畫(huà)里畫(huà)外

飛盡堂前燕 / 吳冠中

飛盡堂前燕?

小小的、墨黑的窗與窄窄的屋檐改變了素白宣紙的本質(zhì)，一堵巨大的粉墻截住了視線，碰壁，碰壁，碰了誰(shuí)家的壁。壁下蕭蕭之竹在粉墻前搖曳自如，她不知寂寞，不關(guān)心大宅主人的悲愁或歡樂(lè)。飛盡堂前燕，也許主人家早已門(mén)庭冷落。

然而很美，造型上那大塊白與小塊黑的對(duì)照之美，白色素底與竹枝竹葉互相穿插的對(duì)照之美，沒(méi)有語(yǔ)言，憑比例、體形呈現(xiàn)了舒暢泰然之悠閑，等待詩(shī)人來(lái)賞竹，悠然見(jiàn)飛雀。

窗

古舊的木板墻，色棕黑，中央一個(gè)小小的窗，窗里全是烏黑，像一個(gè)黑的洞。洞口有小塊紅色與綠色，是孩子的衣帽？是媽媽的服飾？是盆花？住在陰暗陋室的主人還有閑情澆灌盆花？誰(shuí)是主人？他忙于長(zhǎng)街覓食，夜宿暗室;他是遺老，窮愁潦倒，種花自嘲？

窗里的人向往陽(yáng)光燦爛的窗外世界，卻沒(méi)想到他的窗居然也成為點(diǎn)綴藝術(shù)的聚焦。

流 逝

“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！睍r(shí)光的流逝看不見(jiàn)，摸不著，只留下了枯藤殘葉。

流動(dòng)的線、斷斷續(xù)續(xù)的點(diǎn)、出沒(méi)無(wú)常的形、彩色的跳躍與跌落……她們相互擁抱在同一空間，映入同一畫(huà)面，似紛亂的雪掠過(guò)人間春色，予人蒼茫、迷惘之感。

不見(jiàn)明顯的具象實(shí)物，也可說(shuō)是抽象的畫(huà)面，只緣作者彷徨于時(shí)空的上下左右，記憶的前前后后，想表現(xiàn)那難于捕獲的歲月之流逝。

花

北國(guó)早春，山野的杏花先開(kāi)，那干瘦烏黑的枝條上綻放出明亮的粉色花朵，生意盎然。但遠(yuǎn)看那山坡上一簇簇的杏花，一團(tuán)團(tuán)白灰灰的，被襯托在灰暗的土石中，倒像是癩禿頭上的瘡疤?；ǎ私床灰诉h(yuǎn)看;樹(shù)，依憑體態(tài)之美，才宜于遠(yuǎn)看。鮮艷的碧桃，遠(yuǎn)看不過(guò)是一堆紅色灌木，失其妖嬈;牡丹、芍藥，遠(yuǎn)看也不見(jiàn)其豐滿(mǎn)華貴之態(tài)，只呈點(diǎn)點(diǎn)嫣紅了。所以，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中畫(huà)花大都表現(xiàn)折枝花卉，取花瓣轉(zhuǎn)折之柔和，如親其肌膚，聞其芬芳。

流逝 / 吳冠中

窗 / 吳冠中

鮮花令人珍惜，由于花期苦短，落花流水春去也，花比青春，年華易逝，誠(chéng)是人生千古憾事。為了賦予短暫的花期以恒久深遠(yuǎn)的含義，人們歌頌荷花出淤泥而不染，蘭花為空谷幽香，梅花的香則來(lái)自苦寒。其實(shí)也正是生命的輪回，促成了人間的繽紛多彩。新加坡地處赤道，終年酷暑，我同新加坡的友人開(kāi)玩笑，說(shuō)你們不分春、夏、秋、冬，便沒(méi)有風(fēng)、花、雪、月，便失去文學(xué)藝術(shù)。新加坡的國(guó)花蘭花，鮮艷閃亮，終年盛開(kāi)，但似乎難有荷花或梅花由于身世而形成的獨(dú)特風(fēng)姿。

花 / 吳冠中

（李米麗摘自團(tuán)結(jié)出版社《吳冠中文叢》一書(shū)，吳冠中圖）