文 沫 闞 蕾

【摘要】本文著重從《蘭花花敘事曲》和《新婚別》2首同時代的二胡敘事曲入手，探索二胡作品和傳統(tǒng)戲劇之間的關(guān)系，并分析影響二胡敘事的個性技巧，研究二胡敘事曲所具有的戲劇共性及個性，力求為今后二胡敘事曲的創(chuàng)作打開新的思路。

【關(guān)鍵詞】二胡；敘事曲；戲劇性

根據(jù)對目前較為經(jīng)典的二胡曲的研究，描繪故事情節(jié)、抒發(fā)內(nèi)心情感、反映民俗風(fēng)情或是歌頌?zāi)骋蝗宋锏模詳⑹伦鳛閯?chuàng)作題材的曲目十分多見。在我國民族器樂曲中，敘事曲屬于標題性民族器樂曲的一種，主要是指以敘事為主題意向的樂曲，多以中型或大型樂曲為主，以便于情節(jié)的展開。它的表現(xiàn)手法，或以描繪為主，或以抒情為主，由此，也可將它分為造型性敘事與抒情性敘事兩種類型。

二胡敘事曲，是指專門為二胡這件民族樂器創(chuàng)作的，帶有敘事性質(zhì)的，篇幅相對較為完整的一類器樂曲。鑒于二胡敘事曲所具備的捕繪劇情、表現(xiàn)特定形象的功能，在這類作品巾必然蘊藏著一份情節(jié)的發(fā)展與人物的沖突對立，因此深刻的戲劇性內(nèi)涵成為所有二胡敘事曲所不可或缺的共性特征。作曲家需要依靠自身對音響的感覺和豐富的想象力，對作品結(jié)構(gòu)布局、音色、技法進行巧妙安排，以二胡曲自身的結(jié)構(gòu)沖突和音樂所包含的情感力量對比，展現(xiàn)豐富的故事情節(jié)；借助音樂的矛盾沖突去暗示戲劇性的矛盾沖突，激起演奏者和欣賞者深刻的內(nèi)心共鳴。

根據(jù)對目前較為經(jīng)典的二胡曲的研究，描繪故事情節(jié)、抒發(fā)內(nèi)心情感、反映民俗風(fēng)情或是歌頌?zāi)骋蝗宋锏?，以敘事作為?chuàng)作題材的曲目十分多見。傳統(tǒng)意義下“敘事”這個概念多被用在文學(xué)領(lǐng)域，然而作為人類永恒的藝術(shù)需要，“敘事”并不僅僅是文學(xué)的專利，它作為人類表達思想的一種方式，同樣普遍存在于音樂作品當中。和文學(xué)中的文字符號一樣，音樂同樣可以利用音響去抒發(fā)感情、反映生活。音樂止是在這種超乎尋常的心理作用下撞擊著人類心靈的深處，震撼著人類最隱秘、最內(nèi)在的精神世界，表達出語言、文字所不能表達的復(fù)雜感情。音樂中有鮮明的個性，有細膩的情感流露，它將人們生活中的方方面面、酸甜苦辣都溶入其中，在音樂所獨有的語言世界里可以有豐富多彩的情緒和意境。

