盧雨 肖雪萍

摘要：造型、色彩、材料是構(gòu)成繪畫語言的三大要素，在傳統(tǒng)繪畫中，材料作為造型和色彩的載體，一直停留在從屬地位和技法層面，發(fā)揮著間接的技術(shù)和媒介作用。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和社會(huì)變革的推動(dòng)，藝術(shù)領(lǐng)域也在發(fā)生著翻天覆地的變化，一度作為繪畫載體的材料也隨之上升到獨(dú)立表現(xiàn)形式的層面，為綜合繪畫藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了條件。

關(guān)鍵詞：繪畫材料 媒介 獨(dú)立表現(xiàn)形式

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，繪畫材料開始從載體逐漸走向自我表現(xiàn)和觀念表現(xiàn)，材料語言本身的魅力漸漸凸顯出來，其本身獨(dú)特的表現(xiàn)力被發(fā)現(xiàn)、重視并且被廣泛地研究，成為藝術(shù)家演繹情感與表達(dá)觀念的主體語言。

一、材料作為一種繪畫媒介的演變過程

人類文明經(jīng)歷了早期的原始藝術(shù)時(shí)期、漫長的農(nóng)業(yè)文明時(shí)期，到現(xiàn)在的工業(yè)文明時(shí)期，積累了燦若星河的繪畫藝術(shù)。在整個(gè)繪畫史的演變過程中，繪畫材料不可避免地成為繪畫革新重要的著手點(diǎn)。早期的巖畫所采用的自然礦物、植物和動(dòng)物等有色物質(zhì)，是可以追溯到的最早的繪畫材料，據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，那時(shí)，原始人在使用材料方面，有了顏料粉以及用油脂和顏料粉混合的觀念。

最早的濕壁畫被認(rèn)為是產(chǎn)生于古希臘克里特島米諾斯文化晚期，是用水調(diào)和顏料直接畫在未干的石灰墻上。蠟板畫是人類最早的正式架上繪畫，而木板則是被發(fā)現(xiàn)的最早的架上繪畫依托材料。在中世紀(jì)與文藝復(fù)興初期非常普及的蛋膠畫就是用蛋黃、蛋清和顏料粉來作為繪畫材料來表現(xiàn)主題的，由于蛋膠是水溶性材料，干得較快，所以可以反復(fù)刻畫，任何時(shí)候都可以修改畫面。15世紀(jì)初期，油畫的發(fā)明者荷蘭尼德蘭畫派創(chuàng)始人楊·凡·愛克，成功地將亞麻油、核桃油一類的干性油運(yùn)用到繪畫當(dāng)中，不僅促成了畫面的快干，也使畫面的效果變得更加明亮，色域變化的范圍拓寬，層次更為豐富。繪畫的材料實(shí)現(xiàn)了新的變革，材料在繪畫中的作用顯得尤為突出，他的傳世之作《喬凡尼·阿爾諾芬尼夫婦像》，盡管底層是用蛋膠繪畫的，但他在表層用了一種新的調(diào)色油調(diào)和顏料，使運(yùn)筆流暢自如，可層層鋪設(shè)，透明鮮亮，細(xì)節(jié)表現(xiàn)更為豐富。到16世紀(jì)早期，油畫顏料逐漸被意大利畫家們普遍使用，成為繪畫的主要材料。

總之，無論是運(yùn)用在洞窟繪畫中的天然礦物質(zhì)顏料還是現(xiàn)在的油畫顏料，繪畫材料在推動(dòng)整個(gè)繪畫的發(fā)展變革中起著決定性的作用。但是，繪畫材料都是作為載體或媒介來表現(xiàn)作品的主題。從畢加索開始，塔皮埃斯、基弗、杜布菲等西方藝術(shù)家對(duì)材料進(jìn)行了深入研究，繪畫材料由媒介提升到繪畫語言的獨(dú)立地位，材料開始作為一種獨(dú)立的表現(xiàn)形式出現(xiàn)在繪畫中。

