李明敬

金繕的本意就在于面對不完美的事物用一種近乎完美的手段來對待。雖然用金不是太多，但是金代表一種姿態(tài)，一種態(tài)度，用世上最貴重的物質(zhì)來面對缺陷，精心修繕，面對缺陷不去試圖掩蓋，欲蓋彌彰，而是坦然的接受生命中的不完美，在無常的世界中恪守心中那份對美的向往。

金繕這門藝術(shù)

對于愛好收藏的人來說，金繕應(yīng)該并不陌生。顧名思義，金繕就是用金修補、整治。更進一步解釋就是用天然大漆（天然樹脂）黏合器物的碎片或是填補缺口后，再在漆上施以金粉或金箔進行裝飾，使破碎的物品在復(fù)原的基礎(chǔ)之上有了一種殘缺的線條美，多用于瓷器。金繕源自日本的傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)，和中國傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)——鋦瓷類似，本質(zhì)上是漆藝的范疇。

金繕修復(fù)看起來并不難，需要的東西也不多，但卻完完全全是一個細致的手工活。調(diào)漆、補缺、打磨、修整，整個修復(fù)過程一般需要一到兩個月的時間。很多人看到的都是金漆的裝飾效果，很少人會關(guān)注漆在結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上起到的作用，漆的黏性大、穩(wěn)定，關(guān)鍵是調(diào)制的膠合漆是天然的沒有化學(xué)污染。金繕表面的金漆使用的是金粉或者金箔，價格是市面上普通成品金價格的兩倍，且國內(nèi)買不到，只能從日本購回。使用黃金而不是其他金屬，是因為黃金與任何顏色都可以搭配，且這種可搭配性不是為了與器物本身協(xié)調(diào)，而是為了刻意保持距離，而這種距離保持的恰到好處，就使得金繕從器物本身的形態(tài)上跳脫出來。

很多珍貴的文物、把玩可能會出現(xiàn)這樣或者那樣的破損，如何讓這些東西重新煥發(fā)出原來的光彩，金繕修復(fù)就是最好的選擇。金繕修復(fù)適用范圍很廣，用于瓷器和紫砂器居多，除此以外也可以用作于竹器、象牙、小件木器、玉器等。

金繕是美的創(chuàng)造

王姍從事金繕的時間還不到一年，她是從一本書中看到博物館的考古學(xué)者用這門技藝修復(fù)了一個掉了耳朵的陶罐。簡單的幾條金線，竟然串起了歷史與今天，在復(fù)原器物的同時，既還原了先前的美，也融入了現(xiàn)代人對美的追求。那一條條纖細的金色線條順著沖線（瓷器受到?jīng)_擊形成的裂紋）流淌，在深色碗盞的映襯下分外搶眼，仿佛一道道劃破黑夜的閃電。而淺色杯碟上的金線，看上去則像沐浴著金色陽光的汩汩細流，溫婉輕柔。器物原本的傷口，因為金的加入，變得醒目卻不突兀，還有了別樣的殘缺美。

“喝茶人幾乎都喜歡這樣的美，在日本稱作侘（cha四聲）寂?！眮骷攀侨毡久缹W(xué)意識的一個組成部分，主要指殘缺之美，不完善的、不圓滿的、不恒久的，也有樸素、謙遜、自然的意思。王姍將金繕的回暖歸于茶文化的普及。茶人惜物，因為只有珍貴的東西，才需要修補。為了達到最完美、最日式的效果，王姍從福建尋來大漆，從日本購入金粉，對著日文書邊學(xué)邊做。王姍很反感采用化學(xué)金，這與她的初衷和調(diào)子不符合，她寧愿多花點時間等從日本飄洋過海來的每克600元人民幣的蒔繪（漆工藝）金粉。

王珊說：“做漆就是一件神奇的事，或許是陰干的時間不夠，或許是干活時聽的音樂不對，也有可能中途接了個電話，來了條微信……心情差一點點，就容易裂。漆有自己的生命力?！庇械谋咏鹂樞迯?fù)處花枝招展，那是因為王姍在金繕的地方手繪了圖案?！耙驗楸铀さ貌辉趺此囆g(shù)，金繕后的線條有些呆滯，于是點綴了幾片瓜葉?！蓖鯅櫤芮宄约翰皇菍W(xué)術(shù)性的考古修復(fù)者，她也戲稱有時金繕的地方看起來像帶金的狗皮膏藥，所以她想讓金繕再美一些。在她眼中，金繕不僅是一種技藝，更是一種審美，一種完善，一種創(chuàng)造。通過金繕，王珊其實最想表達的是，每個人，尤其是年輕人的生活方式應(yīng)該找到一個好載體，美化自己，美化生活。話說殘缺既是美，金繕過的瓷器能夠體現(xiàn)出另外一種不一樣的美！

