石亞博

烙畫(huà)《洛陽(yáng)龍門(mén)盧舍那大佛》榮獲中國(guó)（開(kāi)封）首屆工藝美術(shù)展銀獎(jiǎng)

一支通電預(yù)熱的烙筆在白色絲絹上輕輕游走，用火熱的溫度燙出一條條或深或淺的線條。隨著線條的延長(zhǎng)、曲折，一只虎頭的輪廓逐漸顯現(xiàn)在輕薄的絲絹之上。

傳統(tǒng)的烙畫(huà)起源于漢，后因戰(zhàn)亂災(zāi)荒，一度失傳。直到清代光緒年間，才被河南南陽(yáng)的一民間藝人重新發(fā)現(xiàn)整理，歷經(jīng)幾代傳授，逐漸形成以河南、河北等地為代表的幾大派系。傳統(tǒng)烙畫(huà)多以燒熱的烙鐵為筆，在絲絹、宣紙、皮、竹、木等材質(zhì)上烙繪成畫(huà)。

我所尊敬的一位朋友楊金婷繪制烙畫(huà)多年，她擅長(zhǎng)工筆畫(huà)，曾是我們這個(gè)小縣城中的電影放映員。后來(lái)，伴隨著國(guó)營(yíng)電影院的關(guān)閉和下崗的熱潮，她成為了一名下崗職工，在“人過(guò)三十不學(xué)藝”的當(dāng)口，開(kāi)始自學(xué)烙畫(huà)。

第一次看灼熱的烙鐵在絲絹上描繪，總有一種濃烈的忐忑伴隨著驚艷的震撼。看她手拿烙鐵，氣定神閑地起筆、轉(zhuǎn)腕、收筆。卻還是怕，怕那么輕薄的絲絹，在火熱烙鐵的一遍又一遍地描摹之下，突兀地出現(xiàn)一個(gè)黑點(diǎn)。

那是我第一次感受烙畫(huà)的過(guò)程，是一種在痛苦中孕育著極致之美的過(guò)程。像是人生，在經(jīng)歷了苦難后的涅槃；也像是懸崖旁的芬芳植物，在經(jīng)歷了種種風(fēng)雨后的驚艷綻放。

我所見(jiàn)到的現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)烙畫(huà)作品多以記錄家鄉(xiāng)生活為主，簡(jiǎn)單純樸的農(nóng)家小院、低矮麥秸堆旁尋食的小雞以及從小便熟知的洛陽(yáng)龍門(mén)石窟。

看著那樣古樸純凈的作品，端然地放置在眼前，我仿佛獨(dú)自穿越了一條光明、漫長(zhǎng)的記憶隧道。在隧道深處，是家中土墻黛瓦的老屋，是墻邊樹(shù)上的金黃玉米，是母親散養(yǎng)的肥胖母雞，是每到春秋兩季，我總要拔幾根色彩艷麗的雞毛做成毽子來(lái)踢的那只高傲的大公雞。

我從烙畫(huà)里找到了記憶中最深刻純美的童年，找到了那萬(wàn)分留戀卻再也回不去的、那個(gè)靜美緩慢的農(nóng)村。

烙畫(huà)的世界到底有沒(méi)有靈性，我說(shuō)不清楚，但我卻知道，只有有靈性、有毅力、有情感的人才能繪制出最打動(dòng)人的作品。而那樣的作品具有撫慰人心的靈性之美。