二、推動(dòng)繪畫材料演變的因素

隨著科技的發(fā)展，隨之而來的各種工業(yè)材料被廣泛地納入繪畫材料范疇，比如，火藥、沙粒以及各種工業(yè)成品或生活廢棄物等。這些都被藝術(shù)家通過拼貼、腐蝕、燒制等各種手法的組合，使其成為獨(dú)立的繪畫語言，用以呈現(xiàn)畫面、表達(dá)思想、傳達(dá)觀念，不斷地豐富著人們的視野，挑戰(zhàn)著人類已有或者已經(jīng)成形的固有藝術(shù)觀念。

首先，藝術(shù)自身發(fā)展的需要，推動(dòng)了繪畫材料在藝術(shù)領(lǐng)域的革新。藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律，使得其在藝術(shù)史的發(fā)展中不斷向著更加個(gè)性化、專業(yè)化的方向發(fā)展。藝術(shù)作為一種社會(huì)產(chǎn)物，無論是古代“明勸誡”“助人倫”的社會(huì)政治的附屬品，還是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的自我情感表達(dá)的一種方式，藝術(shù)的新穎性特質(zhì)決定了藝術(shù)必須去追求更加廣闊的發(fā)展領(lǐng)域，去突破故存的或者現(xiàn)有的障礙，從而達(dá)到藝術(shù)自身發(fā)展的目的。這是藝術(shù)自身發(fā)展的需要也是整個(gè)文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的客觀要求。

其次，科技的發(fā)展改變和刷新著人們對(duì)藝術(shù)的看法，推動(dòng)藝術(shù)家對(duì)繪畫材料的認(rèn)識(shí)的變化。奧爾加特在《藝術(shù)的去人性化》一書中說道：“科學(xué)的不幸，催生了藝術(shù)，科學(xué)用其理性的方法逐個(gè)尋找著事物的關(guān)聯(lián)，但也永遠(yuǎn)無法確定這些關(guān)聯(lián)”?？茖W(xué)的發(fā)展在一定程度上，為藝術(shù)的個(gè)性化發(fā)展創(chuàng)造了條件，使藝術(shù)成為社會(huì)生活中不可取代的部分。近年來，科技的發(fā)展不斷刷新著人們對(duì)藝術(shù)的看法，人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知不再停留在傳統(tǒng)的架上繪畫，而開始把更多的新鮮事物歸結(jié)到藝術(shù)的范疇。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展不斷為人類的生活帶來便捷的同時(shí)，也使傳統(tǒng)的生活方式面臨挑戰(zhàn)。正是這種客觀的外界因素不斷推動(dòng)藝術(shù)家去探索新的表達(dá)方式，去挖掘繪畫材料的潛在可能性，從而豐富藝術(shù)的表現(xiàn)語言，繪畫材料也突破傳統(tǒng)意義上的媒介、載體，更多地作為一種獨(dú)立的繪畫表現(xiàn)形式被認(rèn)知。

再次，繪畫材料的變革與演進(jìn)，是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新不懈追求的必然結(jié)果。繪畫作為一種視覺藝術(shù)，無論從構(gòu)思到傳達(dá)，還是從審美認(rèn)識(shí)到審美表現(xiàn)，整個(gè)創(chuàng)作過程都是不能脫離物質(zhì)媒介材料的，繪畫作品必須通過物質(zhì)材料才能存在和表現(xiàn)，繪畫材料作為藝術(shù)家表達(dá)觀念的重要手段，承載著藝術(shù)家個(gè)人的想像和創(chuàng)造，繪畫材料的質(zhì)感特征決定了不同的材料能夠進(jìn)行不同的情感傳遞。因此，藝術(shù)家為了追求其藝術(shù)作品的創(chuàng)新性和唯一性，會(huì)盡可能地選用極具特質(zhì)的、最能傳達(dá)自己情感訴求的材料媒介，從而最大限度地拓寬了材料在繪畫領(lǐng)域的運(yùn)用，也使繪畫材料在繪畫中的地位不斷得到提升。

三、繪畫材料的演變對(duì)綜合繪畫的影響

繪畫材料從繪畫媒介到獨(dú)立構(gòu)成畫種的演變，推動(dòng)了傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代繪畫的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)階段，繪畫材料遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其原有的意義，被賦予了更大的價(jià)值和更深層次的精神內(nèi)涵，綜合繪畫作為對(duì)繪畫材料最大肯定的藝術(shù)表現(xiàn)形式，繪畫材料的發(fā)展與演變也必將對(duì)其產(chǎn)生不可估量的推動(dòng)作用。

