郭嘉

饒雪漫，自由作家，生于70年代。

已出版作品五十余部，作品語(yǔ)言優(yōu)美、故事動(dòng)人、風(fēng)格多變，享有“文字女巫”之稱。代表作有《左耳》《沙漏》《離歌》《雀斑》等，作品多次登上全國(guó)各地（含港臺(tái)地區(qū)）暢銷書排行榜，是當(dāng)之無(wú)愧的青春文學(xué)領(lǐng)軍人物。因?yàn)橹饕v述青少年的感情，其作品也被冠以“青春疼痛文學(xué)”的稱謂。在多年的文學(xué)創(chuàng)作中，饒雪漫始終親近女孩，聆聽成長(zhǎng)期女孩的心聲，并于2004年開始，每年舉辦“我不是壞女生”夏令營(yíng)，關(guān)注女孩成長(zhǎng)問(wèn)題，執(zhí)筆寫出真實(shí)的女生故事，成為千萬(wàn)女生最喜愛(ài)、最信任的作家。2012年《那些女生該懂的事》最佳治愈勵(lì)志圖書獎(jiǎng)。2013年《左耳》榮獲第八屆中國(guó)作家富豪榜·最佳青春小說(shuō)。

記錄不了永恒；承諾太輕，承載不了未來(lái)。誰(shuí)的傷痕記錄誰(shuí)的淚水？如雨而下般紀(jì)念成長(zhǎng)；誰(shuí)的腦海珍藏誰(shuí)的笑顏？似陽(yáng)微笑下慰藉青春。青蔥年紀(jì)里溫暖的遇見，冰涼的離別，誰(shuí)才是誰(shuí)的羈絆與牽掛？她的《斗魚》，她的《沙漏》，她的《雀斑》，她的《左半邊翅膀》，她的《左耳》……那些溫柔浸透了淡淡的哀傷，縈繞在耳邊久久不散。1994年畢業(yè)于四川理工學(xué)院人文學(xué)院文學(xué)系，當(dāng)代青春文學(xué)作家，十四歲就出版處女作，至今已累500多萬(wàn)字。她的文筆獨(dú)特，寫有“青春愛(ài)情系列”“青春療傷系列”“青春疼痛系列”等系列作品。她就是被譽(yù)為“文字女巫”的饒雪漫。

從70后、80后，到現(xiàn)在的90后，青春文學(xué)的讀者一直在變，而每個(gè)時(shí)代的青春期里，饒雪漫這個(gè)名字卻揮之不去。作為最早一代的青春作家，從“青春愛(ài)情系列”、“青春療傷系列”到“青春疼痛系列”，在青春文學(xué)領(lǐng)域里，饒雪漫已經(jīng)成為不會(huì)老去的“文字女巫”。

在饒雪漫的眾多作品中，最讓我們難忘的或許是《左耳》、《沙漏》，又或許是《校服的裙擺》、《左半邊翅膀》……但《左耳》卻承載了許多人的青春記憶，在那段記憶里小耳朵、吧啦、張漾、許弋，等等，這些名字再讓我們熟悉不過(guò)了。但隨著時(shí)間的流逝，我們漸漸成長(zhǎng)，這些人物也逐漸埋藏在心里的某個(gè)角落。不過(guò)十年之后的今天，因?yàn)殡娪啊蹲蠖芳磳⒈话嵘洗筱y幕，不知道又有多少人內(nèi)心的那個(gè)角落將重新被點(diǎn)亮。

十年《左耳》，原汁原味

與饒雪漫聊天是一件很開心的事情，她會(huì)很耐心的傾聽著我的詢問(wèn)，而后娓娓道來(lái)。因?yàn)殡娪啊蹲蠖返募磳⑸嫌?，我們的話題也圍繞著這個(gè)慢慢延伸。十年前的作品直到今天才把它拍成電影，在一些人看來(lái)也許有些晚，但饒雪漫卻覺(jué)得時(shí)間剛剛好。“因?yàn)槭陼r(shí)間對(duì)很多人來(lái)說(shuō)是一個(gè)階段、一個(gè)轉(zhuǎn)折?！蹲蠖穼?duì)于很多人來(lái)說(shuō)都是青春的記憶，可能第一批讀小說(shuō)的人已經(jīng)成家立業(yè)了，她們肯定不會(huì)希望自己那段青春歲月被毀掉，隨著越來(lái)越多的有關(guān)青春的作品被搬上大銀幕，越來(lái)越多的人留言給我，希望《左耳》能被拍成電影，也有很多家影視公司想要去拍，我覺(jué)得《左耳》畢竟已經(jīng)十年了，是時(shí)候送給大家一份禮物了?！?/p>

