【摘要】早在春秋戰(zhàn)國時期,儒家學(xué)派的先師孔子就提出了“惡鄭聲之亂雅樂也”。孔子提倡以樂成人,認(rèn)為好的音樂能改善社會的不良風(fēng)氣,能完善一個人的修養(yǎng)。在當(dāng)下的社會轉(zhuǎn)型期,這一思想是否對中國的文藝建設(shè)有現(xiàn)實意義。
【關(guān)鍵詞】雅樂;鄭聲;文藝建設(shè)
2014年10月15日,中共領(lǐng)導(dǎo)人習(xí)近平在北京主持召開文藝座談會并發(fā)表了重要講話:“文藝是時代前進(jìn)的號角,最能代表一個時代的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣?!睆牧?xí)近平總書記的講話可以看出他將文藝建設(shè)提高到了實現(xiàn)“中國夢”的高度,足以見得文藝建設(shè)對于引領(lǐng)社會的發(fā)展是非常重要的。那么,在古代的美學(xué)思想中,文藝對于社會又有什么樣的作用的?
一、雅樂的提出
雅樂的提出最早是見于孔子的言論《論語》,孔子說:“惡紫之朱也,惡鄭聲之亂雅樂也,惡利口之覆邦家者”。從中可見,“雅樂”已經(jīng)被提出來了,而與此同時“鄭聲”這一概念也在這里出現(xiàn)了,這兩者概念的提出就有了對立與聯(lián)系。關(guān)于“雅”的解釋,《白虎通·禮樂篇》載:“樂尚稚,稚者古正也”。從孔子推崇的“雅樂”來看,他是繼承和西周的禮樂傳統(tǒng)。周代的禮樂制度嚴(yán)格,禮樂的“禮”就是宗法制度和等級制度相結(jié)合的禮儀,各級奴隸主必須根據(jù)自己的身份地位,按不同場合舉行禮樂,以體現(xiàn)君臣、父子、兄弟、夫婦、朋友等互相間的關(guān)系不得僭越??鬃又匾曆艠罚话銓W(xué)者認(rèn)為其文藝思想保守。到了春秋末期,新樂中的“女樂”表演形式新穎,沖擊了雅樂的發(fā)展,使它漸漸失去民眾心中的地位,自此“鄭衛(wèi)之音”的民間俗樂蓬勃發(fā)展成為民眾喜愛的藝術(shù)。
二、鄭聲
在孔子的思想當(dāng)中“鄭聲”一直是他所排斥的聲音?!稑酚洝分姓f,“鄭衛(wèi)之音,亂世之音也”。孔子認(rèn)為音樂對人有教化作用,子曰:興于詩,立于禮,成于樂。也就是說音樂并不是為藝術(shù)而藝術(shù),而是把音樂作為陶冶性情和修身的手段,使受教育者成為有德之人。在歷代的思想家中對于“鄭樂”的批評也是常有見到。司馬遷的《史記·樂書》中說“鄭衛(wèi)之曲動而心淫”,子夏的《禮記·樂記》也批評說,“鄭音好濫淫志……淫于色而害于德”。雖然有很多的思想家對于鄭聲進(jìn)行批評,由于鄭聲是一種引人入邪的淫靡之音,恰好迎合了部分統(tǒng)治者追求奢侈享樂的需要。如魏文王對子夏說“吾端冕而聽古樂,則惟恐臥,聽鄭衛(wèi)之音,則不知倦”。清代胡寅也說:“春秋時列國皆好鄭音,……魏文侯好聽鄭衛(wèi)之音,趙烈侯獨(dú)愛鄭之歌者”。
在此我想,由于歷史的局限性,孔子或者歷代的思想家們的反對“鄭聲”,是反對那些不節(jié)制,過分,帶有黃色或者引人入邪的音樂,而不并能說明孔子的文藝思想過分保守,反對民間興起新藝術(shù),這對于新時代文藝思想的發(fā)展具有很大幫助。
三、新常態(tài)下的文藝建設(shè)
“文藝不能當(dāng)市場的奴隸, 不要沾染了銅臭氣”,“優(yōu)秀的文藝作品, 最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功,又能在市場上受到歡迎”。這是習(xí)近平總書記在文藝座談會上對文藝工作者提出的發(fā)人深省,引人深思的講話。新常態(tài)下的文藝建設(shè),應(yīng)該要有新的目標(biāo)和準(zhǔn)則。
(一)洋為中用、開拓創(chuàng)新
