趙巾慈

千余份有關(guān)“追夢(mèng)@東方”創(chuàng)意主題的作品終于接受了集中的“檢閱”。令人欣喜的是，今年已經(jīng)第四屆的“大浪杯”中國(guó)女裝設(shè)計(jì)大賽不僅讓選手們對(duì)“東方”概念有了更加深刻的認(rèn)知，同時(shí)從本屆參賽作品中也看到了新一代設(shè)計(jì)師對(duì)于東方文化越來(lái)越發(fā)自內(nèi)心的自信表達(dá)——他們摒棄了以往臉譜、山水畫(huà)等靈感元素，而是以更加國(guó)際化、個(gè)性化的視角和創(chuàng)意手法詮釋對(duì)大賽主題的理解。

2014年5月18日，由深圳市經(jīng)濟(jì)貿(mào)易和信息化委員會(huì)、深圳市龍華新區(qū)管理委員會(huì)和中國(guó)紡織出版社主辦，《中國(guó)服飾》雜志、深圳市服裝行業(yè)協(xié)會(huì)、深圳市龍華新區(qū)大浪辦事處、龍華新區(qū)經(jīng)濟(jì)服務(wù)局承辦的2014“大浪杯”中國(guó)女裝設(shè)計(jì)大賽初評(píng)在北京完成。經(jīng)過(guò)三輪緊張的評(píng)選，最終來(lái)自中央民族大學(xué)、武漢紡織大學(xué)、西安工程大學(xué)、江南大學(xué)、廈門(mén)理工學(xué)院、中法埃菲時(shí)裝設(shè)計(jì)師學(xué)院等20位選手晉級(jí)決賽，并將于7月赴深圳角逐最后的金、銀、銅獎(jiǎng)。其中，來(lái)自廣東的自由設(shè)計(jì)師王慶武，已經(jīng)連續(xù)四年投稿“大浪杯”中國(guó)女裝設(shè)計(jì)大賽，而本屆是他第三次入圍。

值得關(guān)注的是，今年組委會(huì)更在決賽環(huán)節(jié)增加了一場(chǎng)名師秀，將請(qǐng)來(lái)業(yè)界知名設(shè)計(jì)師對(duì)大賽主題和“東方”概念進(jìn)行更高層面的詮釋，這不僅將開(kāi)闊現(xiàn)場(chǎng)觀眾的視野，同時(shí)將大賽主題所倡導(dǎo)的方向和東方意境鮮活地呈現(xiàn)出來(lái)。

與前三屆相比，今年選手的參與更加踴躍，作品的數(shù)量和質(zhì)量都超乎往屆。據(jù)組委會(huì)介紹，本屆大賽共收到海內(nèi)外參賽作品1100余份，參賽選手來(lái)自全國(guó)154家專業(yè)院校，29家服裝公司及設(shè)計(jì)工作室，其中不乏多位院校教師、品牌設(shè)計(jì)總監(jiān)和自由設(shè)計(jì)師等。與此同時(shí)，今年不少院校更將本屆大賽主題“追夢(mèng)@東方”設(shè)置為課程作業(yè)，學(xué)生的作品經(jīng)由任課老師篩選，并將優(yōu)秀的作品統(tǒng)一寄給到組委會(huì)，參賽熱情的高漲可見(jiàn)一斑。

在這一屆參賽作品中，“東方”概念的表達(dá)已經(jīng)不是早期的模樣。經(jīng)濟(jì)、文化格局的變化也在潛移默化地對(duì)年輕人產(chǎn)生影響，他們思想轉(zhuǎn)變的背后是整個(gè)社會(huì)的變革。因此，我們能夠看到他們的觀點(diǎn)和立場(chǎng)與以往有很大不同，帶有新一代年輕設(shè)計(jì)師的特點(diǎn)。

作為本屆大賽評(píng)委，中國(guó)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)吳海燕、北京服裝學(xué)院時(shí)尚文化傳播負(fù)責(zé)人謝平、法國(guó)ESMOD高級(jí)時(shí)裝藝術(shù)學(xué)院（北京）藝術(shù)總監(jiān)HeikoM.BUERGER在初評(píng)現(xiàn)場(chǎng)接受采訪時(shí)，都給予本屆大賽作品很高的評(píng)價(jià)。

“首先，以往常用的設(shè)計(jì)元素已經(jīng)徹底被選手們摒棄，而是以一種國(guó)際化的視野和全新的靈感和表現(xiàn)手法來(lái)構(gòu)建東方文化的表達(dá)；其次，選手們的設(shè)計(jì)手法、對(duì)面料的開(kāi)發(fā)以及工藝技術(shù)的運(yùn)用更加成熟，不同面料的融合和協(xié)同創(chuàng)意成為最大亮點(diǎn)?！边B續(xù)四屆擔(dān)任大賽評(píng)委的吳海燕告訴記者，最終選定進(jìn)入決賽的作品是從多元化詮釋主題的角度篩選而出，有將多種面料進(jìn)行再造后重新融合的，有從不同維度和空間進(jìn)行立體造型的，有對(duì)色彩運(yùn)用呈現(xiàn)出全新理解的作品等，能夠從創(chuàng)新而多維的角度體現(xiàn)東方主題的寓意。

