徐源 安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院13級(jí)

徐源

摘 ?要：從古鋼琴到現(xiàn)代鋼琴。鋼琴用了三百多年的時(shí)間成為樂器中的“王者”，在這三百多年里產(chǎn)生了無數(shù)偉大的音樂家和鋼琴家，他們的出現(xiàn)為鋼琴賦予了難以抗拒的光環(huán)。而經(jīng)歷了三百多年風(fēng)雨的鋼琴，隨著那些偉大的鋼琴大師音樂家的逝去，在現(xiàn)在這個(gè)日益浮躁的社會(huì)，鋼琴似乎漸漸地從一個(gè)有靈魂的樂器慢慢變成了一種演奏的器具。然而卻有越來越多的人學(xué)習(xí)和喜歡鋼琴，這是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的進(jìn)步，也是鋼琴邁入新時(shí)代的腳步。

關(guān)鍵詞：鋼琴;貝多芬;肖邦

[中圖分類號(hào)]：J624.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-12--02

鋼琴從明朝時(shí)期隨著西方教士傳入中國，但是鋼琴以一定的規(guī)模進(jìn)入中國卻是19世紀(jì)中葉。[1]而由于中國五千年的文化歷史中有著自己的偏好和喜愛，聽?wèi)T了絲竹管弦的耳鼓，初聞鋼琴之聲，并不適應(yīng)。而隨著清末民初，中國的大門打開，東西方文化產(chǎn)生碰撞和交融，鋼琴這個(gè)西洋樂器快速地占領(lǐng)了東方市場(chǎng)。在我的小時(shí)候，彈鋼琴還是一件比較奢侈的事情，鋼琴本身高昂的價(jià)格和學(xué)習(xí)費(fèi)用使得許多家庭望而卻步。也許是“求之不得，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，也是從那個(gè)時(shí)候開始，鋼琴這個(gè)西洋玩意兒以高傲的姿態(tài)反客為主在中國樂器界登上了至高地位。

一、鋼琴的歷史

（一）鋼琴的起源

鋼琴起源于于歐洲，十八世紀(jì)初，意大利人克里斯多佛利（Bartolommeo Cristofori）發(fā)明的一種類似現(xiàn)代鋼琴的鍵盤式樂器。至今已有三百多年的歷史。[2]

鋼琴的發(fā)明者是意大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂器制作師巴爾托洛奧.克里斯托福里。他對(duì)鋼琴這種新興的樂器十分有興趣，1709年的時(shí)候他以早期撥弦古鋼琴為原形，制作出一架被稱為具有“強(qiáng)弱音變化的古鋼琴”，代替了過去撥弦古鋼琴用動(dòng)物羽管波動(dòng)琴弦發(fā)音的機(jī)械裝置?？梢允骨俾暩挥斜憩F(xiàn)力，音響層次更豐富，并且可以通過手指觸鍵來直接控制聲音的變化。雖然克里斯托福里制作出了第一架鋼琴，但在這之后的一百年里，撥弦古鋼琴仍為人們所應(yīng)用，但更多地是為演奏特定作品而使用。1709年后，克里斯托福里又進(jìn)一步改革了原來擊弦機(jī)的結(jié)構(gòu)，他在這部機(jī)械中安裝了一種與現(xiàn)代擊弦機(jī)的復(fù)震杠桿系統(tǒng)近乎完全一致的起動(dòng)杠桿，使擊弦速度比原來加快了10倍，而且可以快速連續(xù)彈奏;音域也增加為4組;可以說這就是現(xiàn)代鋼琴的雛形。[3]他的這一發(fā)明為以后的鋼琴制作師們打開了通往成功之路的大門。