一、二胡敘事曲的戲劇性概況

在我國民族器樂曲中，敘事曲屬于標題性民族器樂曲的一種，主要是指以敘事為主題意向的樂曲，多以中型或大型樂曲為主，以便于情節(jié)的展開。它的表現(xiàn)手法，或以捕繪為主，或以抒情為主，由此，也可將它分為造型性敘事與抒情性敘事兩種類型。二胡敘事曲，是指專門為二胡這件民族樂器創(chuàng)作的，帶有敘事性質(zhì)的，篇幅相對較為完整的一類器樂曲。鑒于二胡敘事曲所具備的捕繪劇情、表現(xiàn)特定形象的功能，在這類作品中必然蘊藏著一份情節(jié)的發(fā)展與人物的沖突對立，因此深刻的戲劇性內(nèi)涵成為所有二胡敘事曲所不可或缺的共性特征。作曲家需要依靠自身對音響的感覺和豐富的想象力，對作品結(jié)構(gòu)布局、音色、技法進行巧妙安排，以二胡曲自身的結(jié)構(gòu)沖突和音樂所包含的情感力量對比，展現(xiàn)豐富的故事情節(jié)；借助音樂的矛盾沖突去暗示戲劇性的矛盾沖突，激起演奏者和欣賞者深刻的內(nèi)心共鳴。筆者試圖以《新婚別》和《藍花花敘事曲》這兩首同時代敘事作品作為研究對象，比較和歸納二胡敘事曲展現(xiàn)出的戲劇性沖突和獨特的藝術(shù)價值。

戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。是文學(xué)體裁的一種。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動作。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過具體的舞臺形象再現(xiàn)社會的斗爭生活，能激起觀眾強烈的情感反映，達到社會教育的目的。

二、二胡敘事曲的戲劇性創(chuàng)作手法

中國人欣賞音樂的習(xí)慣，喜歡有故事情節(jié)的逐層敘述，在很多器樂作品中，如小提琴協(xié)奏曲《梁?！贰⑴脜f(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》，都運用了帶有故事情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)。聽眾可隨著情節(jié)的展開逐漸將音樂的描繪記在心里，產(chǎn)生共鳴。二胡敘事曲要突顯故事場景的轉(zhuǎn)換和情節(jié)不斷發(fā)展時，也離不開個性化的曲式結(jié)構(gòu)安排。

（一）《藍花花敘事曲》

關(guān)于蘭花花的故事傳說版本很多。流傳較廣的版本是：藍花花是陜西固臨縣臨鎮(zhèn)某村的一位女子，純潔、善良、美麗、堅貞。藍花花心中早有情哥哥，卻不幸被迫嫁給周姓地主——“猴老子”。藍花花不甘就范，在憤怒詛咒“猴老子”的同時毅然向心中的情哥哥忠貞表達了“咱們倆死活長在一搭”的亙古誓言。

《藍花花敘事曲》最初是以粗曠、質(zhì)樸、悲涼、蒼茫的陜北民歌信天游的形式出現(xiàn)，到了二十世紀九十年代，藍花花心中的“情哥哥”演變?yōu)榧t軍戰(zhàn)士，故事情節(jié)在反對封建婚姻的基礎(chǔ)上又賦予了革命精神。1981年，作曲家關(guān)銘將陜北民歌《藍花花》的音樂主題與二胡擅長煽情的特性完美結(jié)合，創(chuàng)編了二胡敘事曲《藍花花》，設(shè)計了藍花花出逃失敗后跳崖殉情這樣的情節(jié)，使得藍花花故事充滿了悲劇色彩。

《藍花花敘事曲》的音樂結(jié)構(gòu)是中西合璧式的，即從整體結(jié)構(gòu)看屬于西洋奏鳴曲式，而從旋律構(gòu)成來說是頗具民族傳統(tǒng)的“呼應(yīng)式曲體結(jié)構(gòu)”。作曲家為表現(xiàn)復(fù)雜沖突的情節(jié)推移，在借鑒奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的同時，融人中國戲曲音樂結(jié)構(gòu)的特點，形成了特有的線形思維的結(jié)構(gòu)張力。《藍花花敘事曲》的結(jié)構(gòu)布局可以從2條線索進行分析：其曲式結(jié)構(gòu)是由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部（尾聲）四部分組成。但其巾又蘊含了“藍花花好”、“抬進周家”“出逃”這樣具體的故事情節(jié)作為線索，戲劇性沖突清晰可見。

