□林雯

電影《東邪西毒》視聽語言淺析

□林雯

本文從視聽語言的角度出發(fā)，對《東邪西毒》（終極版）的畫面意象、光影效果、鏡頭安排以及色彩基調(diào)等方面進(jìn)行了分析，認(rèn)為其意象隱晦重疊，光影搖晃而對比鮮明，鏡頭失衡而凌厲，色彩溫暖卻壓抑悲涼，以極具個(gè)人特色的后現(xiàn)代主義風(fēng)格展現(xiàn)了復(fù)雜的、碎片化的故事結(jié)構(gòu)以及孤獨(dú)、分裂、苦楚的人物心情，也折射出現(xiàn)代都市人的迷惘和無所歸依的靈魂。

王家衛(wèi)；東邪西毒；視聽語言

《東邪西毒》英文片名譯作“AshesofTime”，意為“時(shí)間的灰燼”，王家衛(wèi)曾經(jīng)說過：“我所有的電影，講的都是這樣一個(gè)主題——人的拒絕與被拒絕”。《東邪西毒》反映了王家衛(wèi)基本的理念：期待與回避、尋求與逃離、記憶與忘卻，當(dāng)一切意義都被消解，當(dāng)人失去存在的價(jià)值，生活中只剩下無望——時(shí)間的灰燼。影片采用歐陽鋒獨(dú)白的方式展開劇情，以黃歷時(shí)間為線索，將一系列平行故事串聯(lián)，似有邏輯又似碎片，在平和的敘述中凝聚情緒的張力，結(jié)成平淡而又起伏的暗涌。

一、意象：隱晦重疊的象征

王家衛(wèi)善于處理各種物象，也善于運(yùn)用意象。多變的沙漠、明晰的山澗、疊影的水鏡、旋轉(zhuǎn)的鳥籠以及事件開端的黃歷，反反復(fù)復(fù)、重重疊疊，隱晦又詭異。

沙漠是飄漓的、游移的、荒涼的、廣闊的，所以歐陽鋒是漂泊的、迷惘的、碎片的、無望的。“沙漠的那頭是什么？——還是沙漠”，無論哪里，之于歐陽鋒都沒有區(qū)別，有的只是風(fēng)起狂沙中無望的等待，和講述他人故事的匆匆的中間客。

山澗是明晰的、清澈的、封閉的，是桃花苦盼的愛情。在斑駁的樹影中，在波光粼粼的水紋的籠罩中，桃花輕柔地?fù)崦R匹，帶有無線的柔情和渴望，隱忍著、壓抑著，苦等愛情，卻又不知在何方。

水是影子的歸宿，它將現(xiàn)實(shí)和虛幻分裂，又將它們重疊在一起，糾纏不休。慕容故事的開始和結(jié)束，出現(xiàn)了同樣一潭幽水，看不見現(xiàn)實(shí)的繁華，只見影中燈火的閃爍。鏡頭從枯萎的水草轉(zhuǎn)移到渾濁的溪水，再移至雜蕪的植物，象征這段感情的霧非霧、花非花。慕容嫣還是慕容燕？繁華還是闌珊？燦爛還是幽暗？期待還是悔恨？這一切究竟是真實(shí)還是虛無？得不到的愛情，使她人格分裂。若干年后，當(dāng)她成了獨(dú)孤求敗，只愿對著水面練劍，倒影和本體之間不停變幻，孰真孰假，孰是孰非，她也不想再找到答案。

鳥籠是囚禁的、疏離的，旋轉(zhuǎn)的鳥籠是不安的、曖昧的。當(dāng)影片開始時(shí)鳥籠在歐陽鋒面前旋轉(zhuǎn)，歐陽鋒是舉足不定的，無法走出內(nèi)心的桎梏；鳥籠在慕容嫣和歐陽鋒中旋轉(zhuǎn)時(shí)，他們之間的關(guān)系是曖昧的、不確定的；慕容嫣提著鳥籠游走時(shí)，她是迷惘的；摔破鳥籠時(shí)，又是她毀滅禁錮、自我摧殘的開始。

黃歷是宿命的、輪回的、無法擺脫的。劇中將所有事件的開端和所有人物的結(jié)局歸結(jié)為命運(yùn)，他們在生命長河中苦苦掙扎，渴望跳出束縛，但命運(yùn)已被安排好，一年又一年，周而復(fù)始、虛無盡頭。

