常黎芳

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110818）

貝多芬交響曲中長(zhǎng)號(hào)聲部的音樂(lè)學(xué)分析

常黎芳

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110818）

長(zhǎng)號(hào)是當(dāng)前交響樂(lè)團(tuán)中一個(gè)很重要的組成部分，是非常重要的聲部。長(zhǎng)號(hào)在長(zhǎng)期的發(fā)展和演變過(guò)程中，以其獨(dú)特的魅力獲得了不同時(shí)期、不同風(fēng)格藝術(shù)家的喜愛(ài)。長(zhǎng)號(hào)從音色、音量等多個(gè)角度看都是具有獨(dú)特魅力的，在西方樂(lè)器不斷發(fā)展和頻繁更換的歷史中，唯獨(dú)長(zhǎng)號(hào)一直存在，且長(zhǎng)號(hào)的外形結(jié)構(gòu)也沒(méi)有發(fā)生較大的改變。長(zhǎng)號(hào)正式進(jìn)入管弦樂(lè)隊(duì)是在貝多芬的《第五交響曲》中。從長(zhǎng)號(hào)進(jìn)入到樂(lè)隊(duì)中后，對(duì)于整個(gè)樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)長(zhǎng)河的發(fā)展中起到了很好的推進(jìn)作用。

貝多芬；《第五交響曲》；長(zhǎng)號(hào)聲部；音樂(lè)學(xué)分析

長(zhǎng)號(hào)是一種比較古老的樂(lè)器，是交響樂(lè)隊(duì)中不可或缺的一個(gè)重要低音聲部。在文藝復(fù)興以前，這種樂(lè)器的演奏大多數(shù)都是宮廷演奏，隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，這種樂(lè)器的演奏發(fā)生了變化，后來(lái)逐漸演變形成了宗教音樂(lè)的演奏和伴奏。長(zhǎng)號(hào)也曾經(jīng)出現(xiàn)在莫扎特的歌劇中，直到貝多芬的《第五交響曲》中對(duì)長(zhǎng)號(hào)的應(yīng)用，人們才開(kāi)始真正地領(lǐng)悟到長(zhǎng)號(hào)的魅力，長(zhǎng)號(hào)也成為了貝多芬《第五交響曲》中一個(gè)非常重要的組成聲部結(jié)構(gòu)。也正因?yàn)槿绱?，長(zhǎng)號(hào)才開(kāi)始受到了人們的廣泛關(guān)注和認(rèn)識(shí)。

一、長(zhǎng)號(hào)的基本情況簡(jiǎn)介

貝多芬是西方音樂(lè)史上非常偉大的一位藝術(shù)家，他是古典主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的代表，也就此開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)的先河，而貝多芬的交響曲更是被世人所稱頌。貝多芬在一生的藝術(shù)追求過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)對(duì)其《第五交響曲》的創(chuàng)作和輝煌起到了非常大的作用，貝多芬在編輯聲部過(guò)程中采用長(zhǎng)號(hào)的獨(dú)特演奏效果和音樂(lè)效果，將長(zhǎng)號(hào)應(yīng)用于交響音樂(lè)中，使得長(zhǎng)號(hào)真正地被人們所重視和所認(rèn)識(shí)，奠定了長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展歷程。

長(zhǎng)號(hào)是一種銅管樂(lè)器，在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，雖然其他的銅管樂(lè)器在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中發(fā)生了很大的變化，但是長(zhǎng)號(hào)卻是唯一一個(gè)沒(méi)有發(fā)生較大變化的樂(lè)器，其按照演奏效果或者是演奏音域可以將其分為高音、中音、次中音、低音以及倍低音五種類(lèi)型。

