□劉軼

中國紀錄片審美的嬗變與發(fā)展趨勢

□劉軼

中國紀錄片至今已走過百年之久，上個世紀紀錄片是通過介紹錦繡河山和建設(shè)新面貌等相關(guān)內(nèi)容進行愛國主義教育的拍攝手段。九十年代中國觀眾經(jīng)過多年電視的熏陶，也慢慢成為了有經(jīng)驗的電視觀眾，對于那些虛假造作的電視紀錄片已然不會再輕易接受。而現(xiàn)在隨著電視紀錄片的發(fā)展，中國紀錄片在創(chuàng)作理念、敘事風格和拍攝手法上都發(fā)生了深刻的變化，走上了客觀與再現(xiàn)的道路，傳遞著不同的意識形態(tài)和價值觀念。

中國紀錄片；審美的嬗變；發(fā)展趨勢

紀錄片反映生活，關(guān)注百姓生活和社會發(fā)展，讓每位觀眾都能直觀感受到自己身邊的故事，這種真實的力量會給觀眾帶來強烈認同感和震撼，也展現(xiàn)了當下的城市不再僅僅是一個城市的現(xiàn)實景象，它具有社會美和新聞美。但是我國紀錄片整體上仍存在許多不足的地方需要改進。本文通過對中國紀錄片現(xiàn)狀進行慨括，并結(jié)合近年我國記錄片出現(xiàn)的新現(xiàn)象，就中國紀錄片審美的嬗變與發(fā)展趨勢進行分析。

一、中國紀錄片審美的概述

現(xiàn)代社會中越來越多的理性、制度、秩序等支配，使現(xiàn)代生活變得刻板、千篇一律。日益疏遠的人際關(guān)系和越發(fā)復(fù)雜的社會變動，使得人們希望從傳媒中找到自身生活意義和自身狀態(tài)的肯定，電視作為目前最具有影響力的媒介之一，需要緩解人們生活中的壓力和給予文化撫慰。在東西文化價值碰撞、交融的時代背景下，打破了長期以來人們堅守的美學教條，使當代中國紀錄片從選題、畫面、視聽等元素上都有了嶄新的發(fā)展，處處展現(xiàn)出現(xiàn)代美學的痕跡。在傳統(tǒng)紀錄片中，人們所聽到的是字正腔圓的解說，而解說員的話語都是些充滿理性、充滿偉大情感的豪言壯語，在今天的審美里，代表大眾的聲音開始從臺后走向臺前，讓觀眾聽到真實的聲音從而感受到充滿活力的生活氣氛。如今觀眾是主體，觀眾的審美觀影響著紀錄片創(chuàng)作者的審美價值，而紀錄片就是創(chuàng)作者審美價值的體現(xiàn)。

二、中國紀錄片審美的嬗變

當代中國紀錄片體現(xiàn)出親民傾向，它的審美特性表現(xiàn)為視聽形象紀實美，通過淺顯易懂的多樣方式使觀眾體驗寓教于樂，注重內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一，去除了政治化主導(dǎo)、說教味道嚴重、語言空洞、風格單一的狀況，缺少人性色彩和人文精神等缺點也逐漸消失在當代紀錄片中，影視制作技術(shù)也是促進紀錄片審美變遷的一個重要因素。例如2012年的《舌尖上的中國》，該片從普通百姓視角的味覺審美出發(fā)，拍攝的是中國的傳統(tǒng)文化和社會變遷，向觀眾展現(xiàn)的是人與食物之間的故事，透過普通人的家常菜來訴說中國傳統(tǒng)正在發(fā)生的改變。它之所以能脫穎而出吸引大眾視線，首先是其平民化的創(chuàng)作理念，沒有高高在上的宣傳口號，有的只是故事里的小人物和樸素情感。其次就是巨大的投資與優(yōu)良的制作水準，紀錄片《舌尖上的中國》是國內(nèi)首次使用高清設(shè)備拍攝的大型美食類紀實片，為觀眾呈現(xiàn)食材的紋理構(gòu)造，天然圖樣被表現(xiàn)得非常唯美，該片通過這種新穎的拍攝手法，讓觀眾審美價值從人的本性上回歸藝術(shù)本真，讓每一個鮮活的個體背后都洋溢著樸實的氣息。

