宋楠

論柳琴演奏中的情感表現(xiàn)

宋楠

柳琴演奏作為一種音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式，不僅要求演奏者有扎實(shí)的彈奏技術(shù)，還要求演奏者在內(nèi)心情感和外在表現(xiàn)中形成有機(jī)的統(tǒng)一。在柳琴演奏過程中，情感的積極參與，才能獲得更高藝術(shù)表現(xiàn)，達(dá)到清耳悅心的意境。當(dāng)前，音樂教育全面完善的情況下，柳琴?gòu)椬嗉记杉兪?，但是不能達(dá)到情感上完美的境界。真正的柳琴?gòu)椬嗾邞?yīng)該將彈奏技巧融入到情感體現(xiàn)中，兩者結(jié)合來表現(xiàn)精神內(nèi)涵，給人美的享受，達(dá)到柳琴?gòu)椬嗟臉O致境界。本文主要通過樂曲情感表現(xiàn)的各種要素和情感表現(xiàn)在不同樂曲中的差異兩方面來加以研究。

柳琴演奏 情感 表現(xiàn)

柳琴這一傳統(tǒng)的彈撥樂器至今已經(jīng)有兩千多年的歷史。柳琴是最具有表現(xiàn)力的民族樂器之一，在柳琴的音樂作品中要有演奏技巧與情感表現(xiàn)的統(tǒng)一，除了要熟練地演奏柳琴技巧外，還要完善和再現(xiàn)音樂中的情感內(nèi)涵，要把作品的情感通過演奏技巧發(fā)掘出來，賦予藝術(shù)表現(xiàn)。這種方法就是我們常說的“二度創(chuàng)作”，只有琴音與情感統(tǒng)一，才能淋漓盡致地表現(xiàn)音樂作品的意境，打動(dòng)人心。

情感表現(xiàn)的要素

1.熟練的演奏技巧

柳琴演奏是一種高技能的演奏藝術(shù)，熟練地演奏技巧是表現(xiàn)樂曲情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)。當(dāng)我們的彈奏不能達(dá)到應(yīng)有的發(fā)音效果的要求時(shí)，就不能奏出樂曲應(yīng)有的情感與神韻，深刻情感的表現(xiàn)正是依靠熟練的演奏技巧來體現(xiàn)的。柳琴的演奏技巧復(fù)雜多樣，常見的技法就有六七十種。

(1)“彈”“挑”是屬于柳琴右手技法中的單音技法?！皬棥笔怯糜沂质持钢讣锥擞|弦，將弦向左彈?！疤簟笔怯糜沂帜粗钢讣锥擞|弦，將弦向右挑進(jìn)發(fā)音。在詩句“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”中，用其彈點(diǎn)的變化與速度的快慢來訴說柳琴女凄慘的身世和行中的哀怨。

(2)“掃”“拂”掃拂是柳琴演奏中極具表現(xiàn)力的重要技法?！皰摺笔持赣昧淖笸壹睆椝母胰绯鲆宦暎胺鳌笔鞘持笍挠彝蠹疤羲母胰绯鲆宦?，在詩句“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”中形象地運(yùn)用“掃”“拂”比喻了突然而起的疾風(fēng)暴雨，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。

(3)“揉弦”所謂揉弦,是裝飾作用的手段，由左小臂帶動(dòng)手腕，將力量傳遞給手指，手指放松兼有柔韌感，最終落到琴弦上做上下擺動(dòng)的動(dòng)作。揉弦的技巧主要是頻率的控制，是來源于對(duì)樂曲的理解，用快而急的揉弦表達(dá)音樂的緊張感，用大幅度揉弦表達(dá)音樂的樂句，用小幅度揉弦表達(dá)音樂的細(xì)膩之感。

(4)“輪指”是中國(guó)柳琴右手技巧中最完美的經(jīng)典性動(dòng)作，是藝術(shù)的技巧。基本輪指動(dòng)作要求，小臂要自然抬起，掌心朝向面板，食指、中指、無名指、小指、大指按順序依次彈出。詩句“大珠小珠落玉盤”，就是將柳琴那叮咚有韻、如珠般高雅的樂音給人以美得感覺。

2.豐富的音樂素養(yǎng)

(1)培養(yǎng)自身的音樂素養(yǎng)

