象征主義在曹禺《雷雨》和易卜生《群鬼》中的應(yīng)用分析

【摘 要】曹禺的《雷雨》和易卜生的《群鬼》有一些相似之處。本文通過比較這兩部中外戲劇作品，解析了兩劇中具有象征意義事物的含義及作用。針對(duì)曹禺的作品，本文著重闡述了“壓抑的悶熱”和不同人感到的“酷熱”以及它們的象征意義。與之對(duì)應(yīng)，針對(duì)易卜生的作品，本文主要分析了光線及其象征意義。雖然兩部劇中的象征事物及其隱含意義不盡相同，但它們的作用卻十分類似：暗示了角色的處境，映射出人物的內(nèi)心世界。

【關(guān)鍵詞】《雷雨》 《群鬼》 象征主義 作用

【中圖分類號(hào)】I206 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1674-4810（2015）24-0128-02

曹禺的《雷雨》創(chuàng)作于1933年，是中國(guó)歷史上政局動(dòng)蕩的年代。當(dāng)時(shí)許多人可能還沒意識(shí)到，雖然封建思想仍占主導(dǎo)地位，但其地位已岌岌可危了。在后來不到20年的時(shí)間里，異常暴風(fēng)驟雨般的大革命徹底擊垮了腐朽的思想，翻開了中國(guó)歷史新的一頁(yè)，也帶來了新的民主思想。曹禺的《雷雨》似乎預(yù)示著封建統(tǒng)治階級(jí)和工人階級(jí)的生活在日后將會(huì)發(fā)生怎樣的變化。雷雨來臨前，雖然是白天，但沒有陽光，天空陰森灰蒙，空氣仿佛凝固不動(dòng)，周樸園家中又熱又悶，人們體驗(yàn)著逼人的炎熱。周家大宅就像一座封建堡壘，有著鮮明的等級(jí)差別：處在上層階級(jí)的是男主人周樸園，他的妻子周繁漪，他的兩個(gè)兒子周萍和周沖；處在下層階級(jí)的是仆人魯貴，女傭魯四鳳和礦工魯大海。處在統(tǒng)治階層的成員都抱怨著令人窒息的空氣，只有周樸園例外。與之相反，處在被剝削的勞動(dòng)階級(jí)成員中，除了魯四鳳之外，無人提及悶熱的空氣。這些細(xì)節(jié)都蘊(yùn)含著豐富的象征意義。

在周家大宅的統(tǒng)治階層中，繁漪是最強(qiáng)烈感受到壓抑和炎熱的人。第一幕繁漪剛出場(chǎng)時(shí)，她走下樓，不愿意在樓上待著，因?yàn)樯厦嬗謵炗譄?。但不久她就發(fā)現(xiàn)樓下也一樣熱得讓人喘不過氣來。第三幕，當(dāng)繁漪無法喚回周萍對(duì)她的愛情時(shí)，她也感到壓抑的炎熱和難以忍受的沉悶。她想要變成一座爆發(fā)的火山，噴射巖漿，把一切燃燒殆盡。這些都象征著她想掙脫封建束縛的希望和對(duì)此事無能為力的絕望。繁漪是周家大宅中令人憐惜的犧牲品，更確切地說，是封建思想體系的犧牲品。她先后被父子（周樸園和周萍）兩人欺騙了，她的婚姻沒有愛情，令她難以忍受。深受封建道德價(jià)值觀的毒害，繁漪被束縛在封建的周家，養(yǎng)育著兒子周沖，承受著周樸園的支配統(tǒng)治和暴君般的對(duì)待。即使這樣，她也從未想過要離開這樣的家庭，開始新的生活。當(dāng)周萍引誘她時(shí)，她卻不管倫理道德和名望，不計(jì)后果地愛上了周萍。周萍對(duì)她的愛使她空虛和孤獨(dú)的心靈得到了安慰，就這樣她成了自己繼子的情婦。他們的愛情持續(xù)了三年，直到周萍因受道德觀念的影響，對(duì)這一亂倫感到愧疚，對(duì)這種不道德的關(guān)系感到厭倦才結(jié)束。當(dāng)周萍拒絕再愛她，并且決定帶著他的新戀人四鳳離開時(shí)，繁漪幾乎發(fā)狂。她從未得到丈夫的愛，現(xiàn)在又失去了情人的愛，她想要燒毀整個(gè)周家大宅、令人憎惡的周樸園、冷酷不負(fù)責(zé)任的周萍、她自己以及整個(gè)封建社會(huì)。

