暴麗娜
摘 要:本文運(yùn)用王希杰的零度與偏離理論,對2013—2014年央視春晚小品的語言的語音進(jìn)行偏離分析,主要運(yùn)用了押韻、諧音和停頓,涉及到韻母、音節(jié)和語調(diào)等方面,是在靜態(tài)研究基礎(chǔ)上的對交際環(huán)境下的語言的一種動(dòng)態(tài)研究和探析。
關(guān)鍵詞:小品;偏離;語音
小品,就是小的藝術(shù)品,[1]是“語言類節(jié)目”。隨著1983年小品在春晚上第一次演出,并逐漸發(fā)展,學(xué)術(shù)領(lǐng)域把關(guān)注的焦點(diǎn)也越來越多的放到小品上。但是這些研究也存在問題。一方面,研究局限在典型的小品演員的經(jīng)典小品,另一方面,研究方法上較少創(chuàng)新,缺乏系統(tǒng)性和深度。
我們主要以偏離為視角,以2013—2014年的央視春晚小品為語言材料,從語音偏離對其語言進(jìn)行深入地、系統(tǒng)地分析和說明。偏離理論以西方語言學(xué)家索緒爾的語言學(xué)理論為基礎(chǔ)。在這一基礎(chǔ)之上,王希杰先生又進(jìn)一步結(jié)合漢語修辭學(xué)特點(diǎn),一步步地建立起了零度和偏離在修辭學(xué)和整個(gè)語言學(xué)中的理論框架。在此基礎(chǔ)上將對這一理論的意義進(jìn)行深入地探究。
語音是人類說話的聲音,是有意義內(nèi)容的語言成分的外部形式。[2]
一、押韻
押韻,是有規(guī)則地運(yùn)用相近或者相同的韻母和音節(jié)。[3]小品中恰到好處的押韻,通過相同或相似的讀音規(guī)則多次循環(huán)使用,不僅使小品的語言富有節(jié)奏感和音樂感,還能夠使作品容易理解,讀起來朗朗上口,觀眾聽起來悅耳,容易記憶。
(2)牛莉:嗯。人人都學(xué)你,大家都說“不”,歪風(fēng)邪氣就能剎得?。?/p>
郭冬臨:是。人人都學(xué)我,大家都說“不”,擱誰頭上誰發(fā)怵?。?014《人到禮到》)
(3)保安:工作不累,工資翻倍。一不留神,直接奔向小康社會(huì)。(2013《你攤上事了》)
在以上例子中,“不”、“住”、“怵”的韻母為“u”,押“姑蘇”韻[3]。“累”、“倍”、“會(huì)” 韻母分別為“ei”、“ei”、“uei”,押“灰堆”韻[3],表現(xiàn)出了作為小保安的孫濤得到老板的賞識(shí)內(nèi)心的愉悅。在實(shí)際生活中,人物的對話內(nèi)容形式只是為了表達(dá)出所說的內(nèi)容,主要符合語音要素的“零度”就可以了。但是在小品中人物的對話不僅要推動(dòng)事件的進(jìn)展,還要為觀眾帶來笑料,采用了押韻這一形式偏離正常的語言交際,舒緩了語氣,營造了幽默的氛圍,同時(shí)又使小品的語言淺顯、明白、易懂。因此小品中的語言易于觀眾理解和記憶。
二、諧音
諧音是語音偏離中最常見的一種形式。第一,諧音雙關(guān)是利用音節(jié)相同或相近這一客觀條件,使某些詞語或句子構(gòu)成特殊語境下意義上的雙關(guān)。
(5)男一號(hào):那我今兒還就礙你了?我就礙你了!我礙(愛)你!我礙(愛)你?。?013《想跳就跳》)
“礙”字意思是妨礙,阻礙。這里利用“礙” 與“愛”在音節(jié)上的相同造成了一種歧義。此時(shí)小品中的青年男女正在吵架,蔡明恰恰在這個(gè)時(shí)候與男子起了爭執(zhí),男子本就心里不舒服,一連三個(gè)“我礙你”,原來沒有歧義,就是想以此來表明自己的態(tài)度,可是蔡明的回答使男子的話產(chǎn)生了歧義,激化了男女之間的矛盾,同時(shí)也可以看出蔡明的機(jī)智和幽默。
(6)老板:什么?我聽不清!我洗澡(棗)呢?。?013《今天的幸福2》)
“棗”與“澡”同音異形,兩字在意義上沒有聯(lián)系,利用“洗澡”與“洗棗”這一對同音異形詞通過雙關(guān)營造了一種曖昧的氣氛。
第二,諧音別解,巧妙地利用了音同或者音近的這一客觀特點(diǎn),把完全沒有任何關(guān)系的兩個(gè)事物放在一起,并使其產(chǎn)生沖突和矛盾,這樣不僅能夠使小品語言幽默詼諧,也能夠使觀眾產(chǎn)生新鮮感。
(7)常遠(yuǎn):你們平時(shí)拍過廣告嗎?
艾倫:拍啊,我們就是拍廣告的,我一天能拍五百多張,我哥厲害,一天能拍一千多張。 (2013《大城小事》)
(8)蔡明:孫子,你敢漲房租!