二、光影：流動(dòng)中的絲絲斑駁

影片中的陽光是流動(dòng)的，如水一般空靈跳脫。鳥籠在它的照耀之下，成了有生命的個(gè)體；陽光透過鳥籠，被切割成碎片，細(xì)密而斑斕，在墻上跳躍，在臉上閃爍；碎裂的光斑灑落在慕容臉上，映射受傷的心、分裂的靈魂；灑在歐陽鋒臉上，則是絕望和無盡的等待。

劇中，歐陽鋒和黃藥師展開了一段關(guān)于“醉生夢死”酒的談話。在談話的過程中，歐陽鋒處于鏡頭的遠(yuǎn)景，于逆光中虛虛實(shí)實(shí)，臉一半明一半暗，正如他半遮半掩、看不清摸不明的內(nèi)心；而鏡頭將燈籠和墻壁置于人物之前，敘述者黃藥師處于中景位置，也被陰影遮蔽。觀眾似是在窺視，又在留白的鏡頭中沉淀。

特殊的光影使人物更像在喃喃自語、自我傾訴。劇中所有人物似乎都沉溺在自己的世界中，只要?dú)W陽鋒和慕容同時(shí)出現(xiàn)的場景，就有流動(dòng)的陰影，透過窗戶、透過石壁，將空間分隔。當(dāng)慕容倚在墻邊，無力地詢問“告訴我，你最喜歡的女人是哪一位”時(shí)，她的臉在光影下恍惚不清，眼睛里又流動(dòng)著異樣的哀傷。當(dāng)慕容撫摸歐陽鋒，互相幻想對方是自己心愛之人時(shí)，光影晃動(dòng)流轉(zhuǎn)，這是人物內(nèi)心的迷惘與恍惚，卻又如影一般，虛妄不定。

同樣的光影出現(xiàn)在桃花身上?；蝿?dòng)的水波的陰影、搖晃的長鏡頭，使桃花撫摸馬匹的場景感性而又曖昧，讓人忍不住屏息。跳躍的光斑在這里并沒有產(chǎn)生割裂的效果，而是靈動(dòng)和迷離，渴望和悸動(dòng)。

三、鏡頭：失衡的壓抑與延伸

《東邪西毒》（終極版）中多用長鏡頭和廣角鏡頭，畫面傾斜陡峭，似乎違背了生活常理卻又符合影片的情緒張力。影片中出現(xiàn)多次長鏡頭，如馬賊出現(xiàn)在畫面中，由遠(yuǎn)及近，從一個(gè)至填滿整個(gè)畫框，影片只用了一個(gè)固定鏡頭，長達(dá)30秒，展現(xiàn)了畫面的延伸和層次。

影片中頻繁使用傾斜鏡頭。例如，夜色中歐陽鋒想起自己愛人的一幕，采用兩個(gè)傾斜的構(gòu)圖表現(xiàn)了歐陽鋒內(nèi)心的矛盾與自我缺失，“一個(gè)傾斜的角度說明一個(gè)混亂的精神”，鏡頭中的失重感和虛幻感，寓意著失常的人際關(guān)系，以及近在咫尺卻不可觸碰的悲哀。這種傾斜的、不規(guī)則的構(gòu)圖使影片風(fēng)格明顯地寫意而非寫實(shí)，少了人間煙火，多了藝術(shù)情調(diào)，使整個(gè)畫面充斥著一種揮之不去的回憶和夢囈般的情愫。

影片中出現(xiàn)了大量連續(xù)的廣角空鏡頭，不同顏色不同時(shí)間的沙漠和水塘，大片的空鏡頭迅速切換，即使作為情節(jié)的中轉(zhuǎn)也不緩和不放松，讓人始終沉浸在壓抑緊張的情緒體驗(yàn)中。片中，大嫂從樓梯上走過，鏡頭由橢圓的框向里拍攝，似是一只眼睛，又似乎把二人阻斷在兩個(gè)世界中。人走后，畫面定格在橢圓框的空鏡頭上，留下大段空鏡頭，是遺憾，也是無望的嘆息。

在拍攝人物時(shí)，攝影師采用了許多特寫鏡頭。如影片一開始?xì)W陽鋒交代自己的職業(yè)，采用俯拍的方式，臉占到畫框的三分之二，腦門有三分之一在畫框之外，給人一種強(qiáng)烈的壓迫感和介入情緒。又如慕容燕與歐陽鋒在沙漠中談話，慕容燕的臉從畫框右側(cè)開始占至左側(cè)的三分之二，臉呈45度傾斜，眼神犀利冷漠，畸變失衡的畫面造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，也表現(xiàn)了人物內(nèi)心和神經(jīng)的異化。凌厲而怪異的鏡頭語言賦予了個(gè)體欲說還休的內(nèi)心獨(dú)白，也突出了人物幾近癲狂的心理狀態(tài)，讓觀眾感受到人物內(nèi)心的孤獨(dú)、迷惘、失落、分裂和苦楚。

