錯(cuò)生帝王家之趙佶畫作淺析

摘 要：趙佶即宋徽宗，在歷代皇帝當(dāng)中，可以稱得上是藝術(shù)成就最高的。他所創(chuàng)的“瘦金體”一直沿用至今。同時(shí)，他的畫作以及在位期間所設(shè)立的畫院對(duì)于我國(guó)古代書畫的發(fā)展都具有重要的推動(dòng)作用。由于從小受到良好的書畫教育，他的花鳥畫細(xì)膩柔美，人物山水畫力求源于生活，因此，他將中國(guó)國(guó)代宮廷繪畫推向了全面的興盛時(shí)期。但是作為皇帝，他的文藝天分并沒(méi)有在治國(guó)方面得到全面發(fā)揮。

關(guān)鍵詞：宋徽宗趙佶；文藝成就；畫作風(fēng)格

一、前言

不了解宋朝歷史的人，對(duì)于宋徽宗趙佶也許沒(méi)有深刻的印象。但是提及瘦金體書法，多數(shù)人不會(huì)陌生。創(chuàng)立瘦金體的，正是宋代皇帝趙佶。錯(cuò)生帝王家的趙佶，在詩(shī)書畫方面具有高超的藝術(shù)成就。他作為皇帝昏庸無(wú)能，但是由于酷愛(ài)繪畫，在其當(dāng)政期間，中國(guó)古代畫家地位為歷史最高。他重視古代繪畫的發(fā)展，通過(guò)創(chuàng)立翰林院畫院，鼓勵(lì)繪畫，興辦畫學(xué)。甚至通過(guò)繪畫來(lái)招聘官員，此舉大大刺激和推動(dòng)了宋朝書畫的發(fā)展。他命人編撰的《宣和畫譜》和《宣和睿覽集》為后人考究書畫發(fā)展史提供了重要的依據(jù)。因此，在評(píng)價(jià)趙佶時(shí)，我們也可以用詩(shī)人郭麟評(píng)價(jià)李煜的“做個(gè)才人真絕代，可憐薄命為君王”來(lái)評(píng)價(jià)這個(gè)錯(cuò)生帝王家的趙佶。他在金石書畫方面的藝術(shù)成就在我國(guó)古代的發(fā)展當(dāng)中，占有較重的歷史作用。由于是他對(duì)于書畫方面的貢獻(xiàn)，更是開(kāi)啟了宋朝書畫繁榮的先河。

二、帝王趙佶

趙佶的繼位從史學(xué)角度看，向太后在其中起到主要作用。從而使得本來(lái)不是嫡長(zhǎng)子系的趙佶成為了君王的繼承者。趙佶繼位之后，由于其紈绔本性暴露，從而使得其親小人，遠(yuǎn)賢臣。他重用當(dāng)時(shí)的六賊，即蔡京、王黼、童貫、梁師成、李彥、朱免。六賊把握朝政，貪污腐敗，民不聊生。但宋徽宗卻只知尋歡作樂(lè)，不問(wèn)朝政，而朝中的忠義大臣反而被趙佶斥責(zé)為“元祜奸黨”。朝政被六賊把持之后，綱紀(jì)敗壞。

而宋徽宗本人的生活也是窮奢極侈，六賊為滿足宋徽宗的私欲，借機(jī)搜刮民脂民膏，通過(guò)大興土木來(lái)博取宋徽宗的偏愛(ài)，但也正是在不斷滿足宋徽宗私欲的過(guò)程中，使得哀鴻遍野，許多百姓家破人亡，從而造成國(guó)家社稷的動(dòng)蕩?！熬缚抵y”，也是帝王趙佶隨后為此奢靡而付出的代價(jià)。

趙佶的一生，是戲劇變化的一生。幼年時(shí)，勤于書畫，由于天分極高使得其書畫造詣不斷提升，而命運(yùn)的安排，做了一代君王，從此開(kāi)始了其奢靡的一生。他有文人的氣質(zhì)和稟賦，但也有紈绔子弟的輕浮和漫挑。為政期間，不問(wèn)政治，只顧盡情地享樂(lè)，將江山社稷托付給佞臣小人。對(duì)于民情百姓，完全漠不關(guān)心，只知夜夜笙歌、尋花問(wèn)柳。正是這樣的行為，導(dǎo)致了國(guó)祚中斷，受到“靖康之難”，從而在顛沛流離當(dāng)中，快速結(jié)束了自己的帝王生涯。