文藝作品的創(chuàng)作不僅是文藝者的自我行為,更應(yīng)該是對大眾思想的引領(lǐng)作用。新常態(tài)下我們的文藝工作者應(yīng)該給觀眾新的文化需求,更好的文藝作品。在以往的文化市場里,引進(jìn)國外的優(yōu)秀文藝作品總會擠占國內(nèi)市場,就有觀點認(rèn)為這擠占了國內(nèi)文藝作品的市場份額,但是現(xiàn)在回過頭來看這個問題,實際上它是利大于弊,它反而激發(fā)了國內(nèi)市場,激發(fā)了文藝創(chuàng)作者的熱情,使國內(nèi)的文藝作品也具有了一定的競爭了。結(jié)合新時代,傳承和弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化、中華美學(xué)思想,認(rèn)真學(xué)習(xí)和借鑒世界各國人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文藝。堅持洋為中用,中西合璧、融匯貫通,我們的文藝才能更好的蓬勃發(fā)展起來。
(二)重塑批評精神
魯迅先生曾經(jīng)說過:“批評家要做剜爛蘋果的工作,把爛的剜掉,把好的留下來吃?!边@形象的比喻了批評家的工作特質(zhì)。面對市場批評家應(yīng)該是培養(yǎng)和引領(lǐng),而不是迎合和屈就。應(yīng)該堅持思想和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),在大量的作品中挑選,去粗取精,將思想性、藝術(shù)性、觀賞性高度集中的藝術(shù)作品推薦給大眾,營造良好的市場和健康的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍。而不是被牽著鼻子走,將商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)凌駕于藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)之上。重塑批評精神,正確的文藝思想和方針才能成為主導(dǎo),文藝才能健康蓬勃發(fā)展起來。
(三)文藝要為人民服務(wù)
在當(dāng)下文藝市場,由于商業(yè)的運(yùn)作推出了很多明星、偶像,這些公眾人物經(jīng)不起名利的誘惑自我膨脹,社會環(huán)境也提供了讓他們自我膨脹的土壤。不管明星做什么,粉絲都是鼓掌歡呼,去效仿他,這尤其影響青少年的健康發(fā)展。
“為人民服務(wù)”是我國基本政治機(jī)制,鼓勵不同觀點和學(xué)派充分討論,更有利于社會最基層大眾發(fā)聲,從中可以吸納更多數(shù)民意,這也助于推進(jìn)改革發(fā)展契機(jī),是鞏固執(zhí)政地位和提升執(zhí)政能力的重要機(jī)制。如果大眾有更好的發(fā)表意見、發(fā)出聲音的渠道,那么藝術(shù)創(chuàng)作者們是否可以更好的幫他們表達(dá)意見,反映最基層大眾的民情,創(chuàng)作出更符合大眾欣賞水平,貼近底層生活的藝術(shù)作品,這是否也能為人民服務(wù)?藝術(shù)不能是一直高高在上的,好的藝術(shù)作品應(yīng)該是由人民群眾去評判它,這樣的藝術(shù)作品才能有更好的社會效益。
四、總結(jié)
新常態(tài)下的中國,人民的財富不斷增加,而對于文化轉(zhuǎn)型人們還有不少困惑。人文學(xué)科邊緣化,作家藝術(shù)家也在商品大潮的沖擊下不斷分化。鑒古知今,我們更能理解孔子當(dāng)年為什么要“放鄭聲”。文藝如何體現(xiàn)對人的關(guān)懷?這是我們應(yīng)認(rèn)真思考的。因此,優(yōu)秀高雅藝術(shù)作品所具有的心靈塑造、滋養(yǎng)作用是不可少的,而對類似“鄭聲”、腐蝕人性的垃圾文化則應(yīng)排斥。
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作者簡介:顏超航(1990—),男,福建莆田人,單位:云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院,專業(yè):聲樂MFA2013級碩士研究生,研究方向:聲樂演唱。