各種戲劇表現(xiàn)手段在《藍花花敘事曲》中得到了很好的吸收，首先，“藍花花好”這個段落中第15小節(jié)處，在贊美的旋律中隱約透出西北音樂中“苦音”的特征。由F調(diào)進入的結(jié)束部吸收了戲曲音樂中“緊拉慢唱”的特點?！熬o拉慢唱”從板式的伴奏特點來說一般專指現(xiàn)今的搖板。出逃樂段以戲劇音樂中的“搖板”表現(xiàn)了藍花花堅決抗爭與至死不屈的斗爭精神，（234-247小節(jié)），這個旋律舒展的歌唱性段落，在二胡的高音區(qū)中進行，以舒展開闊、充滿憧憬的旋律醞釀藍花花的情竇初開、與情哥哥的私定終身和對甜蜜幸福的無盡遐想。呈示部二段旋律，將不同樂思對比并置，生動形象地刻畫出主人公的性格特質(zhì)。

另外，第135小節(jié)華彩段開始，融入了我國戲曲音樂中板腔體的表現(xiàn)手法，以悲憤、掙扎、委屈、無奈、緊張得令人窒息的旋律揭示出蘭花花被逼為婚的厄運降臨?！俺鎏印辈捎昧藗鹘y(tǒng)戲曲音樂中的搖板、快板結(jié)合的形式，使音樂充滿戲劇性

（二）《新婚別》

《新婚別》是張曉峰、朱曉谷老師以杜甫的同名樂府詩為依據(jù)，于1980年創(chuàng)作的二胡敘事曲。作品敘述了一對新婚夫婦的不幸遭遇：為平定叛亂，朝廷四處征兵，連新婚夫婦也不能幸免，丈夫忍痛從軍，妻子含淚送別，作者以詩歌情節(jié)為線索安排布局，通過音樂展現(xiàn)的戲劇沖突，表現(xiàn)“結(jié)發(fā)為妻子，席不暖君床。暮婚晨告別，無乃太匆忙！”的悲痛與無奈，也表達了“人事多錯迕，與君永相望”這種熾熱堅定、至死不渝的愛情誓言。

《新婚別》的曲式結(jié)構(gòu)與《藍花花敘事曲》有很大不同，它具有變奏的因素，卻全然不是西洋變奏曲式?！缎禄閯e》的結(jié)構(gòu)布局，體現(xiàn)著“情節(jié)決定曲式”的創(chuàng)作原則，作曲家通過擴大、收縮、衍展、派生等多種作曲手法對主題進行變奏，以速度變化為主的板腔體變奏在樂曲中起到了非常重要的結(jié)構(gòu)組織作用，作品的各個部分主題都從主題A派生出來，這是極富民族特色的變奏原則。

《新婚別》的音樂素材來源于南宋詞人、音樂家姜夔的“鬲溪梅令”。按原詩的情節(jié)順序，作品由“引子”“迎親”、“驚變”、“送別”、“尾聲”五個部分組成，每一部分又分為若干個段落，以新娘的經(jīng)歷為主線將故事充分地展現(xiàn)在人們面前。

《新婚別》的戲劇創(chuàng)作手法“驚變”采用了戲曲音樂素材。定音鼓的滾奏，戲曲的“亂錘”節(jié)奏和二胡激憤的散板旋律交織在一起，猶如風(fēng)云突變、石破天驚，剎時禍從天降。后運用“緊拉慢唱”的形態(tài)，二胡“慢唱”模擬戲曲中“哭腔”，好似新娘的哀號乞求；樂隊則以急促的十六分音符節(jié)奏“緊打”襯托，更添驚恐。其采用了中國民間音樂中的“魚咬尾”的傳統(tǒng)手法，充滿了緊張、恐慌的氣氛，二胡急風(fēng)暴雨般的快速音型模進、交織，構(gòu)成了全曲戲劇沖突的高潮，生動地捕繪了朝廷差吏抓丁時的混亂場面