岳云峰:別罵街?。。?014《擾民了你》)
例(7)中,常遠(yuǎn)口中“拍廣告”與兩兄弟口中的“拍廣告”完全不一致。前者是指為了某種特定的需要,雇傭模特來拍一些照片,后者是張貼廣告或者傳單的意思,這里利用雙關(guān)使小品中的雙方自說自話,達(dá)到了幽默的效果。例(8)中,蔡明口中的“孫子”是指“兒子的兒子”,自己的親孫子,聽在華少他們耳中卻又是另一層含義,它是一種罵人的稱呼,用來形容人猥瑣懦弱,正應(yīng)驗(yàn)了蔡明這個(gè)老太太在華少他們心目中的毒蛇印象,同時(shí)對于小品情節(jié)的發(fā)展起到了很好的暗示作用,推動(dòng)小品情節(jié)的發(fā)展。
(11)老板:郝建!
前夫:好,我賤!我好賤吶!
(2013年央視春晚小品《今天的幸福2》)
(12)郝建媳婦:我是郝建的內(nèi)人,“建內(nèi)”!郝建,你今天必須給我個(gè)說法!
郝建:咱倆還有啥說的?(拿水果)要梨不?
郝建媳婦:離?嗯嗚嗚嗚嗚……
(2013年央視春晚小品《今天的幸福2》)
例(10)和(11)中,“郝建”這一人物的名字在這幾個(gè)小品中也利用諧音進(jìn)行調(diào)侃,“郝建”音分別是hǎo和jiàn,與“好賤”同音異形,一方面這是對小品中郝建這一人物本身進(jìn)行調(diào)侃,另一方面利用這一對同音異形詞加深了人物之間的誤會(huì)。同樣,(12)中的“建內(nèi)”也是利用諧音,它與“賤內(nèi)”是同音異形詞,一方面可以理解為“郝建的內(nèi)人”,即“郝建的妻子”;另一方面可以看做是仿擬,“賤”還可以指稱有關(guān)自己的事物,是一種謙辭,這里利用“建”與“賤”同音,新造“建內(nèi)”一詞,形式新穎,給人一種新鮮感。緊接著小品又利用“梨”與“離”同音異形來激化矛盾,加深誤會(huì),推動(dòng)小品情節(jié)的發(fā)展。
三、停頓
停頓是指在語流中語音之間的間歇。漢語具有單音節(jié)也可以表達(dá)意義的特點(diǎn),這使得小品語言表達(dá)相當(dāng)?shù)仂`活和多變,也使得語言單位的搭配具有很強(qiáng)的意合性。停頓可以分為常規(guī)停頓和變異停頓。前者是指合乎規(guī)范的停頓,在語法、心理和邏輯等層面上正常情況下的停頓;后者是指在應(yīng)該進(jìn)行停頓的地方反而不停頓,或者在不應(yīng)該停頓的地方卻又停頓。[7]這種偏離常規(guī)的停頓是語音表達(dá)技巧之一,它也常常被用在小品中以產(chǎn)生幽默風(fēng)趣的效果。
(9)王寧:大哥,看房嗎?買一平送一平…汽水。
艾倫:帥哥,您看看這個(gè),二百平米大別墅,買一套送一套…煎餅。(2013《大城小事》)
(10)蔡明:十年磨一劍(賤)……人。(2014《擾民了你》)
在這段對話中,“買一平送一瓶汽水”和“買一套送一套煎餅”本都是完整的一句話,但是王寧和艾倫故意在不應(yīng)該停頓的地方停頓。這樣的停頓使觀眾產(chǎn)生了心理期待,“房子真的是買一平送一平,別墅買一套送一套?”,但是結(jié)果送得卻是汽水和煎餅。(14)中一方面利用俗語“十年磨一劍”中的“劍”與“賤”同音異形,另一方面利用了“賤人”偏離常規(guī)的停頓,既能夠表現(xiàn)蔡明對憨厚的老三苦苦追求貪慕虛榮的鐵錘十年,最后卻被無情地拋棄這種行為的諷刺;同時(shí)又表現(xiàn)出蔡明的毒舌,諷刺與幽默兼而有之。語音停頓的偏離正是利用觀眾所預(yù)想和表達(dá)者所敘述的結(jié)果之間的落差,產(chǎn)生沖突和矛盾,增加小品的喜劇效果。
本文將零度與偏離理論引入小品語言研究中,以漢語中豐富的偏離現(xiàn)象作為學(xué)術(shù)增長點(diǎn)的契機(jī),我們能夠?qū)π∑氛Z言中一些特殊的“非典型現(xiàn)象”展開研究,具有理論上的意義,同時(shí)能夠加深對小品語言這種特殊的語言藝術(shù)形式的認(rèn)識(shí)。
參考文獻(xiàn):
[1]謝旭慧.喜劇小品語言幽默藝術(shù).廣州:暨南大學(xué)出版社.2009,17.
[2]王希杰.修辭學(xué)通論.南京:南京大學(xué)出版社.1996,184.
[3]黃伯榮,廖旭東.現(xiàn)代漢語(增訂四版).北京:高等教育出版社,2007,15,55,216,218.
[4]王希杰.漢語修辭學(xué)(修訂本).北京:中國商務(wù)出版社.2008,181.
[5]陳汝東.當(dāng)代漢語修辭學(xué).北京:北京大學(xué)出版社.2008,241.
[6]晁繼周,韓敬體.現(xiàn)代漢語詞典第五版.北京.商務(wù)印書館,2005.