xiàn)，情節(jié)高度相似，毫無新意可言。

在《潛伏》成功上映后，諜戰(zhàn)劇一時(shí)泛濫成災(zāi)，各種諜戰(zhàn)題材的電視充斥著熒屏且情節(jié)雷同。此外，制片公司在創(chuàng)作上也存在著模仿抄襲的現(xiàn)象。

除此之外，國產(chǎn)劇改編翻拍之風(fēng)也愈演愈烈，一部優(yōu)秀的作品每隔幾年都會(huì)被翻拍一次，而且離原著的主題越來越遠(yuǎn)。對(duì)古典名著的改編現(xiàn)象尤其嚴(yán)重，一些導(dǎo)演肆意刪改情節(jié)，曲解原著精神，故意為人物添加感情戲賺取觀眾的眼球，如新版《西游記》中孫悟空和白骨精的感情戲招致一片唏噓。

（二）粗制濫造，制作低劣

2012年，國產(chǎn)劇首次突破兩萬集。然而作品層次不齊、魚龍混雜，80%的劇集無法在電視臺(tái)上映，造成資源的極大浪費(fèi)。制片公司一旦通過審批立即倉促上馬，兩三個(gè)月就將一部作品推向市場，如此“大躍進(jìn)”式的電視劇生產(chǎn)帶來的結(jié)果只能是作品粗制濫造、觀眾不買賬、作品被遺棄。

相較而言，美劇創(chuàng)作的態(tài)度令國內(nèi)導(dǎo)演汗顏，劇本創(chuàng)作完畢，為了避免出現(xiàn)錯(cuò)誤，制片公司會(huì)邀請專業(yè)的劇本醫(yī)生進(jìn)行修改，力求完美。對(duì)歷史劇的編排更是用心良久，細(xì)心考究。急功近利的心態(tài)導(dǎo)致國產(chǎn)劇制作低劣、廣受詬病。

（三）情節(jié)枯燥，夸張離奇

美劇“三分鐘一個(gè)高潮，五分鐘一個(gè)懸念，八分鐘懸念需要破解”的敘事方式成為美劇制勝的法寶，屢試不爽。相較而言，國產(chǎn)劇平白直抒的敘事方式則遜色得多，很難將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來，融入其中。

國產(chǎn)劇導(dǎo)演一旦確立主題后，編劇按照既定的套路編寫劇本，在情節(jié)的設(shè)計(jì)上并沒有考慮太多的因素，故事進(jìn)展緩慢，敘事能力不強(qiáng)，難免使觀眾感覺枯燥乏味，失去觀看的興趣?？鋸堧x奇的劇情在近年來的抗日劇更是屢見不鮮，遭遇觀眾的一片痛斥謾罵，讓國產(chǎn)劇的發(fā)展雪上加霜。

三、國產(chǎn)劇發(fā)展的對(duì)策

創(chuàng)作能力不強(qiáng)、題材單調(diào)、情節(jié)枯燥，始終掣肘著國產(chǎn)劇的發(fā)展，參考美劇成功的經(jīng)驗(yàn)，國產(chǎn)劇發(fā)展的對(duì)策可有以下幾點(diǎn)。

（一）引進(jìn)季播制度，推行制播合作的模式

目前國內(nèi)電視劇普遍采取制播分離的制度，制作公司完成電視劇的制作后，將作品賣給電視臺(tái)，電視臺(tái)取得該劇的獨(dú)播權(quán)。如果該劇能夠取得較高的收視率，其他電視臺(tái)則紛紛高價(jià)購買引進(jìn)，而一些口碑不好的電視劇則無人問津，這就造成了國產(chǎn)劇每年只有幾千集能夠上映，剩下的劇集被閑置。

制播分離的制度逐漸背離了初衷，弊端日顯。季播制度則很大程度上避免了電視臺(tái)的惡性競爭，美國電視臺(tái)都獨(dú)自制作電視劇，電視的版權(quán)和播映權(quán)都?xì)w私有，一部美劇在同一時(shí)間段不太可能在各大電視臺(tái)同時(shí)放映，避免了重播現(xiàn)象。美劇按照每周一集的速度播放電視，根據(jù)觀眾的評(píng)判來決定劇集去留的方法，避免了爛片產(chǎn)生，能夠經(jīng)受市場考驗(yàn)的都是經(jīng)典之作。季播模式在美國運(yùn)用已久，是一種比較成熟的商業(yè)運(yùn)行模式，值得我國電視行業(yè)借鑒。