在培養(yǎng)音樂素養(yǎng)的過程中，應(yīng)該養(yǎng)成閱讀的習(xí)慣，閱讀與具體音樂形式相關(guān)的其他藝術(shù)作品、理論、歷史都有助于更深刻的理解樂曲表達(dá)出的情感獨(dú)特性。著名指揮家阿巴多曾說：“我認(rèn)為了解音樂、繪畫和文學(xué)的各個(gè)方面是很重要的。舉例來說，要真正理解馬勒的作品就必須閱讀德國(guó)和奧地利文學(xué)，你必須了解卡夫卡和克萊斯的作品、席勒的詩……”音樂表演者們必須積累豐富的文化知識(shí)才能在音樂表演中更好地理解、表現(xiàn)作品，這就要求我們掌握各方面的知識(shí)，從而服務(wù)音樂，豐富音樂。

(2)從相關(guān)的藝術(shù)中吸取文化知識(shí)

以柳琴古曲《十面埋伏》為例，《十面埋伏》聽上去氣勢(shì)磅礴，充滿自信，很顯然是武曲風(fēng)格，描寫的是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，公元前202年楚漢兩方在垓下征戰(zhàn)，漢軍劉邦以30萬的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)兵力包圍了項(xiàng)羽的10萬之眾。項(xiàng)羽率八百騎兵連夜突圍外逃，最后在烏江邊展開一場(chǎng)決斗，項(xiàng)羽因寡不敵眾而拔劍自刎。柳琴曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，在樂曲中你能聽到戰(zhàn)鼓、楚歌、排陣、大戰(zhàn)，追擊等激烈的場(chǎng)面。這就是在演奏樂曲前要了解的時(shí)代背景，我們?cè)谘葑鄷r(shí)才能更加深刻地理解樂曲中的輝煌與自信。

3.恰當(dāng)?shù)谋硌輨?dòng)作

柳琴演奏是演奏者將內(nèi)心的情感加以集中、提煉,通過手部及形體的運(yùn)動(dòng),用音響的形式訴諸于觀眾的藝術(shù)。演奏中的弦外動(dòng)作能表現(xiàn)樂曲中豐富的情感內(nèi)容。

(1)上提法下落法

上提法在柳琴表演中是運(yùn)用最多的一種表演方法，它是彈后隨勢(shì)提腕向上，是憑借彈后的慣性而形成腕沖與臂沖的動(dòng)作。常用于較慢速度的彈指法與較抒情的曲調(diào)處。下落法是右手食指向下?lián)粝?，隨后順勢(shì)下落的動(dòng)作。下落法常用于需強(qiáng)調(diào)的特殊情緒的特殊音，都為慢速的彈作鋪墊。因此，悲憤、激越的情緒或是哀怨流暢的情緒都運(yùn)用此法。下落后，右手雖休息，但左手往往還有其他比如揉弦、吟弦、打帶等動(dòng)作。

(2)上轉(zhuǎn)法下轉(zhuǎn)法

上轉(zhuǎn)法是右手大指挑弦后，隨即與食指同時(shí)收屈，手腕也隨之順勢(shì)上轉(zhuǎn)。上轉(zhuǎn)法含指沖、腕沖及部分臂沖的動(dòng)作。常用于各種輪指接挑的手法。因此，運(yùn)用也是比較廣泛的。在慢速抒情的曲調(diào)時(shí)使用，常結(jié)合其他比如揉弦、吟弦、打帶等動(dòng)作。吸氣、展肘等動(dòng)作。在快速流暢的曲調(diào)處使用時(shí)，常結(jié)合頭部點(diǎn)法動(dòng)作。

下轉(zhuǎn)法與上轉(zhuǎn)法相反，下轉(zhuǎn)法是由彈前預(yù)備勢(shì)右手臂掌往下轉(zhuǎn)動(dòng)，手指同時(shí)隨勢(shì)擊弦。它含有指沖、腕沖與臂沖等各種因素，所以能增強(qiáng)慣性，減少噪音。常用于半輪、長(zhǎng)輪及滿輪的前面，以起過渡、增力或緩沖等作用。

(3)腕提法

腕提法是利用擊弦后的慣性或反射作用，右手手腕隨勢(shì)弓起，并向右斜前方拉出，動(dòng)作猶如京胡拉弓時(shí)的形狀。它不僅含有指、腕、臂的緩沖因素，而且還有反射因素。運(yùn)用此法時(shí)，可配合含胸法，并且頭部需有前傾的感覺。腕提法常用于遮與分的指法以及輕柔的連彈時(shí)。

