淺析韓登安多字印藝術(shù)特點(diǎn)

摘 要：韓登安是著名篆刻書法家，是現(xiàn)代篆刻藝術(shù)工穩(wěn)一派的代表，不僅因?yàn)樗|(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)而舒展的鐵線篆印，更是因?yàn)槠洳季志?、極盡穿插之能事的多字印創(chuàng)作。他在多字印領(lǐng)域的精深造詣，正是由于先生專注而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹斡B(tài)度，深厚的篆書功力和文字功底，更是由于其銳意探索的創(chuàng)新精神，最終奠定了其在印學(xué)史上的杰出地位，這些對(duì)于我們后輩來說都有深刻的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：多字??；篆法；技法；藝術(shù)創(chuàng)作

一、韓登安篆刻藝術(shù)概述

韓登安，原名競(jìng)，字仲諍，別署耿齋，印農(nóng)，本翁等。所居曰容漆樓、玉梅花庵等。浙江蕭山人，久居杭州，曾任西泠印社總干事。韓登安先生以篆刻名世，從藝時(shí)間50余年，作印兩三萬方，并熱心扶植印學(xué)后進(jìn)[1]。其篆刻以浙派為宗，窮源竟流，上下求索，取資廣博，除傳承浙派優(yōu)秀傳統(tǒng)外，上至古璽、漢印，下至明清流派如吳讓之、徐三庚諸家以及同時(shí)代先輩如吳昌碩、鄧散之等新的風(fēng)格，都能不拘一格，廣采博納，形成了既深具浙派傳統(tǒng)又自成新面的矯健清麗的風(fēng)格，融婀娜與剛健于一體，是近現(xiàn)代篆刻藝術(shù)工穩(wěn)一派的杰出代表。韓先生早期喜摹徐三庚的印風(fēng)，追求生動(dòng)，故早期作品多婀娜之姿，后又主功浙派，以求穩(wěn)健，同時(shí)又受吳昌碩影響，得其雄厚之姿，所作刀味，筆情墨趣濃重，氣韻圓厚[2]。27歲獲識(shí)王福庵，他學(xué)王福庵能透過王圓潤(rùn)線條的表象，抓住以穩(wěn)健的刀法立骨這一實(shí)質(zhì)，線條以方為主。韓登安先生的鐵線篆印，精妙絕倫，所作刀法精整質(zhì)樸，篆法嚴(yán)謹(jǐn)而舒展輕靈，繩墨之中有時(shí)代的氣息?？傊?，韓登安的篆刻藝術(shù)上溯周秦兩漢古璽、宋元圓朱、明清流派篆刻，同時(shí)又取時(shí)風(fēng)之所長(zhǎng)，功力全面，工寫皆擅長(zhǎng)，作品頗受到當(dāng)時(shí)文人喜愛，且評(píng)價(jià)較高。

二、 關(guān)于韓登安多字印作品

多字印是篆刻中常見的一種表現(xiàn)形式，特別是在近代，細(xì)朱文一系的篆刻家在這一領(lǐng)域的藝術(shù)表現(xiàn)突飛猛進(jìn)，作品數(shù)量不僅多，且水平已超前代，韓登安先生更是其中的翹楚。他擅刻細(xì)朱文印，且沒有受到老師王福庵風(fēng)范的局限，形成了屬于自己的莊重嚴(yán)謹(jǐn)之中注重清秀渾肅的風(fēng)貌。從其多字印作品的藝術(shù)表現(xiàn)中足以說明這一點(diǎn)，王福庵先生擅刻一兩句詞的多字印，所作圓轉(zhuǎn)流美，細(xì)勁平和，而韓登安先生擅刻完整的一詩或一詞多字印，刻面大小由之，朱白皆妙，這也是他立足王福庵印風(fēng)基礎(chǔ)上的個(gè)人獨(dú)創(chuàng)。韓登安先生的多字印作品是其眾多篆刻藝術(shù)作品中極具特點(diǎn)且非常重要的一部分，誠如馬國(guó)權(quán)評(píng)說其成熟期多字印代表作《毛主席詩詞三十七首刻石》時(shí)所說：所刻細(xì)朱文印，觀者嘆為絕藝，擅作小字印及多字印，即一百余字，也安排妥帖，極盡穿插之能事，實(shí)印藝中之奇葩[3]。

《毛主席詩詞三十七首刻石》，系多字巨印系列，是韓登安先生晚年代表作品之一，每印刻毛主席詩詞一首，其中《送瘟神》兩首合刻一方，共36方，該作品完成于1962年春至1963年夏，在此之前，亦有以毛澤東詩詞入印者，多為以一句刻一石，而以一首刻一石者，似無前例。正如前文所述，韓先生擅作完整的一詩或一詞多字印，而毛詩詞系列刻石則是其該類作品之代表，也是作者篆刻藝術(shù)巔峰時(shí)期的經(jīng)典作品。綜觀整套印譜，有的取法戰(zhàn)國(guó)楚器銘文，有的取法金文、漢隸、六朝碑刻，更有以草書入印，或采用徐三庚、吳讓之家法，又或表現(xiàn)浙派傳統(tǒng)面目，總之面貌各異，轟動(dòng)一時(shí)。