高音長(zhǎng)號(hào)的演奏音域在B調(diào)，一般情況下其管長(zhǎng)、號(hào)嘴、喇叭口等的大小、音色和小號(hào)沒(méi)有多大區(qū)別，但是在實(shí)際演奏過(guò)程中，卻可以演奏出很特殊的演奏效果，具有滑稽的色彩效果。發(fā)展到今天，高音長(zhǎng)號(hào)也正因?yàn)楹托√?hào)的演奏效果沒(méi)有多大區(qū)別，因此已經(jīng)逐漸被小號(hào)所取代，只有在一些大型的國(guó)際音樂(lè)演奏、長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏或者是一些音樂(lè)會(huì)上才能夠看到高音長(zhǎng)號(hào)。

中音長(zhǎng)號(hào)的演奏音域在E調(diào)或者是F調(diào)，這種聲部的演奏通常都是在16世紀(jì)到18世紀(jì)的交響樂(lè)團(tuán)、歌劇等表演過(guò)程中進(jìn)行演奏的，比如在莫扎特、貝多芬等交響樂(lè)曲中就進(jìn)行了很好的演奏，而長(zhǎng)號(hào)在18世紀(jì)也成為了當(dāng)時(shí)較有影響的一種重要的獨(dú)奏樂(lè)器，受到了人們的歡迎和重視，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，中音長(zhǎng)號(hào)逐漸被其他樂(lè)器所取代。

次中音長(zhǎng)號(hào)的演奏音域在bB調(diào)。一直以來(lái)，次中音的音域是比較寬廣的，同時(shí)其低音也更加地渾厚有力，在交響樂(lè)團(tuán)中通過(guò)配備次中音長(zhǎng)號(hào)，能夠兼顧低音長(zhǎng)號(hào)和次中音長(zhǎng)號(hào)的演奏音域和演奏效果，使得其演奏過(guò)程更加具有靈活性。

低音長(zhǎng)號(hào)的演奏音域在bB調(diào)。在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，低音長(zhǎng)號(hào)的演奏特點(diǎn)是比較明顯的，其演奏的音域非常寬廣，同時(shí)其音域更加渾厚，因此在交響樂(lè)團(tuán)中都會(huì)配備低音長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行演奏。通常其演奏范圍就是在bB調(diào)上進(jìn)行調(diào)整。

倍低音長(zhǎng)號(hào)的演奏音域在F調(diào)上，這個(gè)樂(lè)器是一種非常笨重的樂(lè)器，因此在演奏這種長(zhǎng)號(hào)時(shí)必須要有很好的體力，也正因?yàn)槠溲葑噙^(guò)程中需要較好的體力，因此在演奏過(guò)程中，這種樂(lè)器是不常見(jiàn)的，在使用過(guò)程中一般情況下和中音長(zhǎng)號(hào)相似，通常都是用于一些特殊的演奏作品中，在當(dāng)前交響樂(lè)團(tuán)演奏過(guò)程中，這種樂(lè)器已經(jīng)逐漸被大號(hào)所代替。

二、貝多芬部分交響曲中長(zhǎng)號(hào)聲部的運(yùn)用

貝多芬一生中主要的創(chuàng)作作品就是交響樂(lè)曲，其一生中一共創(chuàng)作了九部交響樂(lè)曲，在這九部交響樂(lè)曲中其中有三部交響樂(lè)曲都用到了長(zhǎng)號(hào)，分別是《第五交響曲》《第六交響曲》《第九交響曲》，在這些交響樂(lè)曲中，都知道貝多芬的《第五交響曲》被譽(yù)為是命運(yùn)交響曲，而這部交響樂(lè)曲中也成為了長(zhǎng)號(hào)運(yùn)用的一個(gè)重要標(biāo)志，這部樂(lè)曲展現(xiàn)偉大的英雄不畏懼命運(yùn)，扼住命運(yùn)的喉嚨，和命運(yùn)作斗爭(zhēng)的思想。長(zhǎng)號(hào)在《第五交響曲》中發(fā)揮著很大的作用。

