王丹 孫宏 曹紅真

【摘要】一般而言，調(diào)式是和聲的基礎(chǔ)，不同民族各自都有它特定的調(diào)式，因此，不同調(diào)式、調(diào)性的旋律有著不同的民族風(fēng)格。方可杰先生在《故土》調(diào)式、調(diào)性的處理上，更加傾向于民族化風(fēng)格，使音樂的情感更具有“中國風(fēng)”。

【關(guān)鍵詞】調(diào)性擴(kuò)展；異調(diào)配置；轉(zhuǎn)調(diào)

一、調(diào)性擴(kuò)展

（1）在樂曲的開始處，呈式部主部主題的樂句a，旋律由長笛獨(dú)奏，舒緩的情緒下，掩蓋了不穩(wěn)定的調(diào)性。樂曲前二小節(jié)建立在c宮調(diào)上，在低音提琴主持續(xù)音的烘托下，在第四小節(jié)最后一拍小字二組的f下行大跳至第五小結(jié)小字一組的降B，卻創(chuàng)造了另一個(gè)五度音節(jié)，由此旋律轉(zhuǎn)為c小調(diào)，從第七小節(jié)處的降A(chǔ)、降E、降G三音的出現(xiàn)使旋律過渡到降D宮調(diào)上。

（2）呈示部主部主題的樂段B，開始建立在降A(chǔ)宮上，由大提琴在巾音區(qū)演奏。隨后，木管組巾的長笛與雙簧管以八度齊奏的方式對該主題進(jìn)行片斷式的模進(jìn)，建立在降D宮上，第二樂句在F宮上進(jìn)行陳述。如譜例：34-4l小節(jié)。

二、異調(diào)配置

“對于傳統(tǒng)音樂來說，調(diào)式調(diào)性的統(tǒng)一是不同旋律相互結(jié)合的前提和基礎(chǔ)，旋律中如出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)或調(diào)式交替，與之相結(jié)合的對比旋律一般也相應(yīng)隨之變化?！?/p>

（1）樂曲開始處建立在c宮調(diào)上，弦樂隊(duì)巾以第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴做c宮調(diào)的主持續(xù)長音，明確調(diào)性，但高音區(qū)長笛演奏的旋律卻經(jīng)過了三次轉(zhuǎn)調(diào)，依次為c宮--g羽--降D宮。如圖示長笛與弦樂隊(duì)（譜例省略）。

（2）展開部中102小節(jié)開始，鐘琴在D宮上用較弱力的音調(diào)預(yù)示老八板，弦樂組樂器卻用g羽調(diào)的主持續(xù)作陪襯，做到了同步不同調(diào)，也服從了樂曲開始處高度疊置和弦的復(fù)雜性。如圖示102-104小節(jié)（譜例省略）

（3）在本曲的尾聲處，主部主題材料最后一次出現(xiàn)時(shí)，由弦樂組奏出，并在降E大調(diào)上陳述，但低音提琴的持續(xù)長音卻是C宮調(diào)的屬音。實(shí)現(xiàn)了同步不同調(diào)的配置。如譜例：弦樂隊(duì)。

三、轉(zhuǎn)調(diào)的方式

樂思在某一調(diào)性上進(jìn)行陳述的過程，會觸及到其它調(diào)性的轉(zhuǎn)變，或在發(fā)展中轉(zhuǎn)調(diào)或是敘述其它樂思的轉(zhuǎn)調(diào)，都是常見的音樂發(fā)展手法。“它可以使樂思有機(jī)地從內(nèi)部發(fā)展起來，而不是外在地從音樂陳述的樂逗，分割處用詞性的對置問斷開來，可以把這種轉(zhuǎn)調(diào)手法形象地比成花朵的成長發(fā)育的過程：蘊(yùn)苞——成花——綻放，整個(gè)過程是不問斷的進(jìn)行?！薄敖⒃诖?、小調(diào)體系上的現(xiàn)代調(diào)式功能理論，其主音觀念極強(qiáng)，但在五聲性調(diào)式中，儀儀有主音觀念是不夠的，而必須看出具有宮音與宮調(diào)的觀念；對待五聲性鬩式的調(diào)關(guān)系，也首先從宮音關(guān)系來看?！备鶕?jù)轉(zhuǎn)調(diào)方式的不同，筆者將從以下幾個(gè)方面進(jìn)行解讀。