和繁漪一樣，周萍也同樣強(qiáng)烈地感到大雷雨到來之前的沉悶。周萍在第一幕里回答繁漪，提到他不確定自己會(huì)離家多久，他也抱怨起沉悶的家庭。繁漪在第二幕中央求周萍留在家里，但他拒絕在家中被悶死。這些象征著周萍無力承受來自封建宅邸的巨大壓力，以及他急于離開封建之家的強(qiáng)烈愿望。周萍在雷雨到來之前的不適和不安好比冰山一角，浮在水上的部分顯而易見，即悶熱的天氣，隱在水下的部分代表了他內(nèi)心的掙扎。在青春的黃金之年，25歲的周萍英俊瀟灑，活躍興奮，容易沖動(dòng)，他愛上了繼母繁漪，不顧封建倫理道德，一時(shí)沖動(dòng)引誘了她。但是倫理道德思想日漸侵入他的頭腦，他逐漸對(duì)自己的行徑感到厭惡。當(dāng)他意識(shí)到自己犯了亂倫之罪，背叛了自己的父親時(shí)，他無法忍受家里的緊張氛圍，他一回到家就會(huì)被亂倫之事攪得心緒難安。他想離開家，跟自己以前的生活告別。他想通過愛上魯家的女傭四鳳以使繁漪不再希望與他重修舊好，但同時(shí)他又不敢公開與四鳳的愛情，因?yàn)樗ε略獾礁赣H的強(qiáng)烈反對(duì)。他的父親周樸園是封建體系的捍衛(wèi)者，他勢(shì)必會(huì)反對(duì)這樁門不當(dāng)戶不對(duì)的婚姻。在如此巨大的精神壓力下，同時(shí)內(nèi)心又受到種種折磨，周萍感到極端不舒服是不足為奇的。

第二幕中，周沖在告訴母親繁漪自己愛上四鳳之前，提到家中逼人的炎熱。他的感覺不適也象征了他不習(xí)慣住在這樣的封建之家。周沖是一個(gè)17歲的學(xué)生，在學(xué)校接受新式教育，受到民主、平等、博愛、人道主義之類新思想的啟蒙。他天真、單純，對(duì)社會(huì)、家庭和愛情抱著理性主義的期待，對(duì)身邊真實(shí)的環(huán)境一無所知。對(duì)周沖而言，家里的沉悶炎熱象征著他哥哥和他母親繁漪的地下戀情、他哥哥和他心儀的姑娘四鳳的地下愛情、他母親繁漪對(duì)四鳳的怨恨、工人階級(jí)對(duì)剝削階級(jí)的怨恨，以及他父親周樸園的偽善和真實(shí)的家庭歷史。周沖幻想母親繁漪會(huì)理解并支持他對(duì)女傭四鳳的愛情，他幻想和罷工領(lǐng)袖魯大海結(jié)為朋友，他幻想父親會(huì)同意把給自己的一半學(xué)費(fèi)分給四鳳，讓她也上學(xué)受教育。他的理想主義和現(xiàn)實(shí)環(huán)境格格不入正是通過他感覺悶熱和不適而體現(xiàn)出來的。

周樸園沒有受到炎熱無風(fēng)的天氣影響，他從未提及天氣的不適。這象征著他已經(jīng)完全適應(yīng)周圍環(huán)境，接受封建思想的價(jià)值體系和準(zhǔn)則。他開始適應(yīng)封建觀念，自從他遵照家族長(zhǎng)輩的意愿，拋棄了周家仆人的女兒魯侍萍，然后建立了門當(dāng)戶對(duì)的封建家庭。他逐漸接受了封建理念，并精通了偽善的道德觀。從外表看，他是一個(gè)模范父親，一個(gè)現(xiàn)代市民，一個(gè)成功的煤礦公司董事會(huì)主席。但在家里了，他是冷酷的丈夫和嚴(yán)厲的父親，他對(duì)家庭成員毫不關(guān)心，也不尊重。在他看來，他是家庭其他成員的主人，要求他們的絕對(duì)順從。他隱瞞對(duì)魯侍萍的罪行，通過偽善地保留家具的先前擺設(shè)來紀(jì)念前妻，以此博取好的名聲。周樸園不提及天氣則象征著他完全適應(yīng)了封建社會(huì)。