（一）《第五交響曲》中第四樂(lè)章的本體分析

在《第五交響曲》中貝多芬利用了長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行演奏，而《第五交響曲》的演奏成為了貝多芬最著名的一部交響樂(lè)曲，而在《第五交響曲》演奏過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)的運(yùn)用也發(fā)揮了很大的作用，同時(shí)《第五交響曲》的成功演奏也成為了長(zhǎng)號(hào)發(fā)展運(yùn)用的一個(gè)重要標(biāo)志。

在《第五交響曲》第四樂(lè)章中，整體展現(xiàn)的一個(gè)充滿勝利的、歡快的樂(lè)章，整個(gè)樂(lè)章中都體現(xiàn)著排山倒海、壓倒一切的陰霾氣勢(shì)，這就像是一首勝利的樂(lè)章，在整個(gè)演奏過(guò)程中，主要是以C大調(diào)為主要的演奏曲調(diào)，從第三樂(lè)章開(kāi)始就開(kāi)始將鼓弦樂(lè)逐漸降低，其節(jié)奏變得越來(lái)越緩慢，而樂(lè)隊(duì)的音域卻不斷在擴(kuò)大，其演奏的力度也不斷加強(qiáng)，之后其演奏色彩也逐漸變得明朗，就像一種偉大的力量在不斷發(fā)展起來(lái)，逐漸將整個(gè)樂(lè)曲的節(jié)奏變得明朗歡快，同時(shí)在演奏過(guò)程中充滿勝利的喜悅。在第四樂(lè)章中分為主部、連接部、副部以及結(jié)束部四個(gè)組成部分，其中在開(kāi)始的主部中，《第五交響曲》第四樂(lè)章的主題是非常歡快的、光明的，在C大調(diào)上進(jìn)行了一個(gè)完美的演奏，其旋律也更加明快，之后好像有一股明亮的力量在不斷壯大，和第三部也就是副部主體互相輝映，形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，同時(shí)使得樂(lè)隊(duì)的演奏效果更加具有張力和色彩，里面充滿了濃厚的情緒。

1.主部主題。在整個(gè)主部的演奏過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)的一個(gè)非常重要的作用就是起到和聲和音響上的加強(qiáng)，在前面樂(lè)章演奏了大約22分鐘后，從第四樂(lè)章開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)全面的演奏過(guò)程，以整個(gè)C大調(diào)為主要的和弦，使得整個(gè)節(jié)奏變得更加歡快和明亮，同時(shí)在后來(lái)轉(zhuǎn)向了V級(jí)和弦等，就好象對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏給予了一個(gè)和聲支持，通過(guò)前面的和聲演奏和支持效果，從第五小節(jié)開(kāi)始使得和聲按照一定的規(guī)律一直演奏到主部結(jié)束，在這整個(gè)的演奏過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)聲部演奏就變得時(shí)而急促，時(shí)而富有彈性，同時(shí)使得整個(gè)樂(lè)曲的氣氛變得更加濃烈和熱鬧，在演奏之前，演奏人員必須要提前做好準(zhǔn)備，尤其指在中音長(zhǎng)號(hào)的演奏過(guò)程中，需要在中音譜號(hào)上添加三間的C，由于其演奏的技巧性比較強(qiáng)，因此需要演奏者有一個(gè)充分的吸氣和腹部力量的支撐，同時(shí)在演奏過(guò)程中，通過(guò)配合這個(gè)音加以演奏出來(lái)，這樣才能夠使得整個(gè)演奏效果變得更加充滿色彩和光明。

