李立平

內(nèi)容提要：意大利作曲家佩爾戈萊西是巴洛克時(shí)期一位才高命促的作曲家，他的歌劇作品，以及他在歌劇創(chuàng)作上的思考與探索，都在一定程度上影響著當(dāng)時(shí)和后世的歌劇發(fā)展路向。本文將從作曲家佩爾戈萊西的成長(zhǎng)、求學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作等方面對(duì)佩爾戈萊西進(jìn)行全面解讀和重點(diǎn)分析。

關(guān)鍵詞：佩爾戈萊西、意大利喜歌劇、藝術(shù)創(chuàng)作

天才的作曲家喬萬(wàn)尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西是意大利那不勒斯歌劇樂(lè)派的代表人物，是一位多產(chǎn)的意大利作曲家。他在1733年創(chuàng)作的喜歌劇《女仆作夫人》（另譯：女傭作夫人），堪稱開(kāi)創(chuàng)意大利喜歌劇歷史的早期典范；由他作曲的《圣母哀悼歌》是至今仍在世界各國(guó)上演的，由兩個(gè)女聲、弦樂(lè)隊(duì)及管風(fēng)琴演出的傳世抒情名作。1752年，《女仆作夫人》在巴黎的成功上演，引發(fā)了歷史上頗具盛名的“喜歌劇論戰(zhàn)”。這一論戰(zhàn)，營(yíng)壘分明、沖突激烈，對(duì)歐洲歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。從而使其成為意大利喜歌劇的締造者。下面就讓我們走進(jìn)這位藝術(shù)大師的創(chuàng)作世界。

一 姓氏由來(lái)及成長(zhǎng)過(guò)程

1710年1月4日，喬萬(wàn)尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西出生于安科納近郊的耶西，他的祖上并沒(méi)出現(xiàn)過(guò)什么名人，家道也不殷實(shí)。祖父德拉吉（Cruciano Draghi）畢生以鞋匠為業(yè)。曾祖父弗朗切斯科是佩爾戈拉（Pergola）這座城鎮(zhèn)土生土長(zhǎng)的平民。1633年1月1日，當(dāng)他的祖父德拉吉與耶西當(dāng)?shù)氐囊晃慌咏Y(jié)婚后，按照當(dāng)?shù)亓?xí)俗，他本人和他的家人便被稱呼為“佩爾戈萊西”（Pergolesi），盡管佩爾戈萊西的兄長(zhǎng)和姐姐在教堂受洗時(shí)的教名仍為德拉吉（Draghi），然而，從佩爾戈萊西當(dāng)年求學(xué)的音樂(lè)院的檔案中，我們可以知道他當(dāng)年是以“耶西”（Jesi）的名字入學(xué)的。雖然他在生活中始終聲稱自己的姓氏為“佩爾戈萊西”（Pergolesi）。但在同時(shí)代的文檔中，我們可以獲悉。佩爾戈萊西也曾以“佩爾戈萊賽”（Pergolese）作為自己的姓氏。

佩爾戈萊西的父親弗朗西斯科·安德列（Francesco Andrea Draghi）是一名測(cè)量師，因工作關(guān)系而與當(dāng)?shù)氐囊恍?quán)貴有所交往，其中一位權(quán)貴日后成了佩爾戈萊西的教父，另一位則在佩爾戈萊西的父親去世時(shí)，為佩爾戈萊西爭(zhēng)得了應(yīng)有的權(quán)益。由于家族所遺傳的肺結(jié)核病史。他的一個(gè)姐姐和兩個(gè)弟弟出生后不久便在襁褓中夭折了，他的母親也因肺結(jié)核病于1727年離世。童年時(shí)期的佩爾戈萊西亦因家族遺傳身體虛弱，童年時(shí)曾因患骨髓炎而導(dǎo)致左腿殘疾。1734年，漫畫家皮埃爾（Pier Leone Ghezzi）在羅馬與24歲的佩爾戈萊西相遇，并于當(dāng)年5月為他作了一幅肖像畫。兩年后，年僅26歲的佩爾戈萊西最后也因肺結(jié)核而英年早逝。佩爾戈萊西去世后。皮埃爾又將該畫重畫，由半身變?yōu)槿?，并加注說(shuō)明：“一條腿殘疾，跛足”。

