徐克——武俠與紅色電影完美結合

張瑋

摘要：徐克導演的3D《智取威虎山》成為2015年國內賀歲檔熱映，獲得良好的口碑和票房。本文把徐克的電影中的武俠風格與紅色經(jīng)典元素融合點，從電影情節(jié)、人物設置、電影風格等多方面入手，說明經(jīng)過徐克武俠風格化之后主流電影煥發(fā)新的光芒。這讓主旋律電影改編成商業(yè)電影提供新的發(fā)展之道。

關鍵詞：智取威虎山；徐克武俠風格；紅色電影；風格結合

l 嚴謹工整的故事情節(jié)與徐克敘述模式完美的契合

60年代中期，江青開始把革命樣板戲納入現(xiàn)代京劇創(chuàng)作，指出：“必須塑造正面人物，削減人物的反面形象。情節(jié)必須結構嚴謹，突出人物性格，不能讓演員為唱加戲?！本﹦“妗吨侨⊥⑸健愤x取楊子榮假扮土匪，與少劍波共同破威虎山。樣板戲中去掉很多傳奇性，著力刻畫高大集體主義精神，刪除不少反面角色。徐克的《智取威虎山》基本沿襲了60年代京劇風格，用當代電影模式敘述風格，設置懸念，讓解放軍與土匪中敵我雙方戲劇沖突提升。

徐克最近幾年導演如《龍門飛甲》和《神探狄仁杰》系列，整個電影看起來畫面精致，3D效果的視覺沖擊感很強，但是在劇情情節(jié)設置上有著巨大空洞。曲波原著中有著新奇的自然環(huán)境。東北雪原白山黑水，茫茫林海，奇險的石壁溝，鬼斧神工的奶頭山。戰(zhàn)斗情節(jié)激烈奇情，如奇襲許大馬棒、智取威虎山，大戰(zhàn)四方臺這些環(huán)境契合，旱現(xiàn)出作者理想化情懷。小說中戲劇矛盾沖突集中，把幾個主要人物放人巨大危險之中，突出故事的傳奇色彩。原著的這些特點彌補了徐克電影情節(jié)上的缺陷。

2 紅色主旋律式與武俠情懷完美結合

2.1 楊子榮式孤膽大俠

徐克的每一部電影里都塑造有孤膽英雄式的大俠，從《笑傲江湖》里的東方不敗，《龍門飛甲》雨化田，再到《神探狄仁杰》系列里的狄仁杰都是有著特立獨行的武俠式的人物。在這部電影里給予楊子榮也是有著孤高感。從楊子榮一下火車濃霧中走出來，一身皮襖，一臉絡腮胡，再加上濃重煙熏裝眼影，確實與少劍波這群解放軍戰(zhàn)上拉開距離。隨著故事的深入，解放軍戰(zhàn)上對楊子榮產牛一絲懷疑，壓根不像解放軍偵查員。深入夾皮溝以后，當?shù)剜l(xiāng)民見楊子榮都露出了驚恐之感，足見這個人身上有著不同之處。當楊子榮想以臥底身份深入座山雕老巢時，少劍波不同意他單獨離隊。但是經(jīng)過一系列磨合，少劍波最后還是同意他離隊。當楊子榮進入座山雕老巢之后，滿口東北黑話，沙啞嗓音中有底氣十足，角色亦正亦邪，又露出英雄豪情。

這與徐克塑造英雄人物都是亦正亦邪，如東風不敗，在電影《笑傲江湖東方不敗》中演出亦正亦邪梟雄之感，特別是經(jīng)林青霞演繹，完全是銀幕的經(jīng)典。這樣一個亦正亦邪的人物，智勇雙全人物區(qū)別丁過去樣板戲里塑造。徐克對這個人物全新演繹，再加上張涵予自身獨特表演，讓楊子榮形象擺脫樣板戲里模板式英雄人物形象。

2.2 威虎山群雄與怪誕土匪的老巢

徐克被稱為徐老怪因為作品營造出怪誕氣氛，這種氣氛被賦予邪教與魔域之中。例如，《狄仁杰之通天帝國》中幽深恐怖地下世界。威虎山上的土匪窩為徐克呈現(xiàn)出他的審美品位，特別是梁家輝扮演的座山雕，高挺鷹鉤鼻和一張蒼白硬挺的臉，出場方式及其鬼魅，讓很多觀眾都沒有認出這是梁家輝扮演的。

