中國內(nèi)陸流行音樂歌星研究綜述

張婷婷

【摘要】本文試圖對國內(nèi)近20年來有關(guān)流行音樂歌星的研究文獻(xiàn)進(jìn)行分類和梳理，探尋這一時(shí)期流行音樂歌星研究的側(cè)重點(diǎn)，分析其研究方法，并對目前學(xué)術(shù)研究所顯現(xiàn)的優(yōu)勢及不足提出幾點(diǎn)淺知拙見，以供同仁們商榷指正。

【關(guān)鍵詞】流行音樂歌星；歌星現(xiàn)象；歌星效應(yīng)

流行音樂歌星是工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，他們既是獨(dú)具魅力的歌者同時(shí)也是能產(chǎn)生巨大商業(yè)價(jià)值的明星，他們憑借其獨(dú)特的魅力在大眾中產(chǎn)生巨大的影響力。筆者試圖對國內(nèi)近20年來有關(guān)流行音樂歌星（以下簡稱歌星）的研究文獻(xiàn)進(jìn)行分類和梳理，大致可分為兩類，即歌星現(xiàn)象研究和歌星效應(yīng)研究?，F(xiàn)象的研究包括歌星和與歌星有關(guān)的流行文化現(xiàn)象研究，如“追星”、“粉絲”、“選秀”等現(xiàn)象；效應(yīng)的研究，是基于受眾在接受歌星的過程中如何受到他們的影響且產(chǎn)生怎樣的社會(huì)效應(yīng)，包括歌星對電影和流行音樂產(chǎn)業(yè)的影響，以及歌星的社會(huì)效應(yīng)兩方面。

一、歌星現(xiàn)象研究

國內(nèi)將歌星視為一種現(xiàn)象的研究，始于20世紀(jì)末，首當(dāng)其沖的是金兆鈞的《崔健與中國搖滾樂》[1]文章首次將“搖滾樂”作為一種現(xiàn)象研究，并剖析了崔健的搖滾樂在中國的地位及價(jià)值，是正面評價(jià)崔健搖滾樂的佐證。其次是“鄧麗君現(xiàn)象”研究。作為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志性人物——鄧麗君以及她的音樂研究價(jià)值已超出其本身。楊艷麗的《從城市民族音樂學(xué)視角看“鄧麗君現(xiàn)象”——關(guān)于鄧麗君歌曲在大陸、臺(tái)灣和日本的流行原因研究》[2]，此文以20世紀(jì)60至80年代的臺(tái)灣、大陸、日本三地的社會(huì)環(huán)境入手，分別從社會(huì)、個(gè)人以及聽眾、音樂和歷史的角度解析鄧麗君歌曲的流行的原因。伴隨著流行音樂的盛行，與歌星相關(guān)的“追星”“歌迷”“選秀”等現(xiàn)象層出不窮，并越來越受到社會(huì)各界的關(guān)心。如張文杰的《消費(fèi)時(shí)代的煽情誘惑與審美距離——從“楊麗娟追星案”看大眾流行文化的某些得失》[3]，文章批判了媒體對歌星的高度神話，導(dǎo)致受眾迷失自我的現(xiàn)象。從這些現(xiàn)象中反映出的不僅僅是個(gè)人的問題，更是整個(gè)社會(huì)的文化觀、價(jià)值觀、道德觀的整體沒落。吳志浩的《香港的流行歌曲及“歌迷會(huì)”》[4]一文介紹了香港“歌迷會(huì)”的由來、團(tuán)體結(jié)構(gòu)、分支、發(fā)展?fàn)顩r及影響，文章發(fā)稿于1988年，是一篇較早關(guān)注“歌迷”現(xiàn)象的文獻(xiàn)。“粉絲”是“歌迷”的代名詞，于近10年在娛樂圈逐漸興起并廣泛使用。周庭銳、叢子薇、劉叢等合著的《粉絲評價(jià)對明星商業(yè)產(chǎn)出的影響研究》[5]從商業(yè)的角度分析了基于互聯(lián)網(wǎng)載體的粉絲評價(jià)對于明星商業(yè)產(chǎn)出的影響，并為中國娛樂產(chǎn)業(yè)提出創(chuàng)新贏利模式的建議。從04年的“超級女聲”到最近的“中國好聲音”，火爆的“選秀”現(xiàn)象引發(fā)了學(xué)者對它關(guān)注。項(xiàng)筱剛的《論“超級女聲現(xiàn)象”》[6] 從宏觀的大眾文化的生態(tài)失衡現(xiàn)狀和微觀的大眾娛樂、媒體以及評選機(jī)制等方面探討了“超級女聲”現(xiàn)象對中國流行音樂具有的現(xiàn)實(shí)意義。張濤，馬東風(fēng)的《娛樂時(shí)代的大眾狂歡——由“電視造星”現(xiàn)象引發(fā)的思考》[7]一文批判了時(shí)下火熱的“電視造星”運(yùn)動(dòng)即“選秀”背后商業(yè)利益的驅(qū)使，致使比賽變質(zhì)的現(xiàn)象。