對(duì)于佩爾戈萊西的英年早逝，時(shí)人甚感扼腕痛惜，因而也就少不了同情與哀嘆，有關(guān)他的傳說(shuō)和故事也就被紛紛編造出來(lái)。其中，有一則是這樣說(shuō)的：曾有一位名叫瑪麗亞的貴族小姐和他彼此相愛(ài)。但因門庭懸殊，遭到了這位小姐兄長(zhǎng)的極力反對(duì)。這位兄長(zhǎng)在震怒之余，限她必須在三天之內(nèi)選定一位有身份的丈夫，否則就讓佩爾戈萊西死在他刀下。三天后，瑪麗亞志堅(jiān)意決地進(jìn)了修道院，而且不久之后就死在了郁郁苦悶之中。聞?dòng)嵑蟮呐鍫柛耆R西悲痛欲絕，原本就體弱多病的他，經(jīng)此雪上加霜的打擊，一年之后，也像鮮花般的瑪麗亞一般凋萎謝世。這則傳說(shuō)后來(lái)成了一部歌劇的題材。并于1857年被意大利作曲家塞拉奧（1830-1907）譜曲后公諸舞臺(tái)，劇名就叫《佩爾戈萊西》。

二 求學(xué)經(jīng)過(guò)與藝術(shù)創(chuàng)作

根據(jù)當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)，佩爾戈萊西在故鄉(xiāng)耶西接受最初的音樂(lè)啟蒙教育，師從當(dāng)?shù)氐臉?lè)團(tuán)總監(jiān)桑蒂，后又跟隨蒙迪尼（Francesco Mondini）學(xué)習(xí)小提琴。因?qū)W習(xí)成績(jī)優(yōu)異、才藝突出，于1720年至1725年佩爾戈萊西獲得侯爵卡爾多羅的資助，前往那不勒斯耶穌基督貧兒音樂(lè)院繼續(xù)其音樂(lè)學(xué)業(yè)，在該院樂(lè)團(tuán)總監(jiān)格萊科（Gaetano Greco）的門下研習(xí)作曲。1728年格萊科去世后，由接任其師職位的文西（Leonardo Vince）續(xù)執(zhí)教鞭：1728年10月起，佩爾戈萊西正式在亞·斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti）的高足，著名的作曲家杜朗臺(tái)（Francesco Durante）的教導(dǎo)下潛心修學(xué)。[除佩爾戈萊西外，約梅利（N.Jomelli）、帕依西埃洛（G.Paisiello）、皮契尼（N.Picinni）等，都是杜朗臺(tái)的學(xué)生。]

1731年，由佩爾戈萊西譜曲的宗教題材戲劇《圣古烈摩的改變信仰》成功首演。在這次由他就讀的院方為優(yōu)秀學(xué)生作品所提供的演出機(jī)會(huì)中，佩爾戈萊西彰顯了他的作曲才華，并由此而于1732年被任命為那不勒斯的斯蒂里亞諾王子小圣堂的樂(lè)長(zhǎng)。

1731年夏末，應(yīng)那不勒斯宮廷的委托，他如期寫成了他最早的歌劇《薩魯斯蒂亞》和附帶的一部幕間劇《尼比奧與奈麗娜》，并于該年冬天在圣巴托洛繆劇院獲得成功上演的機(jī)會(huì)。

1732年，那不勒斯受到大地震的重創(chuàng)，死傷極其慘重，為紀(jì)念這一歷史事件，那不勒斯當(dāng)局委托他創(chuàng)作一部大型音樂(lè)作品，以此來(lái)銘記這段歷史。于是一部由兩個(gè)五聲部合唱與雙重管弦樂(lè)團(tuán)演奏的《彌撒曲》，便從他的筆下誕生了。該劇于同年上演后，獲得了巨大的成功。他也因此隨著他蒸蒸日上的名聲，于兩年后當(dāng)上了那不勒斯大教堂的樂(lè)長(zhǎng)。