“威虎山”上群戲十分具有武俠感部分。土匪是舊時社會邊緣人，當匪徒的鏡頭，當鏡頭直接給在各種奇怪形狀的打扮和面日恐怖面容，瞬間讓人進入武俠片的一堆“怪物窟”之感。反派的殘忍邪惡之感不能全部表現(xiàn)出來，僅有座山雕用雕挖人眼睛，老八把兩個人當兩個狗來顯示，這種表現(xiàn)過丁簡單，這種細節(jié)上硬傷是不能忽略。

2.3 驚險動作場景給電影加分

徐克有著多年武俠電影指導，他在處理槍戰(zhàn)片場景時，用快速剪輯和慢鏡頭集合，特別是時開場的土匪混戰(zhàn)場面就是典型的“暴雨剪輯”，通過短小鏡頭和鏡頭之間拉近空間距離，讓單個簡短鏡頭形成一個連貫敘事鏈條。例如，夾皮溝一戰(zhàn)之中，快速剪輯與正反一些鏡頭運用，制造了戰(zhàn)爭現(xiàn)場緊張感。特別是其中子彈如同暗器使用，于榴彈片如同萬箭齊發(fā)，這些南丁冷兵器的效果。

3 精心布局：家族故事現(xiàn)代演繹與武俠故事合理轉換

3.1 采取嵌套布局合理插入故事

徐克的布局下，故事“智取威虎山”嵌套一個在美國留學牛對中國男青年對丁家族故事回憶開頭和結尾。當下引入，一個叫姜磊男青年在KTV唱《智取威虎山》的片段，回憶了自己祖輩故事回憶，丁是回到中國東北尋找祖先故事，由此勾畫出一系列的驚心動魄故事。而電影的結局男青年和祖輩栓子在2015年年夜飯，共同回憶中國革命故事。這一下子拉近年輕觀眾的心理，特別是80后和90后觀眾。很多觀眾當初看到電影，以為走錯了電影院，體現(xiàn)出徐克告別革命后時期如何講述革命一種能力。

3.2 采用雙線情節(jié)主線，情節(jié)引人入勝

徐克的《智取威虎山》采取了雙故事情節(jié)運用，第一條是電影情節(jié)發(fā)展的主線就是以少劍波為代表解放軍在威虎山剿匪，這個是與曲波原著中主線是一致。正反對立，這是觀眾最喜歡看的。觀眾往往會把自己帶入角色，假想自己是楊子榮深入敵人深處，通過與敵人斗智斗勇，驚心動魄打斗場面，這些都給電影加分不少。第二條主線就是以小栓子尋母故事情節(jié)，在這個男性元素勃發(fā)的電影里面充滿了一絲柔情，這一點情節(jié)加入，給楊子榮人物形象增加一絲人性的光輝。

小栓子父親被座山雕為首土匪殺死，母親馬青蓮被座山雕抓生死未卜。在當時那種情景下，小栓子孤苦無依的到處流浪，一直到少劍波來到夾皮溝，并派遣楊子榮深入座山雕老巢，在尋找中找到了母親馬青蓮。通過這樣的安排，改變了傳統(tǒng)樣板戲里僵化人物形象，特別是在營救馬青蓮那一場戲里，與充分展示出楊子榮不畏牛死，挺身救人高尚情懷。這一細節(jié)體現(xiàn)出了楊子榮除了作為英雄外表之下一顆溫柔細膩和充滿人性關懷之心。

4 3D效果巨制給觀眾以全新的視覺效果體驗

徐克在拍攝該片之前，拍了國內第一部3D武俠電影《龍門飛甲》，在國內獲得票房和口碑雙豐收，同時給觀眾帶來了全新的體驗。這些都為拍3D《智取威虎山》提供了技術支持。電影開始子彈和于榴彈近距離互相炸開了花，特別是子彈慢鏡頭處理和3D鏡頭嫻熟運用，好像是子彈快打人自己頭部讓觀影人產生一種緊張感。還有楊子榮與老虎打斗那個場景，從近景來看觀眾都可以看到老虎身上毛單根可數(shù)，楊子榮斗虎場面通過幾個動作，反映出楊子榮英勇無畏，靈活多變作戰(zhàn)風格。他沉穩(wěn)中充分抓住機會，關鍵時機給老虎致命一槍，不但救了自己，還讓敵人刮日相看。這些鏡頭通過3D技術運用，讓觀眾感受如臨現(xiàn)場之感。

該片獲得成功除了3D效果成功運用，演員合理選配，成熟的商業(yè)運作。但是該片還是存在一些遐思，無論如何，它成為紅色經(jīng)典在現(xiàn)代化語境下電影傳播一個成功模版。它激發(fā)了老一輩的觀眾集體回憶，又完成了在青年觀眾中成功營銷，它的意義在丁讓主旋律電影改編創(chuàng)作提供良好示范作用。