馬 麟

1984年2月出生，天津人。2006年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國畫系寫意人物工作室，獲學(xué)士學(xué)位。2011年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國畫系工筆人物工作室，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任教于天津師范大學(xué)。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣評價“70后”“80后”畫家的藝術(shù)創(chuàng)作？

馬麟：“70后”“80后”畫家應(yīng)該算是非常幸運的一批，經(jīng)濟的發(fā)展、信息的快捷、資源的豐富、社會的開放與包容、多個藝術(shù)院校的組建與完善等方面的優(yōu)勢在這代人身上體現(xiàn)得淋漓盡致?？梢哉f只要想在某方面進行深入研究或?qū)ふ夷撤N資料，都是可以通過一定的途徑而獲取的，與之前相比，可謂是“沒有做不到，只有想不到”。由于時代的優(yōu)勢，地域之間、行業(yè)之間的界限被慢慢融化，這批畫家的眼界和思維較為開闊，想象力豐富。自然，畫家的知識結(jié)構(gòu)和內(nèi)心追求更為多元，每天睜開眼可能就有嶄新的觀念冒出，可能之前計劃好的很完美的構(gòu)想也會被瞬間推翻。如今我們在展廳、畫廊、網(wǎng)絡(luò)、雜志等處都能見到形形色色的畫作風(fēng)格與理念，摹古的、現(xiàn)代的，專一的、跨界的，民族的、舶來的，優(yōu)美的、丑怪的……各種風(fēng)格在時下都有存在和被接納的理由與空間。當(dāng)然任何事情都有兩面性，種類的繁多易造成眼花繚亂，快速變化的想法也易停于表面，對事物的專注度與深入性有待考驗。在如此優(yōu)越的條件下，于前輩的基礎(chǔ)上能否有長足的進步還有待商榷。

《藝術(shù)沙龍》：您覺得“新水墨”會成為未來的主流嗎？如何看待“新水墨”的發(fā)展？

馬麟：社會的多元化勢必會呈現(xiàn)多元的藝術(shù)表現(xiàn)，“新水墨”便應(yīng)運而生。較傳統(tǒng)水墨而言，在時下開放的思維中，“新水墨”種類繁多，涉及面廣，各種理念的注入、各種材料的運用，被畫家們闡釋成無數(shù)種形象，沒有一個明確的定義與界限，可謂百花齊放、百家爭鳴。但如此林林總總的風(fēng)格能有多長的生命力，還得看立意的新穎和背后的支撐。任何新鮮面貌若想茁壯成長，必須要有強大而深厚的根基，這個根基便是傳統(tǒng)。從傳統(tǒng)中生發(fā)、生長或衍變出來的“新水墨”，才有足夠的底氣經(jīng)得起時代的考驗。個性面貌的呈現(xiàn)并不難，每個人與生俱來都有特定的氣質(zhì)，但個性面貌如何與傳統(tǒng)接軌、如何綻放在歷史的肩膀上才是難點。至于未來的主流是什么還不得而知，時代在變，未來該如何變、如何定，我想我還沒有如此強大的預(yù)見能力。

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國畫的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時代性，您有什么看法？

馬麟：中國畫的傳承與創(chuàng)新是個老生常談的問題，近百年來，中國畫畫家們圍繞傳承與創(chuàng)新也作了許多方面的嘗試，隨著時代的推進，傳承與創(chuàng)新的內(nèi)涵和方式也會隨之發(fā)生變化。每個時代都有新，也都在奮力出新，也只有出新才是發(fā)展的硬道理，能在歷史長河中占一席之地的都是較之前而言有自己新面貌的。所以古與新是互融互生，在歷史長河中相互轉(zhuǎn)換角色的關(guān)系，前人的古和新都成為當(dāng)代人可以吸納與傳承的“古”，當(dāng)代人的“新”也必須建立在前人的古與新的基礎(chǔ)上，再生長出自身特有的“新”。無古亦無新，無新亦無古，由古出新、寓新于古才是正道?！靶隆辈⒎且灰怪g能“創(chuàng)”出來的，用“創(chuàng)”字并不是最合適的，“新”更應(yīng)該是在傳統(tǒng)中、在時代中、在知識積淀中、在心中慢慢“長”出來的。初學(xué)古之時，“新”便有了苗頭，只不過一直埋在“古”的泥土里，隨著知識結(jié)構(gòu)的搭建與積累，隨著自身的喜好與選擇，“新”便悄悄成長與成熟起來，直至某一天脫繭成蝶。