2.連接部主題。連接部是對(duì)主部主題的一個(gè)肯定和鼓勵(lì)，在音樂(lè)襯托下，利用圓號(hào)和木管組奏出明亮歡快的樂(lè)曲和旋律，從而使得整個(gè)演奏過(guò)程變得更加充滿色彩。在連接部演奏過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)的引入和演奏，主要是對(duì)圓號(hào)連接部主題旋律的一個(gè)和聲支持作用，從連接部向著副部轉(zhuǎn)移的過(guò)程中，能夠?yàn)楦辈康闹黝}起到了一個(gè)很好的鋪墊作用，同時(shí)對(duì)于呈示部主部主題也起到了很好的輝映的效果。在長(zhǎng)號(hào)演奏過(guò)程中，其音符大多數(shù)都是以四分音符級(jí)作為主要的演奏音符，在演奏過(guò)程中，將中音長(zhǎng)號(hào)和次中音長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行不斷疊置，從而使得在整個(gè)連接部的演奏過(guò)程中形成了以長(zhǎng)號(hào)為主要演奏樂(lè)器的演奏方式，在演奏過(guò)程中也將長(zhǎng)號(hào)的演奏效果進(jìn)行了完美的展現(xiàn)。

在《第五交響曲》的第四樂(lè)章演奏過(guò)程中，尤其是在連接部的第四十一小節(jié)的演奏過(guò)程中，其高音長(zhǎng)號(hào)的介入演奏，將一個(gè)小字二組的D和其他兩把長(zhǎng)號(hào)完美地結(jié)合在一起，演奏出現(xiàn)了一個(gè)八音的音程，使得整個(gè)演奏音域變得更加寬廣，同時(shí)在聽(tīng)者看來(lái)，就給人一種排山倒海的氣勢(shì)，在這一部分的演奏過(guò)程中，主要是做好三把長(zhǎng)號(hào)的高低音、長(zhǎng)短音等方面的良好配合，要想將《第五交響曲》第四樂(lè)章更加完美地展現(xiàn)，就必須要重視三把長(zhǎng)號(hào)互相之間的配合，同時(shí)還需要重視三把長(zhǎng)號(hào)和其他交響樂(lè)器之間的配合，這樣才能夠使得整個(gè)曲目的演奏更加具有活力和氣勢(shì)。

3.副部主題。在副部主題的演奏過(guò)程中，直接將調(diào)性轉(zhuǎn)換成為了G大調(diào)，其音型是采用三連音聯(lián)合一個(gè)四分音符為主要的演奏音型，在這個(gè)樂(lè)章中開(kāi)始演奏出了命運(yùn)的主題，通過(guò)采用高低起伏的旋律，利用不同樂(lè)器獨(dú)特的演奏效果進(jìn)行了配合和編排，從而使得整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏人員以及觀眾馬上變得情緒高漲，好像在和自己的命運(yùn)作斗爭(zhēng)，仿佛所有的人都進(jìn)入了一片歡慶的海洋中。

副部的主題和呈示部主部的主題存在一定的差異，主部的主題更加輝煌、明朗一些，而副部的主題相對(duì)來(lái)說(shuō)給人一種舒緩的感覺(jué)，在這個(gè)階段的演奏過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)的演奏基本上處于休息狀態(tài)，從第五十八小節(jié)開(kāi)始，是利用圓號(hào)、小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)三種樂(lè)器聲部進(jìn)行了演奏，其音域變得更加寬廣，同時(shí)三種樂(lè)曲的互相配合，將其各自的獨(dú)特演奏效果加以展現(xiàn)，混合在一起形成了命運(yùn)的主題，將命運(yùn)的主題更加深刻地加以展現(xiàn)，其演奏也更加地富有激情和熱情，使得整個(gè)演奏過(guò)程變得具有跳躍性，而三把長(zhǎng)號(hào)的緊密配合過(guò)程中必須要重視音準(zhǔn)的配合，同時(shí)還需要配合其他的交響樂(lè)器進(jìn)行完美的演奏。