可在拍攝前期的籌備上，饒雪漫卻遇到了難題——?jiǎng)”?，在與26個(gè)編劇接觸、聊天之后她決定親自操刀編寫劇本。問(wèn)她為何最終想自己擔(dān)當(dāng)編劇，饒雪漫呵呵一笑，說(shuō)道：“《左耳》這本書出版10年了，在青春電影沒(méi)有流行的時(shí)候，我們就一直希望能將它改編成影視劇，為此我們前后換了很多家影視公司，卻始終看不到滿意的本子，真的很絕望。我周圍的人說(shuō)讓我自己來(lái)試一試，我其實(shí)是很抗拒的，要知道作家和編劇的思維是不同的。但事實(shí)是沒(méi)有好的劇本電影沒(méi)有辦法開拍。某一天，我心一橫，一個(gè)晚上寫出了近三十場(chǎng)戲。大家看了都說(shuō)挺好，你就自己寫吧。我算了一下，一部電影最多一百場(chǎng)戲，一天三十場(chǎng)，我不是三天就寫完了嗎？于是我就答應(yīng)了。結(jié)果是，不過(guò)三萬(wàn)字的劇本，我寫完改，改完寫，用了差不多整整一年的時(shí)間。最后我得出一個(gè)結(jié)論：編劇不是人干的活。”

而今再回過(guò)頭看著自己創(chuàng)作的劇本，饒雪漫滿意的給自己打了85分，“雖然我沒(méi)有做過(guò)專業(yè)編劇，但導(dǎo)演一直在幫著我往前走，更要特別感謝我的編劇統(tǒng)籌李佳穎和編劇助理連若琳，在我最焦頭爛額的時(shí)候，她們一直陪伴著我，才能有今天這個(gè)分?jǐn)?shù)。所以最大的提升和改變就是‘還原二字，用和小說(shuō)完全不一樣的表現(xiàn)形式去還原這部小說(shuō)的精華，我覺(jué)得自己做到了。我相信這將是一份最貼近原著的劇本，所以在這里也希望我的書迷朋友們放心，你們的《左耳》，你們的小耳朵和吧啦，一直都在?！?/p>

導(dǎo)演、演員都讓我無(wú)比滿意

一部影視作品的誕生，不光要有好的劇本、好的演員，還要有一個(gè)“總指揮”——導(dǎo)演，而《左耳》的導(dǎo)演卻選擇了首次觸電的蘇有朋。雖然是第一次擔(dān)任導(dǎo)演，但是饒雪漫卻一點(diǎn)也不擔(dān)心他的實(shí)力?！拔矣X(jué)得有朋能夠理解我的作品，能夠明白其中人物的各種情感，我們?cè)谧畛跤懻摰臅r(shí)候雖然有很多分歧，但是他能理解我想要什么，我也懂他想要什么，他就像一個(gè)讀者一樣能體會(huì)其中的情懷，我們比較有默契。”

“那與蘇有朋導(dǎo)演在溝通的時(shí)候出現(xiàn)分歧，你們?nèi)绾谓鉀Q呢？我不禁問(wèn)道。饒雪漫不假思索的說(shuō)：“其實(shí)，從籌備到開拍，甚至是拍攝期間，我們常常會(huì)有意見不統(tǒng)一的時(shí)候，出現(xiàn)分歧也不止一次。但我真的很感謝蘇有朋，在尊重原著這件事情上，他做得十分出色。他總是跟我說(shuō)，原小說(shuō)里誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)說(shuō)的話真的特別好，你試著放進(jìn)去看看。他對(duì)劇本的要求很嚴(yán)格，有時(shí)候?yàn)榱四ヒ痪渑_(tái)詞，我跟他往往要花掉一整晚的時(shí)間。實(shí)在堅(jiān)持不了的時(shí)候，他就鼓勵(lì)我說(shuō)我是可以拿金馬獎(jiǎng)的，所以吃點(diǎn)苦也是值得的。我就說(shuō)，那咱可不可以先不搞劇本了，我先去把領(lǐng)獎(jiǎng)詞好好想一下，哈哈哈。他這個(gè)人既聰明又努力，既認(rèn)真又嚴(yán)格，我相信他一定不會(huì)讓每一個(gè)期待《左耳》電影的人失望?！?/p>