吳海燕認(rèn)為，東方意境的表達(dá)方式主要分為兩種：一是輝煌的表達(dá)，能夠?qū)|方文化的千年沉淀恢弘地呈現(xiàn)出來(lái)；二是禪意的營(yíng)造，能夠在寧?kù)o致遠(yuǎn)、天人合一的意境下從多元的角度傳達(dá)而出。

謝平也認(rèn)為，本屆選手們對(duì)于東方文化的理解和對(duì)工藝、材質(zhì)潮流趨勢(shì)的認(rèn)知都有很大提升。不管是多樣化的風(fēng)格，還是技巧與形式感的表達(dá)都非常有看點(diǎn)，甚至有的作品更充滿了戲劇性，這種越發(fā)個(gè)性化的風(fēng)格表達(dá)顛覆了人們以往對(duì)東方概念的印象。

“我們能夠深刻感受到，這一代年輕設(shè)計(jì)師對(duì)于本土文化的自信越來(lái)越發(fā)自內(nèi)心，而并不是為了迎合大賽主題而刻意表達(dá)，他們的創(chuàng)造性是隨著眼界和思維的開(kāi)闊自然而然地生發(fā)出來(lái)?！?/p>

與此同時(shí)，謝平也強(qiáng)調(diào)，所有創(chuàng)意的表現(xiàn)形式也要考慮在技術(shù)工藝方面能否實(shí)現(xiàn)，而非一味的天馬行空。在進(jìn)行創(chuàng)意款式的同時(shí)，也要以面料和工藝作為支撐，這樣的設(shè)計(jì)表達(dá)才會(huì)更加清晰和深入。

“每一份作品都帶給我不一樣的感受，都能讓我感受到選手們對(duì)于創(chuàng)作的熱情。”Heiko M.BUERGER興奮地說(shuō)道。在他看來(lái)，盡管很多國(guó)際的設(shè)計(jì)師也在設(shè)計(jì)中詮釋東方文化，但是對(duì)“東方”概念理解最為透徹的還是亞洲人。很多選手在服裝的材料和廓形表達(dá)中都對(duì)立體感有所強(qiáng)調(diào)，并將不同的肌理感進(jìn)行組合，這讓他覺(jué)得非常有趣，也是國(guó)際的流行趨勢(shì)。其中一些作品中附帶的面料小樣也給Heiko帶來(lái)好感，他坦言自己很看重面料的選擇和再創(chuàng)造，畢竟對(duì)于效果圖只能進(jìn)行視覺(jué)的判斷，而面料能讓人感受到制成成品后的真實(shí)質(zhì)感。

與此同時(shí)，對(duì)于沒(méi)有獲獎(jiǎng)的作品，評(píng)委們也提出了中肯的建議。他們認(rèn)為，很多學(xué)生將過(guò)多的關(guān)注點(diǎn)放在如何將效果圖畫(huà)得漂亮，但對(duì)于服裝的結(jié)構(gòu)圖、面料的開(kāi)發(fā)，以及服裝的配色環(huán)節(jié)做得不到位，選手們還要將設(shè)計(jì)語(yǔ)言和設(shè)計(jì)元素表達(dá)得更加清晰和完善。而“東方”概念的表達(dá)也是需要進(jìn)行深入研究，它可以是多種元素的結(jié)合或碰撞，也可以與某種元素背后的故事關(guān)聯(lián)起來(lái)，這樣作品才會(huì)更加生動(dòng)和充滿意境。

在過(guò)去30年中，中國(guó)一直在被西方的文化和生活方式?jīng)_擊和同化，而今天各行各業(yè)都在反思，到底如何構(gòu)建自己的本土文化？以“東方”為主線的“大浪杯”中國(guó)女裝設(shè)計(jì)大賽順應(yīng)國(guó)家與行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)應(yīng)運(yùn)而生，每一屆的主題和形式都意在讓年輕一代對(duì)東方文化有更深的認(rèn)知和表達(dá)方式。從造圖、造物、造境，到開(kāi)始謀求一種新的融合，組委會(huì)正以一種國(guó)際化的視角對(duì)選手們的東方創(chuàng)意進(jìn)行指導(dǎo)，幫助新一代設(shè)計(jì)師成長(zhǎng)。此次初評(píng)，從千余份參賽作品中選出僅20份作品晉級(jí)，大賽已經(jīng)為選手們?cè)O(shè)定了一個(gè)更高的標(biāo)準(zhǔn)，相信7月的決賽將會(huì)更加精彩，也更值得期待。