四、色彩：溫暖中的冷峻和悲涼

《東邪西毒》（終極版）整體的色彩風(fēng)格虛幻飄渺、明艷詭譎，和背景音樂自成一系，使影片的色彩基調(diào)優(yōu)雅卻不沉悶、華麗卻不耽溺、精致卻不矯飾。影片用色濃烈精致，用高飽和度的紅、黃、藍(lán)、白四色勾勒出影片的線條。

影片開場，金色的沙漠和黃色的海洋穿插交錯(cuò)，為影片定下了基調(diào)——灰暗的暈黃。在歐陽鋒與乞丐打斗時(shí)，黑色與黃色隱于其后，紅與藍(lán)的光影不停閃爍。黑與黃是壓抑的沖突，藍(lán)與紅則是瞬間的興奮，在光影的搖晃下，比照鮮明。

藍(lán)灰色的荒漠，過渡至下一組鏡頭。黃藥師身著高飽和度的藍(lán)邊黃袍，在低飽和度的藍(lán)天與黃沙中出場，似乎與天地融合在一起，他與灰黑色的馬賊打斗，形成了“運(yùn)動(dòng)”畫面。反過來，歐陽鋒的出場，卻是“靜止”的。黃色的臉部特寫在黑色的背景格外突出，再加上白色薄紗的遮擋，減少了黑色與黃色的對比。

影片的基調(diào)是黃色，黃色本應(yīng)是溫暖的，但在這里，黃色的意義卻被解構(gòu)。大片黃色的沙漠，風(fēng)中飛舞的沙粒，疏離的人群，人物無望的表情和支離的情節(jié)，讓黃色在這里變得冷峻、壓抑和悲涼。沙漠的黃色不是一成不變的，早晨是淡黃的，中午是橙黃的,傍晚則是火黃的，由遠(yuǎn)及近、由淡及深，黃色的層次一一展現(xiàn)。

“驚蟄”中，歐陽鋒等待黃藥師的到來，畫面尤其高調(diào)、濃烈和夸張。金色的沙漠、刺眼的紅日、湛藍(lán)如洗的天空，這種高飽和度的色彩反襯了歐陽鋒心中的忐忑與不安。隨即第二個(gè)鏡頭恢復(fù)了正常色彩，依然是藍(lán)天白云沙漠，但接近實(shí)際的真實(shí)顏色則暗示了歐陽鋒心緒的逐漸寧靜。而慕容嫣在精神與靈魂得到解脫時(shí)，則變成了白衣黑發(fā)的“獨(dú)孤求敗”，色調(diào)從壓抑的暗調(diào)迅速轉(zhuǎn)為高明度和高純度，天是紫的，樹影是綠的，沙漠是黃的，飄搖的衣袂是白色，為觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。

黃色的沙漠、綠色的樹和湛藍(lán)的天空的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，在色彩上融為一體，寧靜融洽，卻由于情節(jié)的壓抑冰冷，出現(xiàn)了反諷和矛盾的意味。藍(lán)色本應(yīng)是明晰、輕快的，在這里卻是天空的重壓和水光的陰冷，令人窒息；而紅色則是熱烈和凄美，總著紅衣的慕容嫣對愛情的熱烈傷了自己，而紅唇紅頰紅衣的桃花則在燃燒完自己的青春后遺憾地死去，這些情緒在影片中并不多見，卻在紅色的映托下激烈呈現(xiàn)。暖調(diào)和高調(diào)的色彩給了影片厚重濃郁之感，色彩間的變換迅速，具有流動(dòng)的美感，也賦予了人物以生命。

結(jié)語

《東邪西毒》（終極版）講述的是人心江湖，影片中的人物都在等待與被等待、拒絕與被拒絕，每一個(gè)人都是缺失的、孤獨(dú)的、游離的。孤獨(dú)是痛楚，追尋也無望，人與人似疏離的原子，心與心同散落的沙石，濃濃的孤獨(dú)似茫茫沙漠。這是劇中人物的江湖，也是現(xiàn)代都市人的迷惘和無所歸依的靈魂。

1.阿倫特（編）.啟迪：本雅明文選[M].生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008

2.戴錦華.電影批評[M].北京大學(xué)出版社，2004

（作者單位：南京信息工程大學(xué)黨委宣傳部）