關(guān)于時代性，我想我們生活在這個時代，自然會帶有一定時代的氣息，只不過如何將自身的時代氣息修煉到高級的境界才是需要認(rèn)真思索的地方。當(dāng)代社會飛速運轉(zhuǎn)的時候，大家普遍在意每一時間段的速度與成效，中國畫的現(xiàn)狀也不例外，揠苗助長的現(xiàn)象亦比較普遍。中國畫的學(xué)習(xí)更需要能坐住十年冷板凳的堅持與忍耐，可能某一階段完全沒有進步，甚至退步，就看能不能做到冷靜堅持與理性思索了。

《藝術(shù)沙龍》：請聊聊您最喜歡的藝術(shù)家。

馬麟：我喜歡的藝術(shù)家有梁楷、石濤、八大等。要說最喜歡，非八大莫屬，其書畫皆能，面貌獨特，最向往其孤寂清穆的境界。八大對作品情感的張弛拿捏恰到好處，用酣暢淋漓的手法表達內(nèi)斂寂冷的氣韻，似至最險處坐看云起之態(tài)，可謂增之一分則多，減之一筆則少。其畫中形象夸張奇特卻不逾矩，筆墨精練簡省而又疏曠飽滿，角色都是活脫脫的，透過樹石魚鳥的神態(tài)來表達自己內(nèi)心的意愿，人畫合一，是為至境。八大的書法作品也是如此，用最簡省的筆畫動作表達最豐富的內(nèi)涵，其結(jié)構(gòu)奇崛多姿，正如孫過庭《書譜》中所講的“奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢，臨危據(jù)槁之形……”等態(tài)勢在其作品中體現(xiàn)得惟妙惟肖。書畫能達之此境界者，古今能有一二，吾心向往之。

《藝術(shù)沙龍》：您認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)對自己最大的好處是什么？

馬麟：網(wǎng)絡(luò)可以開闊視野、節(jié)省資源、最快速地了解時下發(fā)生的各種事件，信息量很大，足不出戶便能了解外界的事情，不與外界脫節(jié)。另一方面也可隨時將自己的作品、感想及其他日?，嵤掳l(fā)到網(wǎng)上，讓社會各界人士自由地評價和建議，可以做到每日三省吾身，并收獲許多寶貴的資源，閑暇之余還可在網(wǎng)上休閑一下。

《藝術(shù)沙龍》：您有拖延癥嗎？日常生活中您如何管理時間、提高效率？

馬麟：拖延癥是從事藝術(shù)的人比較容易出現(xiàn)的問題，比較欣慰的是，我還沒有嚴(yán)重的拖延癥，一般想干什么就去行動了，只不過人的精力有限，有些事可能顧及不到，比如打掃衛(wèi)生之類的。對于日常生活中時間管理，沒有太刻意去規(guī)劃過，該上班時按時上班，通常情況下大部分空余時間都投放在畫畫上，因為喜歡，所以專注，其他事情一切從簡。一般不會刻意去管理時間，專注做想做的事情時效率都是很高的。當(dāng)然，偶爾出去跟朋友小喝一頓，去打打球，累了玩玩手機上的小游戲，也還是很有必要的，工作的效率也會更高。

《藝術(shù)沙龍》：對未來一段時期的創(chuàng)作，您有何打算？

馬麟：接下來一段時期內(nèi)，設(shè)想以中國本土元素為題材，進行自主意識的組合與協(xié)調(diào)，創(chuàng)作出一批遵循中國畫內(nèi)涵又能表達自我內(nèi)心的作品，類似于前段時間我所創(chuàng)作的意象國風(fēng)系列。