一代“情圣”李清照被視為婉約派的杰出代表，其詞作大多數(shù)表現(xiàn)哀愁幽怨的思想感情。據(jù)王學(xué)初校注的《李清照集》，其詞共存四十五首，其中直接提到“愁”字的就有十一首，其他作品也大多洋溢著濃郁的愁情，構(gòu)成了作品的凄婉纏綿的感情基調(diào)。

作為婉約派之宗的清照詞在藝術(shù)上也自成一家。其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在：

（一）善于將個(gè)性化的抒情和完美的意境相結(jié)合，即情景交融。

在其愁情詞中，清照多次運(yùn)用情景交融的手法，創(chuàng)造了多種多樣優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)境界。她的詞不止“善于言情”，還善于以女性特有的細(xì)膩敏銳筆觸，塑造抒情主人公多愁善感、纏綿凄婉的自我形象，尤善于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”（《蓼園詞選》），于細(xì)節(jié)中藏?zé)o限深情、含蓄幽深、生動(dòng)細(xì)致、層次縝密地傳達(dá)出自我感情。她既善于直接寫(xiě)閨閣生活和閨閣愁情，又善于結(jié)合寫(xiě)景詠物抒發(fā)美質(zhì)難久，物是人非的惆悵之情，極具個(gè)性化的意境和特征。

如《浣溪沙》這首詞，本是一篇抒寫(xiě)閨怨之作，但全篇卻沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)“愁”字。閨人之愁，完全是滲透在景物描寫(xiě)之中，通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)的。

小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)輕雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

表面看來(lái)，這首詞句句是寫(xiě)景，有庭院清冷、重簾不卷的生活場(chǎng)景，有云山霧靄，雨打梨花的自然風(fēng)光。在這樣的遠(yuǎn)景與近景上推出了閨人無(wú)語(yǔ)理琴的形象，是整幅畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆。她把一縷淡淡的愁情帶入了畫(huà)面，使每一景、每一物都籠罩著一層愁霧。這就使畫(huà)面升華出一種情景交融的意境，使人感到句句寫(xiě)景，句句也在寫(xiě)情。這種意境也同時(shí)擴(kuò)展了讀者的聯(lián)想和想象空間，使我們仿佛身臨其境，窺見(jiàn)了詞人觀落花而念青春意逝的淚水，聽(tīng)到了閨人聞風(fēng)雨而更覺(jué)孤寂難耐的嘆息。清照的許多愁情詞就是這樣，運(yùn)用融情入景、景中見(jiàn)情的手法，愁為詞骨，點(diǎn)綴了優(yōu)美的畫(huà)境，使整個(gè)場(chǎng)景具有了空靈飛動(dòng)的靈氣，相鋪相成，密融整一，將胸中之愁通過(guò)美妙的意境逼真地表現(xiàn)出來(lái)。

（二）將清新樸素和精美雅潔的風(fēng)格相結(jié)合。

她善于用極樸素、淺近、清新的語(yǔ)言，提煉日?？谡Z(yǔ)，采用白描手法，來(lái)表現(xiàn)自己真摯的感情;善于調(diào)動(dòng)各種修辭手法，諸如比興、比喻、擬人、夸張、用典，但又用得非常自然而不見(jiàn)錘煉的功夫，達(dá)到了“極煉而不煉，出色而本色”（《藝概·詞概》）的最佳效果，充滿(mǎn)了和諧之美。如《孤雁兒》寫(xiě)丈夫死的凄楚：“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄！”彭孫《金粟詞話(huà)》評(píng)為“皆為淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)”。她還善于自鑄偉詞，如《如夢(mèng)令》之“綠肥紅瘦”，還有《念奴嬌》之“寵柳嬌花”，都是前無(wú)古人的。和只知融化古人詩(shī)句以構(gòu)成自己語(yǔ)言的詞人如賀鑄、周邦彥相比，她這種從生活中發(fā)掘出來(lái)的俊語(yǔ)，顯然要可貴得多了。

（三）音律和美，流轉(zhuǎn)自如。

清照對(duì)詞的聲律要求甚嚴(yán)。她精于音律，填詞時(shí)更善于把握聲調(diào)韻律錯(cuò)綜變化的不同節(jié)奏，以適應(yīng)思想感情的起伏變化。如《聲聲慢》開(kāi)頭連下十四個(gè)迭字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！庇须p聲，有疊韻，時(shí)緩時(shí)急，節(jié)奏頓挫，流轉(zhuǎn)自如，恰到好處地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心感情的波瀾起伏，抑郁低徊。如此美妙絕倫的一串疊字，引起了后世詞壇的一片喝彩：“以一婦人，能創(chuàng)意出奇如此?！保_大經(jīng)《鶴林玉露》）“真似大珠小珠落玉盤(pán)也?！保T金伯《詞苑萃編》引）“氣機(jī)流動(dòng)，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，可謂詞家疊字之法?！保戞v《問(wèn)花樓詞話(huà)》）

清照不但精于疊字，還善于疊句。如《行香子》：“漸一番風(fēng)、一番雨、一番涼?！薄吧貊畠呵?、霎兒雨、霎兒風(fēng)。”看上去若不經(jīng)意，便自然和美，累累如貫珠。這些都表現(xiàn)了李清照深諳音律之妙，在聲韻格律的嚴(yán)格羈束之下，能隨心所欲地遣詞造句，如珠走盤(pán)而又不逾其沿，變化多端而能合乎法度，在當(dāng)時(shí)高手如林的詞壇上，贏得了“公孫大娘舞劍手”（張端義《貴耳集》）的極高贊譽(yù)。

總之，李清照用她一生，綜合“本色當(dāng)行”的詞論，運(yùn)用多種藝術(shù)手法，向人們娓娓傾訴著她無(wú)邊無(wú)際的愁情，使真摯的感情和完美的形式相結(jié)合，誕生了“易安體”這種別具特色的詞體。這此愁無(wú)計(jì)可消除的悲情，多層次的表現(xiàn)方式使其詞格外感人，具有豐厚的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美意義。

代守利，教師，現(xiàn)居山東平度。