1733年，由佩爾戈萊西創(chuàng)作的三幕正歌劇《高傲的囚徒》在那不勒斯隆重上演。同時(shí)，作為幕間劇的《女仆作夫人》亦被推上了舞臺(tái)。幕間劇《女仆作夫人》因其題材新穎、音樂(lè)簡(jiǎn)潔明快、喜劇效果強(qiáng)烈等特點(diǎn)，獲得的成功遠(yuǎn)比《高傲的囚徒》更為巨大，并很快演遍了意大利的各大劇院。進(jìn)而成為“意大利喜歌劇”（opera buffa）的成型之作，特別是1752年在法國(guó)巴黎的成功演出，更是引起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大、意義深遠(yuǎn)的“喜歌劇論戰(zhàn)”（Querelle des Bouffons）。其影響進(jìn)一步擴(kuò)展到歐洲許多國(guó)家。

除喜歌劇《女仆作夫人》外，這位才高命促的作曲家，還有一部音樂(lè)作品是名垂青史并且直到今天世界各國(guó)仍在上演的，那就是1735年他寫給兩個(gè)女聲演唱，由弦樂(lè)隊(duì)及管風(fēng)琴伴奏的室內(nèi)抒情風(fēng)格的《圣母哀悼歌》（Stabat mater）。這部作品被認(rèn)為是深刻地抒寫了人類情感，特別是把身為母親的女性內(nèi)心的哀痛之情表達(dá)得淋漓盡致，堪稱一曲令人肝腸寸斷的悲歌。

對(duì)于佩爾戈萊西的創(chuàng)作，歷來(lái)有一些誤解：即有些并非出于他筆下的作品被歸到了他的名下。如：喜歌劇《音樂(lè)大師》就是后人而不是他譜寫的；流傳極廣的意大利古典歌曲《假如你愛(ài)我》和《尼娜》（Nina），作曲者也都不是他。前者是《17、18世紀(jì)意大利歌曲選》的編纂者亞歷山德羅·帕里索蒂的冒名之作，他把它放到了這個(gè)集子里，多年來(lái)騙過(guò)了好多人。而后者則出自歌劇《三個(gè)瀟灑而可愛(ài)的男子漢》，作曲者為：萊格倫齊奧·文欽佐·強(qiáng)姆比。近幾年來(lái)，西方收有這兩首歌曲的唱片上，均已有了改正或作了不予肯定的處理。

不得不提到的是：20世紀(jì)作曲大師斯特拉文斯基為俄國(guó)著名芭蕾舞編導(dǎo)賈吉列夫（Serge Pavlovich Diaghliv）所譜寫的舞劇《普爾欽奈拉》，其音樂(lè)素材據(jù)說(shuō)是取自佩爾戈萊西的作品。

四 結(jié)語(yǔ)

喬萬(wàn)尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西是18世紀(jì)西方音樂(lè)史上的一位重要人物，在其短暫的26年生命歷程里，創(chuàng)作了10多部喜歌劇和正歌劇，以及若干清唱?jiǎng)?、康塔塔、器?lè)曲和宗教樂(lè)曲等，是一位才高命促的藝術(shù)家。

然而，令人惋惜的是這位一生貧寒，少時(shí)以“音樂(lè)院”（實(shí)為貧兒院、習(xí)藝所）為棲身之所，死前以隱修院為病休地的作曲天才，在這世上僅僅活了26個(gè)春秋，便悄然離開(kāi)了人世，帶著他滿腦子的樂(lè)思一起魂飛蒼穹。

他在貧病交加中所留下的創(chuàng)作遺產(chǎn)令人崇敬，他在短短的生命歷程中留下的作品竟是如此豐富，如此光彩奪目！他以室內(nèi)抒情風(fēng)格的《圣母哀悼歌》讓人們深深感受到了“音樂(lè)”沁人心脾的力量：他以宏偉深沉的《彌撒曲》，讓1732年發(fā)生的那不勒斯大地震有了音樂(lè)的記錄和回響：他以普通人為主角創(chuàng)作的喜歌劇《女仆作夫人》，讓這部歌劇創(chuàng)作接了地氣、有了人氣，并成功邁向了現(xiàn)實(shí)主義的方向……

作曲家是靠作品來(lái)說(shuō)話的，今天佩爾戈萊西雖早已不在人世，他的作品卻永遠(yuǎn)不會(huì)成為絕響。他的歌劇，他在歌劇創(chuàng)作上的思考與探索，都深刻影響著當(dāng)時(shí)和后世的歌劇發(fā)展路向。他是意大利喜歌劇的締造者！他的名字勢(shì)將永垂史冊(cè)，與日月同輝！