二、兩首作品以豐富的二胡技法傳遞人物的情感對比

（一）揉弦

《新婚別》當中“驚變”這個部分。揉弦密集，頻率快，按弦指力深，幾乎每個音都需要帶有重音，仿佛是從心中“噴”出的一般，渲染出緊張、激烈的情緒。在“送別”這個段落中，為表現(xiàn)心痛卻無聲的情感狀態(tài)，二胡演奏伴隨著休止符的出現(xiàn)，弓雖停，而仍然保持壓揉，發(fā)出帶有顫音的余音在空氣中彌漫，即便息音，人們?nèi)阅芨惺艿叫履飪?nèi)心的痛苦呻吟。

在《藍花花敘事曲》中，揉弦需要柔、穩(wěn)、緩的效果，以奏出婉轉(zhuǎn)、流暢、柔美的旋律，刻畫藍花花溫柔美麗、質(zhì)樸善良的形象。

（二）運弓

《藍花花敘事曲》中特殊的運弓技巧有拋弓和頓弓2種。在“藍花花好”段落中以拋弓奏出短促跳躍、活潑熱情的旋律，將藍花花天真無邪、歡快熱情的純真形象刻畫的入木三分。又如華彩段中的散板用連頓弓奏出八個快速的十六分音符，模擬哽咽的哭腔，展示主人公內(nèi)心深切的悲痛。在《新婚別》的“驚變”段落中，二胡盼快弓技巧被充分發(fā)揮，用“砍弓”奏出“拼死爭奪”的效果。

（三）滑音

滑音是二胡重要的左右技巧之一，它是和跳音相對的，無跳躍性的音樂運動。常見的滑音有上滑音、下滑音、回滑音和摯指滑音幾種。在《新婚別》的洞房夜語段落中，音樂的表達仿佛人聲在輕輕敘述，新人海誓山盟、欲語還休。二胡音色時而透明，時而朦朧，顯得溫情脈脈。聲音從心中流淌，而不應(yīng)該出現(xiàn)沉重的音頭。同指換把滑音既要奏得柔和親切，又要注意分寸，不可過于濃重、油滑而失去了古代女子典雅的美感。小裝飾音、慢速的回滑音、氣息的控制與力度的微妙變化相結(jié)合，傳達愛人之問的親密情感。

而在《新婚別》之送別段落中，主題第一次呈現(xiàn)時力度要留有余地，旋律線條作似斷非斷、音斷氣連的處理，以表現(xiàn)出新娘送別丈夫時泣不成聲的情景。第一句第一個音開弓之前的休止符要停足，用略帶音頭的上滑音奏出后，弓子立即放松，使弓毛浮于弦上，形成“懸絲”狀的聲音，左手所有滑音或同指移音都要奏得慢一些，有如新娘的肺腑衷腸，以略帶哭腔的律動，渲染凄婉的音樂色彩。

《藍花花敘事曲》的第2、3、4小節(jié)巾的“2”都可使用回轉(zhuǎn)滑音技巧，以便更好地表現(xiàn)陜北民歌的風(fēng)味。但為了增加音樂的戲劇感染力，二個音符應(yīng)有適度的輕重強弱變化，尤其是最后一個“2”可用更加夸張的上滑音來模仿西北音樂中的“甩腔”。第6小節(jié)中的后十六音符“3”和“2”采用同指滑音并控制滑音速度，使得人們對藍花花的喜愛之情溢于言表。

三、總結(jié)

二胡敘事曲以二胡所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，將生活的喜怒哀樂融人音樂之中，展現(xiàn)深刻的戲劇內(nèi)涵和豐厚的民族文化底蘊。本文試圖從兩首二胡敘事曲代表作人手，窺探二胡敘事曲巾的部分戲劇性因素，如以中西結(jié)合的結(jié)構(gòu)布局推動劇情，以二胡特有的演奏技法刻畫形象、展現(xiàn)故事場景等。希望在總結(jié)現(xiàn)有作品創(chuàng)作的成功經(jīng)驗基礎(chǔ)上，為今后二胡作品創(chuàng)作打開新的思路。