三、中國紀錄片的發(fā)展趨勢

隨著我國人民物質(zhì)生活水平和精神文化水平不斷提高，社會生態(tài)壞境不斷變化，人們的思維方式、價值觀、審美觀、心理需求等也在發(fā)生著改變，電視的作用也隨之發(fā)生改變。在電視發(fā)展初期主要表現(xiàn)為教育和引導(dǎo)，到九十年代漸漸出現(xiàn)客觀的創(chuàng)作手法，再后來隨著后現(xiàn)代思潮的碰撞，紀錄片開始故事化、戲劇化，進入了一個多元化的新時代，近年來紀錄片主要呈現(xiàn)人文關(guān)懷，同時在創(chuàng)作理念上日益成熟。但是在如今全球化、市場化的今天，紀錄片該如何鎮(zhèn)守占地，又該如何保持真實的本性是中國紀錄片創(chuàng)作者需要深思的問題，只有在這個基礎(chǔ)上才有開拓市場的可能性，才能為紀錄片的發(fā)展創(chuàng)造更好的生態(tài)環(huán)境。面對不斷變化的觀眾心理，紀錄片要做出合理的創(chuàng)作調(diào)整，可以吸收優(yōu)質(zhì)娛樂元素，讓節(jié)目顯得更加飽滿。現(xiàn)在不管是經(jīng)商還是學習亦或其他事物都在與國際接軌，所以說紀錄片國際化是生存與發(fā)展的必然要求。在國際化背景下，紀錄片應(yīng)該主動融入但不隨波逐流，要在全球視野下堅持民族特色，要對本土文化有揚有棄，形成獨有的產(chǎn)業(yè)風格，才能讓紀錄片走出國門。面對不斷加快的生活節(jié)奏，電視成為人們消遣的最好選擇，如果紀錄片不能被大眾喜聞樂見就難以生存，紀錄片是以真實記錄著對生命的關(guān)懷和對生活處境的思考，其文化品位不是一般電視節(jié)目可以達到的，所以紀錄片有著其潛在優(yōu)勢，因此中國紀錄片要打造中國特色的發(fā)展道路，要打造大眾共賞的藝術(shù)形態(tài)。

結(jié)語

綜上所述，中國紀錄片審美經(jīng)歷了說教風格和客觀再現(xiàn)，走到了以大眾視角解讀的今天，審美價值從宏大的敘事風格轉(zhuǎn)向了人文價值的關(guān)注。但這并不是說紀錄片要一味地迎合觀眾，放棄自己的品位追求，如果那樣，紀錄片的社會功能和存在意義就會被削弱，所以要在提高紀錄片收視率的同時提升其影響力。然而在拍攝紀錄片的方式上，不論是由演員扮演還是電腦特技，更甚至是現(xiàn)在先進的科技技術(shù)，目的是情景再現(xiàn)，為觀眾提供一個更好的審美效果，但要遵循紀實的表現(xiàn)手法，任何創(chuàng)作都需要事實依據(jù)，不然不僅會抹殺歷史文獻的價值，更會給觀眾帶來價值誤解，所以紀錄片是歷史的一面鏡子，是人們現(xiàn)在生活的寫照。

1.金麗娜.主旋律紀錄片的審美變遷及創(chuàng)作趨勢研究[D].東北師范大學,2006

2.王燕清.中國大型電視紀錄片創(chuàng)作理念與手法變遷探析[D].曲阜師范大學,2010

3.戴維·賀加斯,孫紅云,李瑾.數(shù)字時代紀錄片的發(fā)展趨勢[J].北京電影學院學報，2013(04)

（作者單位：長春工業(yè)大學信息傳播工程學院）

“微時代”中國紀錄片的審美變遷與發(fā)展格局的探究。項目編號：ZW221426#