（二）精品化制作，以質(zhì)取勝

與我國動(dòng)輒上萬的電視劇年產(chǎn)量不同，美劇年產(chǎn)量一般不超過5000集，美劇量化生產(chǎn)的背后是制作公司的用心經(jīng)營和精品化制作。在美劇的創(chuàng)作過程中，編劇處于核心地位，負(fù)責(zé)劇本的寫作和劇情的編排。

與中國編劇由專人擔(dān)任不同，美劇的編劇由多人組成，各自負(fù)責(zé)不同的板塊，然后將設(shè)計(jì)的內(nèi)容串聯(lián)起來，再由總編劇統(tǒng)一修改潤色。如“《24小時(shí)》動(dòng)用了16位編劇、10位導(dǎo)演、6位執(zhí)行制片。”④不僅如此，美劇對(duì)劇情的編排也頗有講究，“美劇要求三分鐘一個(gè)高潮，五分鐘一個(gè)懸念，八分鐘懸念需要破解。甚至?xí)蟮降谖宸昼?，結(jié)構(gòu)、問題、主要角色必須出來?！雹菰谶@樣精心的安排和用心打造下，呈獻(xiàn)給觀眾的都是一部部精品之作。國產(chǎn)劇制作就缺少這樣精益求精的態(tài)度，造成作品粗制濫造，缺乏競爭力。只有走精品化路線，提高作品的質(zhì)量，提升品味，才能贏得得觀眾的青睞，在市場上占據(jù)一席之地。

（三）劇本為王，重視編劇

美劇最大的亮點(diǎn)就在于劇情構(gòu)思巧妙，情節(jié)扣人心弦，這源自于編劇團(tuán)隊(duì)合作的力量，在集體智慧的合力下才打造出一部部精品美劇。國內(nèi)電視劇創(chuàng)作中卻不重視視編劇的作用，將大量的資金花費(fèi)在邀請明星大腕上，而不是編劇的發(fā)掘栽培。

誠如著名影評(píng)人胡瀚霖所言：“原創(chuàng)缺乏的原因，在于編劇隊(duì)伍建設(shè)出了問題。”⑥老一代的編劇雖然閱歷豐富，但創(chuàng)作力很難再提升，難以創(chuàng)作出滿足當(dāng)前觀眾需求的作品；新一代的編劇對(duì)生活把握不深，創(chuàng)作的作品比較膚淺，脫離實(shí)際。此外，高強(qiáng)度的工作壓力、低廉的片酬，造成了編劇隊(duì)伍的不斷流失，國產(chǎn)劇在劇本的創(chuàng)作上難以有所突破。國內(nèi)導(dǎo)演應(yīng)該轉(zhuǎn)變觀念，將更多的資金和精力用于編劇人才的培養(yǎng)，吸引更多優(yōu)秀人才加入創(chuàng)作隊(duì)伍，為劇本的創(chuàng)作提供保障。

結(jié)語

美劇高效的運(yùn)作機(jī)制和創(chuàng)作的態(tài)度值得國內(nèi)同行學(xué)習(xí)借鑒。當(dāng)然美劇也存在著不足之處，其以裸露、性愛、血腥場面來取悅觀眾的做法備受批評(píng)。國產(chǎn)劇在美劇創(chuàng)作方法的借鑒上也應(yīng)有所選擇，摒棄不良文化，取其精華去其糟粕。

注釋：

①曹爽,付國新.淺析美劇在中國流行的原因及現(xiàn)狀[J].北方文學(xué)(下半月),2010（3）

②Fiske,J.Hartley(著),鄭明椿（譯）.解讀電視[M].臺(tái)北：臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版社,2000:63.

③中國電視劇產(chǎn)量世界第一撒錢式投資回報(bào)較低[N].中國經(jīng)濟(jì)周刊,2011-04-12.

④電視劇播出綁著觀眾走 導(dǎo)演演員缺誰都能照樣演[N].新商報(bào),2010-12-05

⑤宋家明.美劇的賣點(diǎn)[J].商界,2009（08）.

⑥孟剛.國產(chǎn)電視劇不能僅數(shù)量驚人更要新意留人[OL].中國消費(fèi)者網(wǎng)，http://www.ccn.com.cn/news/yaowen /2011/0902/372740.html

（作者系西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院碩士研究生）