德國管風(fēng)琴師、制作師戈特弗里德.西爾伯曼在1730年根據(jù)一份繪制極不準(zhǔn)確的意大利鋼琴草圖，借鑒克里斯托福里的發(fā)明，制造出德國第一架鋼琴。[4]西爾曼對(duì)鋼琴改革的主要貢獻(xiàn)在于對(duì)鋼琴制音器的運(yùn)用。他利用手動(dòng)音拴使全部制音器離弦，以使鋼琴的音響效果更豐富并具有一種神秘的色彩。也就是今天我們所說的踏板，對(duì)于鋼琴家在演奏中有著非常重要的作用，很難想象兩只手彈鋼琴還忙不過來還要控制音栓。他還有十二個(gè)很有名的弟子，這十二個(gè)弟子也是醉心于鋼琴的完善和改革，他們分別制造出兩種不同風(fēng)格的鋼琴，即“維也納式擊弦機(jī)鋼琴”和“英國式擊弦機(jī)鋼琴”對(duì)鋼琴的發(fā)展和改良有著重要的貢獻(xiàn)。

至18世紀(jì)中葉，人們對(duì)鋼琴的制作工藝實(shí)行革新，以使其演奏性能日益完善。

（二）鋼琴的發(fā)展

1709年，鋼琴首次出現(xiàn)在人們視野中，在當(dāng)時(shí)鋼琴是一種既復(fù)雜又昂貴的樂器，并不是普通大眾能夠接觸到的。一開始，當(dāng)時(shí)許多有名望有影響力的音樂家對(duì)鋼琴這種新興的樂器并不感冒，就像很多自以為有閱歷的人總是對(duì)新事物充滿抗拒一樣。但僅僅過了半個(gè)世紀(jì)，鋼琴就變得越來越受歡迎。當(dāng)莫扎特、李斯特、貝多芬、肖邦這些在今天已然站在金字塔頂端的音樂家如同雨后春筍般出現(xiàn)并投入到鋼琴的懷抱之后，熱情便瞬時(shí)被引爆。在當(dāng)時(shí)，他們就如同今天的巨星一般，他們所帶來的巨大影響力為鋼琴的發(fā)展注入了強(qiáng)大的力量?；适液唾F族紛紛把鋼琴這一樂器納入他們的樂隊(duì)中，民眾可以圍坐在鋼琴四周，聆聽最新創(chuàng)作的優(yōu)美旋律。[4]

鋼琴雖誕生在意大利，卻在德奧和英國得以發(fā)展成長(zhǎng)。

鋼琴在它誕生的頭一個(gè)世紀(jì)中經(jīng)歷多次改良。雖然開始它被形容為是鍋爐工制造出的粗陋機(jī)械，少有優(yōu)雅之色，在表現(xiàn)細(xì)膩的情感上遜于撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴;但隨著時(shí)代的變遷，音樂由巴羅克風(fēng)格向古典主義演變，聲音尖銳、古板、缺乏生機(jī)的撥弦古鋼琴被音響豐富、細(xì)膩、洪亮的鋼琴所替代。到18世紀(jì)后期鋼琴已登上“樂器之王”的寶座。[4]

二、鋼琴的沒落

（一）曾經(jīng)人才輩出的鋼琴世界

鋼琴成為世界上最受歡迎的樂器的最重要的原因，是有許多偉大的音樂家在這個(gè)領(lǐng)域誕生。

我們耳熟能詳?shù)?，古典主義時(shí)期的莫扎特、貝多芬，浪漫主義時(shí)期的李斯特、肖邦。他們一股腦地在16-18世紀(jì)涌現(xiàn)，這些音樂家?guī)е鴮?duì)鋼琴得偏愛創(chuàng)作了大量的經(jīng)典鋼琴曲目。他們都是著名的鋼琴大師，但是他們的作為卻不僅僅是在鋼琴世界，而是對(duì)整個(gè)世界音樂都產(chǎn)生了巨大的影響。哪怕是在東方，沒有接觸過鋼琴的人也能夠說出他們的故事和代表作品。

貝多芬的《命運(yùn)》、《夜光》，肖邦的《夜曲》，這些曲目被一代又一代鋼琴家演奏，被無數(shù)的影視作品使用，被無數(shù)的音樂作品致敬。

也許是因?yàn)樗麄兲晒Γ帽M他們一生心血和喜樂的作品已經(jīng)包含了人生所有的感情，他們的作品到今天越來越受歡迎，不管什么樣的情境和場(chǎng)合仍舊能夠從他們的作品中找到合適的段落。