二、歌星效應(yīng)研究

關(guān)于歌星的效應(yīng)研究，筆者從眾多的文獻(xiàn)中梳理出兩種不同角度的研究，第一類是歌星與產(chǎn)業(yè)效應(yīng)關(guān)系研究，另一類是歌星與社會(huì)效應(yīng)關(guān)系研究。在歌星與產(chǎn)業(yè)關(guān)系的研究中，筆者搜集到最多的是歌星對電影產(chǎn)業(yè)和流行音樂產(chǎn)業(yè)的影響方面的文獻(xiàn)。電影方面的有吳徐君的《20世紀(jì)三四十年代電影文化掃描》[8]文章通過對20世紀(jì)三四十年代電影文化的研究，說明流行歌星在電影中的雙重價(jià)值，是商業(yè)電影值得推崇的運(yùn)作模式。流行音樂產(chǎn)業(yè)方面的有彭英姿《鄧麗君音樂對中國內(nèi)地流行樂壇的影響研究》[9]。該文章分析了歌星與流行音樂產(chǎn)業(yè)的密切關(guān)系以及形成這些關(guān)系的深層次原因。

在歌星的社會(huì)效應(yīng)研究中，王思琦的《回眸：新時(shí)期中國城市流行音樂的發(fā)展與變遷》[10]和《1978-2003年間中國城市流行音樂發(fā)展和社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)關(guān)系研究》[11]兩篇文章均涉及到歌星對社會(huì)、文化、政治的影響，是一篇較全面談及流行歌星的功能的文章，具有重要的參考價(jià)值。

三、結(jié)語

縱觀國內(nèi)近20年流行音樂研究文獻(xiàn)，歌星的研究越來越受到學(xué)術(shù)界的關(guān)注，尤其近10年內(nèi)碩、博士學(xué)位論文數(shù)量明顯增多，研究視角逐漸加寬，研究的本土化特征也越來越明顯。目前我國的流行音樂尚處于起步階段，中國流行音樂本身還處于不斷變化、發(fā)展、融合的時(shí)期，因此還有很多研究領(lǐng)域有待開發(fā)，這是值得今后研究的重要領(lǐng)域。我國未來流行音樂的研究方向?qū)膯渭兊默F(xiàn)象研究投向其他人文社會(huì)科學(xué)的領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)

[1]金兆鈞.崔健與中國搖滾樂[J].人民音樂，1989（04）：32-33.

[2]楊艷麗.從城市民族音樂學(xué)視角看“鄧麗君現(xiàn)象”——關(guān)于鄧麗君歌曲在大陸、臺(tái)灣和日本的流行原因研究[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2009（03）：144-153.

[3]張文杰.消費(fèi)時(shí)代的煽情誘惑與審美距離——從“楊麗娟追星案”看大眾流行文化的某些得失[J].藝術(shù)研究，2011（02）：22-23.

[4]吳志浩.香港的流行歌曲及“歌迷會(huì)[J].音樂愛好者，1988（02）：38.

[5]周庭銳，叢子薇，劉叢，等.粉絲評價(jià)對明星商業(yè)產(chǎn)出的影響研究[J].中國市場，2012（27）：32-39.

[6]項(xiàng)筱剛.論“超級女聲現(xiàn)象”[J].黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2006（03）：66-74.

[7]張濤，馬東風(fēng).娛樂時(shí)代的大眾狂歡——由“電視造星”現(xiàn)象引發(fā)的思考[J].人民音樂，2006（09）：59-61.

[8]吳徐君.20世紀(jì)三四十年代電影文化掃描[J].電影文學(xué)，2010（02）：

18-20.

[9]彭英姿.鄧麗君音樂對中國內(nèi)地流行樂壇的影響研究[D].江西財(cái)經(jīng)大學(xué)，2009.

[10]王思琦.回眸：新時(shí)期中國城市流行音樂的發(fā)展與變遷[J].音樂生活，2006（10）：24-41.

[11]王思琦.1978-2003年間中國城市流行音樂發(fā)展和社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)關(guān)系研究[D].福建師范大學(xué)，2005.