首先，繪畫材料作為綜合繪畫語言的組成部分，不僅有助于綜合繪畫主題的表達(dá)，而且極大地豐富了畫面的表現(xiàn)力并增添了畫面的趣味性。在綜合繪畫當(dāng)中，繪畫材料作為獨(dú)立的繪畫語言存在，不僅具有其原有的物理特性，而且兼具了藝術(shù)家的獨(dú)特情感表達(dá)，藝術(shù)家采用或拼貼或燒制等特殊方式，用更加直觀的方式將自我的情感傳遞給觀眾，使繪畫不再是高高在上的“藝術(shù)”，而是成為更加親民的大眾藝術(shù)。這不僅豐富了畫面的表現(xiàn)力而且增強(qiáng)了畫面的趣味性，繪畫材料的獨(dú)特魅力能夠幫助大家更好地了解藝術(shù)，更加真實(shí)地感受藝術(shù)家的思想，與藝術(shù)家進(jìn)行更加充分的思想交流。

其次，繪畫材料地位的提升可以拓寬綜合繪畫的發(fā)展空間，有助于藝術(shù)家更好的表達(dá)思想。由于藝術(shù)家的生活經(jīng)歷與教育背景各不相同，對(duì)世界的認(rèn)知便不盡相同，因此，其對(duì)繪畫材料的選擇和運(yùn)用便也不相同。在整個(gè)綜合繪畫過程中，藝術(shù)家都會(huì)選擇更易于表達(dá)自己情感的繪畫材料，通過各自的聰明才智和獨(dú)特的藝術(shù)素養(yǎng)賦予不同的繪畫材料以特殊的情感，創(chuàng)造出了現(xiàn)有世界所沒有的可能性，從而開拓了人們的藝術(shù)思維，拓寬了繪畫本身的發(fā)展空間。

再次，綜合繪畫中材料的獨(dú)立運(yùn)用，為觀眾帶來了不同的視覺感受，改變著人們的審美習(xí)慣，沖擊著人們的藝術(shù)觀念，推動(dòng)藝術(shù)家的探索和研究。綜合繪畫中各種材料的創(chuàng)造性使用，豐富了作品的表現(xiàn)力，開闊了公眾的視野，拉近了人與自然的距離，重新詮釋了當(dāng)今社會(huì)中人與自然的意義。將材料作為一種獨(dú)立的繪畫語言引入到綜合繪畫中，不僅能以材料材質(zhì)的特殊性增強(qiáng)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力，而且能以其承載著的精神內(nèi)涵喚起觀眾的共鳴。如德國畫家安塞爾姆·基弗在其作品《書》中選用被腐蝕過的鉛，來表現(xiàn)戰(zhàn)火燒過的大地以及破敗的廢墟，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈的震撼。藝術(shù)家通過這種方式去表達(dá)其對(duì)社會(huì)的責(zé)任感，也正是這種責(zé)任感和使命感督促越來越多的藝術(shù)家去找尋更加適合自己的情感傳達(dá)方式和寄托情感的載體。

總而言之，材料由一種繪畫媒介到獨(dú)立繪畫語言的演變，是科學(xué)技術(shù)在繪畫領(lǐng)域廣泛運(yùn)用的成果，也是藝術(shù)家不斷探索與創(chuàng)新的成果，這是社會(huì)進(jìn)步的必然結(jié)果，也是藝術(shù)家和人們追求藝術(shù)享受的必然結(jié)果。繪畫材料作為一種獨(dú)立的藝術(shù)語言在綜合繪畫當(dāng)中的使用將會(huì)極大地改變當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，為藝術(shù)的發(fā)展注入新的元素。

參考文獻(xiàn)：

[1]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室編著.外國美術(shù)史[M].北京：高等教育出版社，1990.

[2]約翰·伯格著，連德成譯.畢加索的成敗[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2007.

[3]奧爾加特·伊·加塞特著，莫婭妮譯.藝術(shù)的去人性化[M].南京：譯林出版社，2010.