當(dāng)然，離亂的滄桑和政治的失敗并不能抹去他藝術(shù)上取得的成就。趙佶作為帝王而言，雖然治國(guó)無(wú)道，但是為推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)發(fā)展還是做出了十分巨大的貢獻(xiàn)。對(duì)趙佶書畫的研究之后，可以發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是宋徽宗在位期間，還是在位之后，其作品對(duì)于后世都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

三、 趙佶藝術(shù)成就

宋徽宗趙佶的藝術(shù)成就在當(dāng)時(shí)可謂無(wú)人能及，這不僅僅因?yàn)樗堑弁?，而是他在書畫鑒賞方面，確實(shí)有自己的主張和風(fēng)格。他注重繪畫畫面的寫實(shí)，而且注重畫作的寫生，講究入微觀察生活。因此，通過(guò)欣賞趙佶的畫作，我們可以清晰地感受到，所謂的“藝術(shù)源于生活，但是高于生活”。他的畫風(fēng)清麗脫俗，無(wú)論是花鳥、山水、人物都能給人一種深刻的立體感，仿佛畫作兀然成立于眼前。而這些都源于他對(duì)行象深入的觀察和傳神的描繪。趙佶的畫作風(fēng)格多樣，而且主體不限，但是有一個(gè)共性便是形神并舉、惟妙惟肖。他的畫風(fēng)，對(duì)于后世的影響不小。

（一）實(shí)景寫生的山水畫

縱觀北宋畫壇的山水畫，前期由高度寫實(shí)繪畫的郭熙為主，借助筆墨的變化來(lái)極致描寫自然的本質(zhì)。在隨后的發(fā)展中，出現(xiàn)了以蘇軾和米芾等北宋文人借助詩(shī)畫合一來(lái)創(chuàng)作的風(fēng)格。他們更加注重意境的描述，詩(shī)詞作為無(wú)形畫來(lái)傳遞神韻，借助境界的描繪來(lái)進(jìn)一步突出畫作的深遠(yuǎn)，在表現(xiàn)途徑上更加注重神韻的傳達(dá)。而北宋后期的趙佶在畫風(fēng)形成過(guò)程當(dāng)中，也受到這些文人思想的影響。但是，在趙佶后期畫風(fēng)形成之后，便更加注重繪畫的復(fù)古性。透過(guò)對(duì)于北宋畫風(fēng)的學(xué)習(xí)，在創(chuàng)新過(guò)程當(dāng)中，不斷地融入魏晉和隋唐的風(fēng)格。因此，博采眾家之長(zhǎng)形成了趙佶獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格。這也是從其現(xiàn)存的畫作來(lái)看，所傳達(dá)的一個(gè)時(shí)代感較強(qiáng)，且風(fēng)格濃郁的畫風(fēng)畫品。在賞析宋徽宗畫作過(guò)程當(dāng)中，完全可以忽略掉他的皇帝地位，因?yàn)楫嫾业某删瓦h(yuǎn)遠(yuǎn)高出了他在歷史當(dāng)中的政治地位。