接受不完美

在金繕圈里，鄧彬可以稱為“中國金繕修復(fù)第一人”。從鄧彬第一件修復(fù)的壓箱底的金繕成品，到正在修復(fù)的各式瓷瓶、紫砂、茶盞、香盒，一種曾經(jīng)隔著日本海的古老工藝，一段凝固歷史的破碎時光，都在鄧彬的金繕作品中復(fù)活了。

鄧彬的得意之作是南宋龍泉青瓷膽瓶。“這件南宋龍泉膽瓶口沿有一塊缺損，大約還留存了一小半，幸虧有這部分可以作為修復(fù)的依據(jù)，不然就很難推敲出本來的樣子。金繕有時候需要把漆堆得比旁邊稍微厚些，有一種‘包住的感覺，但這件不可以這樣，而是需要做到和瓷器的線條完全一致，平滑無礙。缺損部分的左邊釉面上還有兩條長短不一的沖線，我在思考如何處理這個位置的時候忽然想到了宋徽宗的瘦金體，所以用這樣一種書法的筆畫來表現(xiàn)，也斟酌了筆勢和整個金面弧線的關(guān)系。整個修復(fù)過程先用杉木做胎，然后用漆灰黏合杉木胎和膽瓶缺損處，等漆干燥后再上金?！编嚤虻牡谝患鹂樧髌肪瓦@樣誕生了。這件作品不僅讓物主很滿意，也驚艷了金繕圈。

還有一個作品堪稱經(jīng)典，那就是青花瓷碗。青花瓷碗屬于薄胎瓷器，這對修復(fù)者來說是噩夢。物主早先曾送去鋦瓷，但是被退了回來，因為太薄了，無法下釘子。作為金繕也是很難處理的，胎壁過薄，接觸面有限，要想保證牢固度就有困難，而且木頭無法做到這么薄，何況還有曲線弧度。最后鄧彬選擇用絹做了夾苧工藝，絹的面積比缺口略大，這樣可以增加接觸面積，雖然漆層薄，不過還是很堅固的。缺口下端還有一段沖線，所以鄧彬把它處理成一片仰著的荷葉，杯子的另外一端還有一條沖線，再把上端稍微點了一點，有點小荷才露尖尖角的意思。這種能讓器物“重生”的創(chuàng)作，就跟書法家每一次落筆一樣，粗細、頓挫都顯得尤為關(guān)鍵。

每一件器物的破損都是無法預(yù)料的，有的破碎成好幾個部分，有的甚至缺少了一些部件。通過金繕，器物得以重新恢復(fù)實用與美觀。有時候，不突出也是一種突出，不完美也會是一種完美。坦然的接受生命中的不完美，在無常的世界中恪守心中那份對美的向往。

金繕修復(fù)：

材料：生漆、黑漆、蛋白或糯米粉、金粉或金箔

工具：括刀、砂紙、圭筆、吹風機、電窯爐和美工刀

過程：

（1）?????? 調(diào)漆：調(diào)制膠合漆，大致有兩種配方可以選則一是黑漆加蛋白，二是黑漆加糯米粉。將它們攪拌直到漆成黏稠狀，在這時如果用吹風機邊加熱邊攪拌可以加速混合反應(yīng)。

（2）?????? 補缺：如果是瓷器有缺口就直接用調(diào)和好的膠合漆填補缺口，如果是瓷器已經(jīng)斷裂就用膠合漆將瓷器的碎塊黏在一起，再進行填補。

（3）?????? 打磨：經(jīng)過數(shù)次填補待干后，最終達到表面最平整的效果，并用小刀刮除表面多余的黑漆。

（4）?????? 修整：填補完成后，用砂紙打磨令表面平整圓潤過渡。一般這里都要經(jīng)過多次反復(fù)的打磨直到光滑，修補處再涂抹一層紅漆覆蓋。最后還需要修整其實最大的工作是要耐心等待，等到漆干后，用金粉覆蓋裂痕處，并去除未貼附的部分金粉。

【修復(fù)對象】：龍泉青瓷膽瓶（南宋）

【修復(fù)周期】：約40天

【修復(fù)材料】：天然生漆、杉木、泥金

【修復(fù)對象】：青花瓷碗

【修復(fù)周期】：約45天

【修復(fù)材料】：天然生漆、絹、泥金

【修復(fù)對象】：巨輪珠紫砂壺

【修復(fù)周期】：約45天

【修復(fù)材料】：天然生漆、木、泥金