“我知道你非常珍愛(ài)自己小說(shuō)中塑造的那幾個(gè)人物，現(xiàn)在變成電影，被活生生地演出來(lái)，影片中演員們的表現(xiàn)是否符合你的想象？”

“說(shuō)實(shí)話真的很符合，他們就是我心中的不二角色。因?yàn)槲覀兿氚炎钫鎸?shí)、最正宗的《左耳》給大家看到，首先就要符合書中人物的年齡，所以我們的演員基本都是90后，歐豪、楊洋、胡夏都是當(dāng)紅‘小鮮肉，關(guān)曉彤更是剛剛17歲。其次，要符合書中人物的性格，有很多角色人物層次很復(fù)雜，沒(méi)有演技又不行，所以像馬思純、段博文這樣既年輕演技又很出色的演員也是首選。而小耳朵這個(gè)角色不用有太多的表演，我們從茫茫人海里挑出的陳都靈，本身的性格就和小耳朵很相似，可以說(shuō)她就是小耳朵?！别堁┞澰S地說(shuō)著。

二十七載，仍就青睞青春文學(xué)

從十四歲發(fā)表文學(xué)作品至今，在青春文學(xué)領(lǐng)域饒雪漫已經(jīng)經(jīng)營(yíng)了二十七年，出版作品五十余部。時(shí)至今日她依舊對(duì)青春文學(xué)情有獨(dú)鐘，樂(lè)死不疲的創(chuàng)作著。饒雪漫說(shuō)自己和青春期的孩子接觸很多，對(duì)他們有感情，能體驗(yàn)他們的真實(shí)的情緒是她寫青春文字最大的原因。青春期沒(méi)有好壞，只有對(duì)錯(cuò)。她希望自己的作品能夠幫助他們平穩(wěn)度過(guò)青春期。

屬于“70后”的饒雪漫對(duì)于青春有著自己的理解，與80后、90后的青春文學(xué)作家相比，她坦言各個(gè)時(shí)代有各個(gè)時(shí)代作家的寫作特點(diǎn)，“但我覺(jué)得青春文學(xué)主要還是以故事中的情感或者情懷為主線，表達(dá)上和內(nèi)涵上當(dāng)然是80后、90后會(huì)更奔放一些，70后含蓄一些，因?yàn)楝F(xiàn)在的新生事物越來(lái)越多，所以肯定是年輕作家的作品中新奇的東西多一些，社會(huì)矛盾也表現(xiàn)得更多，而年長(zhǎng)一些的作家則是情懷更重。

但我一直認(rèn)為，同類型作家之間，沒(méi)有優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)之說(shuō)，只是各有特色和風(fēng)格。我多年來(lái)一直寫青春文學(xué)，更關(guān)注的是少女們的成長(zhǎng)與蛻變，后來(lái)舉辦女生成長(zhǎng)夏令營(yíng)，開始寫成長(zhǎng)治愈類的作品，如《那些不能告訴大人的事》、《那些女生該懂的事》都是出自本心，將自己看到的、聽到的、想到的和認(rèn)為自己有義務(wù)去做的一件事，好好做好，好好地堅(jiān)持做下去?！?/p>

至今去到任何圖書市場(chǎng)里，在最顯眼的地方我們?nèi)耘f能一眼看到饒雪漫的書。《小妖的金色城堡》、《校服的裙擺》、《左耳》、《沙漏》至今被人們津津樂(lè)道，甚至它們還開創(chuàng)了中國(guó)青春文學(xué)市場(chǎng)的“青春疼痛”系列品牌，并掀起了一場(chǎng)“圖書娛樂(lè)化”革命。而饒雪漫也印證了張愛(ài)玲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那句話：“出名要趁早?！倍齾s并不覺(jué)得自己出名，“特別是在青春期的時(shí)候，盡管我很小的年紀(jì)就發(fā)表作品了。但是我覺(jué)得大家喜歡我的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)喜歡我。不過(guò)在我心里，出名早不早不重要，上天眷顧的是努力認(rèn)真堅(jiān)持自己夢(mèng)想的人。而且現(xiàn)在的孩子大多都有自己的想法，應(yīng)該不會(huì)再被這些東西束縛住了?！?