現(xiàn)存故宮博物院的《雪江歸棹圖》是趙佶現(xiàn)存畫作當(dāng)中，山水畫的代表作之一。初看寒江凜凜，小船橫過(guò)畫面之后，消失于天際。趙佶在山水畫當(dāng)中，注重線條勾勒。在構(gòu)圖當(dāng)中，全景和局部的描寫利用自己創(chuàng)新的勾、皴來(lái)靈活控制景物的勾勒。在運(yùn)用勾線過(guò)程當(dāng)中，線條隨意簡(jiǎn)潔，從而可以看出趙佶身后的繪畫功底和對(duì)于繪畫創(chuàng)新技術(shù)領(lǐng)悟運(yùn)用的爐火純青。畫中的樹枝也是一大亮點(diǎn)，借助段勾線來(lái)將樹枝描繪得更加生動(dòng)，而非傳統(tǒng)的蟹爪枝干。在石頭的描繪方面，趙佶的簡(jiǎn)皴筆運(yùn)用不多，但是最大的突破在于他在石棱深處利用濃墨來(lái)托襯出雪景的靈動(dòng)。運(yùn)用反襯的手法，描繪出一幅畫感十足的冬雪寒江圖。此圖在后世的評(píng)價(jià)當(dāng)中，有人拿王維的《雪溪圖》與之相較。二者在描繪上側(cè)重點(diǎn)不同，趙佶的《寒江圖》給人的感覺(jué)除了迎面撲來(lái)的寒雪之外，似乎還有一種千年寒風(fēng)颯颯而來(lái)的感覺(jué)。因此“直闖右丞堂奧”的贊譽(yù)并不為過(guò)。他的畫風(fēng)獨(dú)成一體，在汲取前朝書畫精華的同時(shí)，形成自身獨(dú)特的繪畫見(jiàn)解，而且加上政治地位的特殊性，他也為我國(guó)宋朝的書畫發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。

自成一體的描繪也完美地表現(xiàn)出趙佶風(fēng)格的特異，開(kāi)啟了南宋以及元明清利用欠條勾勒和筆墨濃淡來(lái)略減作畫的先河。受到宋徽宗的影響，在隨后的宋朝后期山水畫在發(fā)展當(dāng)中，也更加趨向于筆墨色彩的描繪。

（二）源于生活的人物畫

在人物畫方面，北宋時(shí)期更加注重對(duì)人物生活的描寫。趙佶在繪畫過(guò)程當(dāng)中，特別重視對(duì)于細(xì)節(jié)的描繪。通過(guò)對(duì)日常生活民俗的描寫來(lái)進(jìn)一步擺脫之前傳統(tǒng)的畫風(fēng)，如宮廷人物的生活紀(jì)實(shí)等。張擇端的《清明上河圖》就是最好的證明，全卷通過(guò)生動(dòng)記錄民俗活動(dòng)，不僅對(duì)后世畫風(fēng)產(chǎn)生重要的影響，對(duì)研究北宋的人文活動(dòng)也有重要的史料價(jià)值。因此，趙佶的畫作在描寫人物畫的過(guò)程當(dāng)中，不僅僅注重人物生活的描寫，而且描繪人物也不局限于宮廷風(fēng)格當(dāng)中。

趙佶的《聽(tīng)琴圖》在北宋的人物描寫中算是上乘之作，以其簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖和人物設(shè)置描繪出一幅栩栩如生的畫卷。同時(shí)，在畫作當(dāng)中，畫幅右上方有趙佶瘦金書題：“聽(tīng)琴圖”三個(gè)字。同時(shí)，在其圖中，趙佶下另書“亓”押，據(jù)說(shuō)此畫押整體為“天”，下半部為“下”，上下兩部分又可認(rèn)作“一人”，以取“天下一人”之意。這在趙佶的畫作中還是比較罕見(jiàn)的。借繪畫之名，抒心中之意。雖然繪畫不關(guān)乎政治，但是透過(guò)對(duì)于聽(tīng)琴人的描述，我們還是可以清晰感受到當(dāng)時(shí)的政治時(shí)局?！堵?tīng)琴圖》最大的特點(diǎn)在于，此圖并非借助畫家的眼睛來(lái)實(shí)繪，而是利用對(duì)于畫面的想象，在簡(jiǎn)潔的背景之后，通過(guò)傳神的人物動(dòng)作實(shí)寫，來(lái)在側(cè)面凸顯出趙佶高超的繪畫技巧。

宋徽宗對(duì)于繪畫的鐘愛(ài)也由于其政治地位發(fā)生變化而直接影響到社會(huì)的變化。他具有很強(qiáng)的引導(dǎo)作用，因此，在宋代我國(guó)的繪畫成就普遍較高。而宋徽宗高超的繪畫技巧及創(chuàng)新也對(duì)后世的畫作創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。

四、趙佶對(duì)于中國(guó)畫發(fā)展的貢獻(xiàn)