情感表現(xiàn)在不同曲風(fēng)中的差異

柳琴曲根據(jù)樂曲的表現(xiàn)手法和風(fēng)格可以分為文曲、武曲、文武曲。文曲，是以優(yōu)美、抒情、動(dòng)人的旋律來表達(dá)樂曲的思想，展示樂曲意境。例如《春江花月夜》《月兒高》《訴》《漢宮秋月》《塞上曲》《飛花點(diǎn)翠》等。武曲，是通過鮮明的、氣勢(shì)宏偉的音樂來表達(dá)音樂的意境。例如《十面埋伏》《狼牙山五壯士》《霸王卸甲》等。文武曲，是兼具文曲和武曲的特色，少了文曲武曲的約束，風(fēng)格新穎、形式活潑。例如《陽春古曲》《水龍吟》《燈月交輝》《鬧場(chǎng)》等。下面我們就分別介紹一下情感表現(xiàn)在不同曲風(fēng)中的差異。

1.柳琴文曲的情感表現(xiàn)

柳琴文曲在音樂風(fēng)格上的特點(diǎn)是中國(guó)傳統(tǒng)的抒情、寫意。所謂的抒情，是專注于內(nèi)心的想法和情感的表達(dá)；在傳統(tǒng)中國(guó)的寫意，是擅長(zhǎng)使用概括的手法，展現(xiàn)深邃的意境，使人身臨其境，融入音樂的藝術(shù)境界中。例如，《塞上曲》，很多人的演奏意境表達(dá)的是王昭君在不同階段的哀怨不滿之情，然而，整首曲子除了被悲傷的情緒深深地感動(dòng)外，還應(yīng)表現(xiàn)或抑郁，或心情開朗，或悲傷，或憤怒，以及思念故鄉(xiāng)的情感，表達(dá)了主人公的復(fù)雜情感，體現(xiàn)出一種風(fēng)格更高的情感。

2.柳琴武曲的情感表現(xiàn)

柳琴在武曲中一般的格調(diào)是突出敘事和寫實(shí)。武曲慣用分幕分場(chǎng)的敘述表現(xiàn)股市的連續(xù)情節(jié)。寫實(shí)是指武曲善用有始有終、繪聲繪影的手法來演繹完整的內(nèi)容。柳琴武曲要求演奏者扎實(shí)的功底，常用的演奏技法是掃弦、快夾掃、煞音、絞弦、推并雙弦、拍、提、滿輪等。所以我們?cè)谘葑嘀幸蚜傺葑嗉记膳c情感表現(xiàn)的方法有機(jī)結(jié)合在一起，最終達(dá)到樂曲整體的音樂效果。

3.柳琴文武曲的情感表現(xiàn)

柳琴文武曲，指的是綜合運(yùn)用柳琴文曲、武曲的表現(xiàn)手法，既具有文曲的抒情性、寫意性特點(diǎn)，又具有武曲的敘事性、寫實(shí)性特色，寓情于景，情景交融。例如在《陽春古曲》的演奏中，彈、挑、半輪、掃輪的綜合運(yùn)用，使旋律活潑清新流暢，再加上力度上的強(qiáng)弱變化，使樂曲中鑼鼓效果的表現(xiàn)更為生動(dòng)。全曲呈現(xiàn)出一種明亮的色調(diào)，活潑、樂觀，聽來使人感覺耳目一新，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂曲。

結(jié)語

在演奏中要表達(dá)出不失本身的真實(shí)和自然，而且能根據(jù)作品的內(nèi)容融入自己的想象并能輔之以符合作品意圖的肢體表演，以真實(shí)、生動(dòng)、自然、協(xié)調(diào)的表演將觀眾帶入到作品的情境中。所以這就要求情感的表現(xiàn)要有扎實(shí)的彈奏技術(shù)，這種扎實(shí)的彈奏技術(shù)是情感表現(xiàn)的基礎(chǔ)，除此之外還要有一定的音樂素養(yǎng)，從身心去體會(huì)樂曲，體會(huì)作品。

[1]顧鳳賓.柳琴教學(xué)與演奏[M].上海音樂學(xué)院出版社，1998.10.

[2]修海林.音樂審美中的情感、情緒問題研究[M].人民音樂出版社，1992.3.

[3]李景俠.柳琴演奏藝術(shù)[M].上海音樂出版社，2003.8.

作者單位：西安音樂學(xué)院 陜西西安