戲劇開始時(shí)，當(dāng)四鳳為繁漪準(zhǔn)備藥湯時(shí)，她覺得非常炎熱，這象征著她作為封建家庭最底層的人，深受沉重的階級(jí)壓迫。雖然她愛著這個(gè)封建家庭的大少爺，后者也愛著她，但在封建價(jià)值觀的影響下，她卑微的地位使他們的愛情無法公之于眾。第二幕中，四鳳為魯侍萍取水解渴，侍萍說不熱不渴。這說明侍萍早已強(qiáng)迫自己適應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，已完全聽由命運(yùn)的擺布。自從當(dāng)年她和小兒子被人從水中救起后，他們母子倆就到處流浪，過著悲慘的生活。歷經(jīng)種種苦難，侍萍對(duì)封建社會(huì)的不公正和底層人民生活的辛酸早已習(xí)以為常。同時(shí)她也完全相信命運(yùn)，任由命運(yùn)擺布。魯貴也沒提及天氣的炎熱，這象征著他老奸巨猾，不僅已經(jīng)接受了封建理念，還利用其為己謀利。他發(fā)現(xiàn)周萍與繁漪間的不倫之戀，就經(jīng)常利用此事敲詐繁漪。當(dāng)他的利益受到損害的時(shí)候，繁漪有能力補(bǔ)償他的損失。當(dāng)周樸園要辭退魯貴時(shí)，魯貴找繁漪請(qǐng)求不被解雇。魯貴的敲詐能屢次成功是因?yàn)榉变魮?dān)心她的亂倫之戀在這個(gè)封建大宅中被曝光。魯大海也沒注意到炎熱沉悶的天氣，這里也有許多象征意義。他是意識(shí)覺醒的工人階級(jí)代表，充滿著為人權(quán)斗爭(zhēng)的精神。作為罷工工人的領(lǐng)袖，他從未懼怕過統(tǒng)治階級(jí)，相反，他時(shí)刻準(zhǔn)備與其斗爭(zhēng)。他頭腦中完全沒有封建觀念，所以他在周家這樣的封建大宅中絲毫不感覺到壓抑沉悶。

易卜生的《群鬼》與《雷雨》有異曲同工之處，它有許多反復(fù)出現(xiàn)且相互聯(lián)系的意象：不同的光亮預(yù)示著不同的象征意義，連綿不斷的雨水使白天看起來又陰又暗，濃重的水氣霧氣使白天看起來灰蒙暗淡，即將到來的黃昏、奧斯瓦德請(qǐng)求關(guān)門的要求以及他拼命懇求不讓人進(jìn)來或出去都營(yíng)造著一種陰暗悲傷的氣氛，預(yù)示著憂郁和悲劇性的結(jié)局。對(duì)于奧斯瓦德，昏暗的光線象征著他無法治愈的疾病。對(duì)于艾爾弗夫人，昏暗的光線象征著她內(nèi)心的掙扎：她是應(yīng)該告訴兒子關(guān)于他父親的真相和瑞吉的真實(shí)身份呢，還是向兒子隱瞞真相以維護(hù)父親在兒子心中的偶像地位，同時(shí)允許兒子和瑞吉的婚事呢？

與陰暗的光線相對(duì)照，劇中也有強(qiáng)烈的光線，比如燈光和陽光。奧斯瓦德討厭持續(xù)不斷的雨水，并抱怨瞥不到一眼太陽，這意味著他渴望并樂意看到金燦燦的太陽，享受陽光的溫暖和撫慰，也象征著他希望自己能完全從疾病中康復(fù)，過正常人的生活，好好享受生活。當(dāng)劇目結(jié)束時(shí)，奧斯瓦德變成了白癡，他依然用單調(diào)的語調(diào)一成不變地重復(fù)著“太陽”這個(gè)單詞，這可以被解讀為“遲到的補(bǔ)償”。如果太陽能早點(diǎn)出來，奧斯瓦德就能看到它了。如果艾爾弗夫人早些發(fā)現(xiàn)“群鬼”，她就不會(huì)嫁給艾爾弗上校，她的兒子也會(huì)是一個(gè)健康正常的人了。當(dāng)艾爾弗夫人知曉兒子的疾病之后，她讓瑞吉把燈拿進(jìn)房間并放在桌上。這象征著艾爾弗夫人非常擔(dān)心兒子的疾病，同時(shí)在思考著是否該告訴兒子他父親的真實(shí)生活以緩解兒子的自責(zé)。燈光能給她勇氣和力量來承受精神的壓力和內(nèi)心的掙扎。第三幕中燈光一直亮著直到太陽升起。一方面，燈光也可看成是奧斯瓦德生命的象征，燈光一滅，奧斯瓦德的正常生活也隨之結(jié)束，他變成了一個(gè)白癡。另一方面，燈光象征著真相顯露的過程。隨著燈光的亮起，艾爾弗夫人逐漸知道了艾爾弗上校的真實(shí)生活和瑞吉的真實(shí)身份。

本文分析了兩個(gè)劇目中象征主義的應(yīng)用，從象征主義角度比較兩劇顯示了象征物的相似作用和不同解讀。

參考文獻(xiàn)

[1]曹禺.雷雨[M].西安：陜西師范大學(xué)出版社，2010

[2]〔挪威〕易卜生.易卜生戲劇選（潘家洵譯）[M].北京：人民文學(xué)出版社，2013

[3]孟慶樞、楊守森主編.西方文論[M].北京：高等教育出版社，2007

〔責(zé)任編輯：龐遠(yuǎn)燕〕