宋徽宗在位期間，不僅創(chuàng)作了大量的書畫作品，對(duì)于推動(dòng)北宋文化發(fā)展，也具有重要的作用。作為一個(gè)統(tǒng)治者，他的思想對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了較為深刻的影響，因而在剖析宋徽宗趙佶畫作的同時(shí)，也不得不提及他在位期間，對(duì)于中國(guó)畫的規(guī)?；l(fā)展奠定的基礎(chǔ)和作出的貢獻(xiàn)。

（一）創(chuàng)辦畫院

宋徽宗所創(chuàng)設(shè)的翰林書畫院，其中吸取了許多文藝成就較高的人士參與。同時(shí)，在翰林書畫院中，他重視對(duì)于后人書畫技巧的教授，從而培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀的繪畫家。他設(shè)立畫院之后，借助繪畫考試攬?zhí)煜掠⒉?，并結(jié)合我國(guó)傳統(tǒng)的科舉考試制度，為畫院招賢納士。雖然宋徽宗在創(chuàng)辦畫院初期目的是為招攬更多的人才與自己進(jìn)行文藝切磋，但不得不肯定的是，他對(duì)于我國(guó)繪畫事業(yè)，作出了巨大的貢獻(xiàn)。宋徽宗在畫院的建設(shè)當(dāng)中，也大量將古代的國(guó)畫風(fēng)格通過(guò)細(xì)致的歸類，來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的收藏和鑒賞。

（二）深入管理翰林書畫院

自宋朝初期以來(lái)，文官的地位得到了空前的提高。而隨著趙佶的出現(xiàn)，以及其制定的一系列制度的提倡和鼓勵(lì)書畫創(chuàng)作之后，翰林畫院的各項(xiàng)規(guī)章制度得到一個(gè)完整的制定，同時(shí)管理能力也大幅提升。在穩(wěn)定政治地位之后，翰林書畫院所教授的畫學(xué)專業(yè)，也更加細(xì)化。從傳統(tǒng)的花鳥魚獸，到人物山水，亭臺(tái)建筑等科目，逐步過(guò)渡到擁有統(tǒng)一課程的《說(shuō)文解字》《爾雅》《方言》《釋名》等課程。在宋徽宗的大力促成之下，我國(guó)的畫院和畫學(xué)得到了空前的發(fā)展。培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的畫家，例如張希顏、孟應(yīng)之、趙宣等。同時(shí)，也開(kāi)創(chuàng)了“北宋繪畫，實(shí)為中國(guó)最完美繪畫”局面的形成。這些都同宋徽宗趙佶重視繪畫的發(fā)展密不可分的。

（三）廣泛收集歷代文物書畫

趙佶對(duì)于書畫的酷愛(ài)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出世人的想象。作為皇帝，他親自掌管翰林書畫院，由于他的貪圖享樂(lè)，借助政治優(yōu)勢(shì)，廣泛地搜集歷代的文物書畫。讓文臣通過(guò)分門別類的研究，鼓勵(lì)其著書立傳。其在位期間文臣所編撰的《宣和書譜》《宣和畫譜》《宣和博古圖》等書籍，都為宋代的繪畫藝術(shù)發(fā)展起到了重要的推動(dòng)和倡導(dǎo)作用。

五、結(jié)語(yǔ)

宋徽宗精于茶道、擅長(zhǎng)繪畫、工于書法，其瘦金體更是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，至今尚無(wú)人超越。但是他的本質(zhì)定位因?yàn)檎危蚨鴽Q定了后人對(duì)他的評(píng)價(jià)。“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！”這大抵是最切實(shí)的評(píng)價(jià)！他同李煜一樣，錯(cuò)生帝王之家，但客觀而言，如果沒(méi)有帝王家初期的環(huán)境熏陶，他們的藝術(shù)成就也不一定會(huì)如此登峰造極。因此，對(duì)于錯(cuò)生帝王家的趙佶而言，是幸，也是不幸。但是對(duì)于中國(guó)繪畫的發(fā)展而言，因?yàn)橛辛粟w佶，古代畫家地位空前提高，古代畫風(fēng)更加多樣，而且編撰的畫作理論也為后代研究畫作提供了重要的理論依據(jù)。如果沒(méi)有趙佶，我國(guó)古代的畫作發(fā)展許很難有如此之大的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

賈紅晨，山東工藝美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)和美術(shù)設(shè)計(jì)。