（一）同主音轉(zhuǎn)調(diào)

該轉(zhuǎn)凋?qū)儆谥饕粝嗤{(diào)式不同的轉(zhuǎn)凋，即音列發(fā)生變化，凋式改變，宮音也不同，唯有主音不變。譜例：62-69小節(jié)（略）。

副部主題由大管與英國管八度齊奏，旋律從g羽調(diào)轉(zhuǎn)為c宮調(diào)。從功能上看，主音和支柱音基本不改變，g羽調(diào)屬于降B宮系統(tǒng)調(diào)，與G宮調(diào)相比之下，宮音發(fā)生了改變。音級有所變化，改變了調(diào)式，色彩也由暗淡變得明朗起來。

（二）移調(diào)

移鬩是一種調(diào)式不變，主音改變的轉(zhuǎn)調(diào)方式。如譜例：27-36小節(jié)（略）。此片斷為呈式部主部主題中段的樂思，由大管和大提琴同度齊奏，始于bE徵調(diào)，經(jīng)過半音級進(jìn)上行的線條，使旋律轉(zhuǎn)為C徵調(diào)，構(gòu)成了主音與宮音平行移動的模式。與此同時(shí)，引起了音列和調(diào)號的改變，這種轉(zhuǎn)調(diào)方式屬于單純的凋性移動。

（三）調(diào)式交替

在結(jié)構(gòu)內(nèi)部體現(xiàn)出不同的調(diào)式“平行對置”或“交叉混合”等，色彩對比較為明顯突出。如譜例：62-72小節(jié)（略）

副部主題第一次出現(xiàn)由木管組樂器奏出，開始由英國管和大管演奏，建立在g羽調(diào)上，緊隨其后的是短笛、長笛、雙簧管、單簧管對其模進(jìn)重復(fù)，織體加厚，音量擴(kuò)大，轉(zhuǎn)為c羽調(diào)，這時(shí)音色、音響、色彩以及伴奏織體上都發(fā)生了改變。

（四）闖入式轉(zhuǎn)調(diào)

方可杰在本曲中大量使用突然轉(zhuǎn)調(diào)的方法，使樂思的色彩性發(fā)展靈活自如。體現(xiàn)了作曲家高超的作曲技術(shù)和對調(diào)性深思熟慮的安排。

1.如主部主題開始為C宮調(diào)五聲音階，經(jīng)過3小節(jié)之后加入閏音構(gòu)成了新調(diào)的宮，由此樂思進(jìn)入g羽調(diào)，在新調(diào)上還沒有站穩(wěn)突然又闖進(jìn)來bA音，構(gòu)成g羽七聲音階的閏，又轉(zhuǎn)成了新調(diào)的角，由此樂思又突然闖入bD宮調(diào)，并結(jié)束。如譜例2-10小節(jié)（略）

2.又如副部主題，開始在g羽調(diào)上，5小節(jié)之后突然闖入了還原B與升F，使兩音之問的變宮音成為新調(diào)的商音，樂思轉(zhuǎn)入G宮調(diào)。色彩由暗淡轉(zhuǎn)為明亮。如譜例61-69小節(jié)（略）

（五）半音轉(zhuǎn)調(diào)

通過半音進(jìn)行的方式進(jìn)行調(diào)式轉(zhuǎn)換。在《故土》中，方可杰常運(yùn)用半音化的進(jìn)行，作為調(diào)性過渡的手段。這種方法往往用于兩個(gè)段落的連接處，作過渡性的連接。半音的進(jìn)行使得樂曲進(jìn)行不顯突兀之感，與此同時(shí)對樂恩情緒的遞進(jìn)發(fā)展具有更好的表現(xiàn)力。如譜例：27-36小節(jié)（略）。為呈式部主部主題中段樂思，兩樂句通過半音上行的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，由D-bE-還原E-F，力度漸強(qiáng)，由bE徵調(diào)轉(zhuǎn)為C徵調(diào)，情緒逐漸高亢起來。