4.結(jié)束部主題。在結(jié)束部中長(zhǎng)號(hào)是從第六十九小節(jié)開(kāi)始加入演奏過(guò)程，從其演奏開(kāi)始就一直在G大調(diào)的III級(jí)和弦上，之后按照一定的和聲要求進(jìn)行發(fā)展和演奏開(kāi)展，從第七十二小節(jié)開(kāi)始一直到接下來(lái)的五節(jié)中都有長(zhǎng)號(hào)的參與演奏，利用長(zhǎng)號(hào)和木管聲部以及其他的銅管樂(lè)器加以演奏，從而能夠?qū)π善鸬胶芎玫募訌?qiáng)作用，同時(shí)從第八十小節(jié)開(kāi)始，又進(jìn)一步在G大調(diào)的主和弦上對(duì)聲部進(jìn)行加強(qiáng)，使得整個(gè)演奏效果都變得更加有旋律。在整個(gè)結(jié)束部的演奏過(guò)程中，將前面的那種排山倒海的氣勢(shì)進(jìn)行了很好的結(jié)束，將整個(gè)樂(lè)曲的演奏過(guò)程發(fā)展到了一個(gè)重要的音素階段，利用副部主題最大的發(fā)展因素能夠?qū)⒚\(yùn)這兩個(gè)字很好地加以詮釋，同時(shí)將命運(yùn)的主題貫穿到整個(gè)樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，形成了一個(gè)三短一長(zhǎng)的節(jié)奏。在演奏過(guò)程中，也象征著命運(yùn)像潮水一樣不斷襲來(lái)，時(shí)刻提醒著人們需要抓住命運(yùn)的咽喉，不斷和命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)帯?/p>

（二）其他交響樂(lè)曲中長(zhǎng)號(hào)的運(yùn)用

在《第六交響曲》和《第九交響曲》中也進(jìn)行了長(zhǎng)號(hào)的演奏和運(yùn)用，在《第六交響曲》中主要體現(xiàn)的是田園風(fēng)光和景色，展現(xiàn)了一種和諧的氣氛和演奏效果。在《第九交響曲》中是以合唱為主的交響樂(lè)曲演奏，在《第九交響曲》中也進(jìn)行了長(zhǎng)號(hào)的演奏和運(yùn)用，在不同的樂(lè)章結(jié)構(gòu)中，將長(zhǎng)號(hào)的獨(dú)特演奏效果及其和其他樂(lè)器配合的演奏效果進(jìn)行了很好的展現(xiàn)，比如在《第六交響曲》中展現(xiàn)的是一個(gè)暴風(fēng)雨來(lái)臨，接受暴風(fēng)雨的洗禮，之后暴風(fēng)雨過(guò)后恢復(fù)平靜的過(guò)程中，雨過(guò)天晴，充滿了大自然的氣息。而在《第九交響曲》中則是展現(xiàn)的一首歡樂(lè)頌，長(zhǎng)號(hào)在整個(gè)演奏過(guò)程中，都體現(xiàn)了濃烈的和聲演奏效果，大多數(shù)都是采用四分音符為主的演奏方式，從而加強(qiáng)了整個(gè)《第九交響曲》的和聲演奏效果。

三、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的交響曲在音樂(lè)史上具有非常偉大的意義。在其部分交響曲的演奏過(guò)程中，通過(guò)運(yùn)用長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行演奏，能夠使得其作品更加富有色彩，同時(shí)運(yùn)用長(zhǎng)號(hào)的獨(dú)特演奏方式能夠加強(qiáng)和其他樂(lè)器的演奏效果，使得其和聲部的弦律更加鮮明，同時(shí)通過(guò)運(yùn)用長(zhǎng)號(hào)演奏，實(shí)現(xiàn)了對(duì)整個(gè)音樂(lè)氣氛的烘托，將不同的交響樂(lè)曲的表現(xiàn)力更加完美地呈現(xiàn)，展現(xiàn)了巨大的演奏魅力，能夠更好地對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏音域進(jìn)行把握，使得整個(gè)演奏過(guò)程更加充滿樂(lè)趣和色彩。

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【責(zé)任編輯王鳳娥】

J647.17

A

1674-5450（2015）04-0183-03

2015-01-15

常黎芳，男，遼寧沈陽(yáng)人，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院講師。