該系列作品中字?jǐn)?shù)最少亦有16字，比如《十六字令》，字?jǐn)?shù)較多的有110余字，比如《沁園春·長(zhǎng)沙》和《七律·送瘟神》等，一般的基本都有四五十字?！镀呗伞ざ啤肥窃撓盗凶髌分唬ㄈ鐖D1、圖2），從圖中我們不難看出其篆法線性以方為主，方中寓圓，同時(shí)又兼具徐三庚、趙之謙、吳讓之穩(wěn)健茂密之趣，揮灑如意，婉麗精致。韓登安先生刀法則是繼承了王福庵短刀碎切之法（如圖2），用刀如蟲蛀蠶食，漫不經(jīng)心中賦予線條以盎然古趣，從而使得線條具有豐富的可讀性，觀其作品之章法，布局均勻整齊，錯(cuò)落有致，同時(shí)緊湊、穿插、粘連、呼應(yīng)運(yùn)用非常自如，宛若天成。《七律·冬云》印面為圓形，圓形多字細(xì)朱文印起稿頗為不易，刻的過程中每一刀都必須一絲不茍，稍有不慎即全印告廢，由此足以見出作者功底之深厚，精氣之充沛。再如《沁園春·雪》（圖3）中細(xì)朱文之線條，骨肉停勻，多姿多味，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)茂密，章法平穩(wěn)妥帖，刀法細(xì)膩，該印雖長(zhǎng)逾114字，而極盡穿插呼應(yīng)之能，筆筆精到，密茂而收卷自如。

三、其多字印創(chuàng)作對(duì)我們的啟發(fā)與影響

韓登安先生多字印堪稱一絕，其師王福庵先生雖也擅長(zhǎng)此道，但卻未像韓先生那樣在多字印領(lǐng)域投入如此專注的熱情，而韓先生自己對(duì)多字印創(chuàng)作過程的一段描述足以使我們體會(huì)其對(duì)于多字印所投入的感情與精力之深：

“弟刻多字印……，寫印稿時(shí)特別仔細(xì)，尤其是每一筆畫的長(zhǎng)短上下，穿插的左右，上下呼應(yīng)，差之毫厘，謬之千里，力求字字停勻，方敢落刀，落刀時(shí)絕非一氣呵成，若刻朱文，則先將空白處全部初步刻去之，然后逐字逐字整理，一次完成以后，用手指蘸濃墨輕輕抹于印面之上，便每字明顯，作第二次逐字整理。全部完成以后，用印泥拓出初樣，逐字細(xì)細(xì)審查，其有應(yīng)修改者，用墨筆在拓本上標(biāo)識(shí)出，然后再作第三次、第四次修改，期其千妥萬適，或者再請(qǐng)別人審鑒，指出意見，再作修改，刻白文大致如此，欲求一次刻成，以弟愚拙，認(rèn)為是事實(shí)上不可能的事，即或成功，也是粗制濫造的，刻多字印時(shí)，或可備一小鏡子，隨時(shí)照照看看，大有幫助于字字穩(wěn)妥可否也?！盵3]

這段話頗為詳細(xì)地描述了韓登安先生創(chuàng)作多字印的過程，從中我們不難看出韓先生治印之一絲不茍與專注而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。這是一位優(yōu)秀的治印人必須具備的態(tài)度，更是我們作為后輩印人所要學(xué)習(xí)的寶貴品質(zhì)。對(duì)于篆刻，韓先生認(rèn)為它絕非輕而易舉的雕蟲小技，而是東方藝圃中最鮮艷的一株奇葩。在韓先生看來，治印必須通三功，明四法，所謂三功，是指文字、書法與雕刻，四法則是指字法、筆法、刀法與篆法[4]。這些是作為一位印人應(yīng)該具備的基本功。

綜上所述，筆者認(rèn)為，韓登安先生的多字印創(chuàng)作之所以能夠在中國(guó)印學(xué)史上刻下如此燦爛的一筆，首先是因?yàn)槠錈o比扎實(shí)的印學(xué)功底，他一直秉承“通三功，明四法”的原則，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)篆書與篆刻的重要性，其自幼開始習(xí)寫篆書，60余年來，臨池不綴，從而造就了自身高超的篆書功力；其次，韓先生全面發(fā)展，兼收并蓄，吸收了諸多治印大家的長(zhǎng)處卻又沒有局限于此，而是以此為基礎(chǔ)，揚(yáng)己之長(zhǎng)，專注細(xì)朱文多字??；最后憑借自己長(zhǎng)期對(duì)多字印的專注以及嚴(yán)謹(jǐn)和孜孜不倦的治印態(tài)度，從而卓然成家。簡(jiǎn)而言之，韓登安先生多字印藝術(shù)的成功，絕非一朝一夕所能成就的，而是取法乎上，以全面發(fā)展為體，揚(yáng)己之長(zhǎng)為用，身體力行，孜孜不倦，盡畢生之精力的產(chǎn)物，誠如先賢有云：追慕古人的高趣，別出新意成一家[1]。

四、結(jié)語

總之，韓登安先生的多字印，無論從入印文字范圍、形式之廣，還是從治印技藝的加工之精湛來分析，可以毫不夸張地說，從古自今，也是無人出其右的。他在多字印領(lǐng)域的精深造詣，正是由于先生專注而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹斡B(tài)度，深厚的篆書功力和文字功底，更是由于其銳意探索的創(chuàng)新精神，最終奠定了其在印學(xué)史上的杰出地位，這些對(duì)于我們后輩來說都有深刻的借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 林乾良.書從印出——韓登安先生獨(dú)創(chuàng)的篆書藝術(shù)[J].西泠印社.2005，（03）.

[2] 野田悟.韓登安的篆刻藝術(shù)[J].西泠印社.2005，（03）.

[3] 余正，沈繼良.矯健清麗 浙派典型——記西泠印學(xué)先賢韓登安先生[J].西泠印社.2005，（03）.

[4] 浙江省書法家協(xié)會(huì)，浙江省書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)編.浙江書法論文選[C].香港：中國(guó)文化藝術(shù)出版社.2003.

作者簡(jiǎn)介：

肖智芳，廣西藝術(shù)學(xué)院2013級(jí)書法與篆刻研究方向研究生。