因?yàn)樗麄兊某霈F(xiàn)，鋼琴這個(gè)樂器也水漲船高起來，從平民到皇家都對(duì)它充滿了興趣和喜愛。他們的成功帶動(dòng)了鋼琴的發(fā)展，但隨著這些大師們的逝去，雖然仍舊有許許多多優(yōu)秀的鋼琴家出現(xiàn)，他們用自己的方式重新演繹經(jīng)典曲目，為鋼琴注入了活力，但他們更像是鋼琴演奏家，站在巨人肩膀上的孩子。而隨著音樂世界的豐富，人們對(duì)于純粹的鋼琴音樂的欣賞能力也在不斷降低，鋼琴漸漸淪落為眾多伴奏樂器的其中之一。

（二）鋼琴成為演奏的器具

鋼琴是音樂的載體，音樂家用鋼琴演繹人生，在那個(gè)偉大的音樂家輩出的時(shí)代，鋼琴是孤傲的，人們的精神生活并不豐富，鋼琴的產(chǎn)生以及應(yīng)運(yùn)而生的鋼琴家們成為人們追捧的對(duì)象。

而現(xiàn)在由于娛樂生活的多彩多姿，雖然鋼琴進(jìn)入了千家萬戶，但是卻并沒有像18世紀(jì)以前那樣造就大批偉大的鋼琴家。這其中的原因有很多方面，浮躁的社會(huì)，審美的偏頗，曲高和寡的寂寞。已經(jīng)越來越少能有人靜下心來聽一首鋼琴曲了。

成功的音樂作品是作曲家最初的思想動(dòng)機(jī)推動(dòng)靈感創(chuàng)作，使其作品富有深刻的思想內(nèi)涵，具有想象力、表現(xiàn)力。通過演奏家十分嫻熟的演奏技巧將好的音樂作品傳達(dá)給觀眾，其中音樂表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)由情感來支配，應(yīng)當(dāng)是感性與理性的完美結(jié)合。一味地炫耀技巧是沒有靈魂的音樂，因此兩者有機(jī)地相容相依才能得到理想的音響效果。

而現(xiàn)在的鋼琴學(xué)習(xí)比的是會(huì)彈多少首曲子，按難易程度劃分等級(jí)，反而忽視了鋼琴真正的靈魂，只把它當(dāng)做一種演奏的器具，一種優(yōu)越感的代表。

三、鋼琴的新生

（一）鋼琴的銷量成為樂器家族的“王者”

在今天，鋼琴已經(jīng)理所當(dāng)然地成為了樂器中的王者，它優(yōu)雅高貴的特質(zhì)使得人們趨之若鶩。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越來越多的家庭都能夠負(fù)擔(dān)得起鋼琴的費(fèi)用，幾乎每家每戶都要擁有一架鋼琴。而由于日益增長(zhǎng)的需求，鋼琴的教學(xué)系統(tǒng)也開始變得火爆。每一個(gè)父母都希望自己的子女多才多藝，最好能夠?qū)W習(xí)彈奏鋼琴。其中，中國已成為全球最大的鋼琴生產(chǎn)國和消費(fèi)國。

隨著中國人收入水平的不斷提高，鋼琴作為重要的文化娛樂消費(fèi)品越來越受到重視。現(xiàn)今世界鋼琴生產(chǎn)主要集中在亞洲和歐洲，歐洲地區(qū)為全球高端鋼琴生產(chǎn)地，而中國鋼琴產(chǎn)量排名世界第一，但超過九成是中低端鋼琴2010年世界鋼琴總產(chǎn)量約為45萬架，其中亞洲鋼琴總產(chǎn)量約42.7萬架，占世界產(chǎn)量的94.89%，中國鋼琴產(chǎn)量約占世界鋼琴產(chǎn)量的73.33%。

（二）屬于世界的藝術(shù)

鋼琴這項(xiàng)藝術(shù)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都是屬于少數(shù)人的玩意兒，因?yàn)樗嫶蟮捏w積復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和昂貴的價(jià)格，許多家庭和孩子都沒有能力學(xué)習(xí)接觸鋼琴。

我們總說音樂是屬于世界的，是因?yàn)檎Z言有國界，文化有國界，但音樂的旋律和情感卻沒有國界，那它也就達(dá)成了它最初的期望，我相信鋼琴也是如此。

現(xiàn)在已經(jīng)有越來越多的人有能力學(xué)習(xí)鋼琴，他們可能成不了貝多芬肖邦，也可能彈一輩子鋼琴仍舊是一個(gè)默默無聞的音樂老師，但這也為那些懷揣著夢(mèng)想的人打開了一扇窗戶。也許我作不出來偉大的曲子，也彈不了莫扎特、貝多芬、李斯特、肖邦，但我對(duì)于鋼琴的喜愛并不會(huì)因此減少，我可以在午后彈一首《童年的回憶》，也可以在某次聚會(huì)上彈幾首簡(jiǎn)單的流行音樂，贏得別人或羨慕或贊許的眼神，或者在以后有了孩子之后，教她彈一首《獻(xiàn)給愛麗絲》。這時(shí)候，鋼琴帶給我們的快樂并不僅僅是音樂的感動(dòng)。我們中國人常說，物質(zhì)的豐富才能帶來精神的豐富，貝多芬雖然成為了偉大的音樂家，但他的生活卻充滿了坎坷，被父親當(dāng)成搖錢樹，終日為了生計(jì)奔波演奏，中年失聰讓他的心靈在挫折與絕望中愈加堅(jiān)強(qiáng)從而創(chuàng)造出了動(dòng)人的音樂。但如果他可以選擇，我相信他更愿意生活在一個(gè)快樂美滿的世界，而不是成為一名偉大的鋼琴音樂家。

現(xiàn)在的鋼琴成為了一種全民化的樂器，我們喜歡鋼琴，喜歡它的優(yōu)雅高貴，喜歡它帶來的動(dòng)人旋律，它更多地帶給我們的是生活的享受。這就為鋼琴賦予了新的意義和體驗(yàn)。

當(dāng)鋼琴也成為了流行，順應(yīng)時(shí)代的潮流，符合現(xiàn)代人的審美，并不見得就失掉了品格，不被現(xiàn)代的社會(huì)所淘汰，與其它的樂器交融，共同演繹一首首美妙的歌曲，可以說是鋼琴在現(xiàn)階段最適合的角色，亦或者也是一種新生。

結(jié)論

我學(xué)習(xí)鋼琴和電子琴已經(jīng)有十幾年了，在這十幾年中，我從它的黑白琴鍵發(fā)出的聲音所欣喜，再到了解它的歷史而驚嘆。我知道鋼琴在現(xiàn)代社會(huì)中，已經(jīng)不再是純粹古典的形象。在流動(dòng)文化中扮演著多重角色，好萊塢導(dǎo)演將鋼琴作為浪漫的道具。在大量的現(xiàn)代電影中，鋼琴扮演著舉足輕重的角色，許多浪漫愛情場(chǎng)面中導(dǎo)演都安置了鋼琴作為必要的道具。鋼琴也曾擔(dān)任過西方文明東征的使者，正如中國的絲綢、日本的茶道。無論哪一時(shí)期，那種風(fēng)格的鋼琴音樂，都讓人們享受了鋼琴文化的內(nèi)涵，且與其所在的時(shí)代緊密相連，具有一定民族色彩和時(shí)代精神。鋼琴音樂的發(fā)展史也可看作是一個(gè)世界時(shí)代的變遷過程。愛因斯坦曾說;“現(xiàn)實(shí)世界只有一個(gè)，想象力可以創(chuàng)造千百個(gè)世界?！变撉僖魳房梢詣?chuàng)造千百種音樂世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉婷.“樂器之王”鋼琴的歷史.職教論壇，2005（17）

[2]李鑫.鋼琴的演變藝術(shù)與在音樂中的重要地位.活力，2009（05）

[3]宋洋.復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展與鋼琴教學(xué)中復(fù)調(diào)性思維培養(yǎng)研究.教育與職業(yè)，2006（30）

[4]潘瑾.簡(jiǎn)述鋼琴的發(fā)展史[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2010（07）