張燕

2014年臺(tái)灣影壇影響最大的兩部電影是魏德圣編劇兼監(jiān)制、馬志翔導(dǎo)演的《KANO》和鈕承澤導(dǎo)演的《軍中樂(lè)園》。《KANO》延續(xù)了《賽德克·巴萊》式歷史鉤沉路線，聚焦日據(jù)時(shí)期由日本人、漢人、原住民共同組成的嘉農(nóng)棒球隊(duì)贏得島內(nèi)冠軍并遠(yuǎn)征1931年夏季甲子園大會(huì)進(jìn)入決賽的真實(shí)歷史，但卻與《賽》片所表達(dá)的原住民與殖民者之間族群對(duì)抗不同，更強(qiáng)調(diào)多族群和解共生的歷史態(tài)度。正因如此，該片引起了臺(tái)灣島內(nèi)兩極化爭(zhēng)議，既被媒體評(píng)價(jià)為“給困境中臺(tái)灣的一劑雞血”、代表了臺(tái)灣草根文化精神，也被媒體或?qū)W界解讀為“媚日”“美化殖民歷史”，不過(guò)爭(zhēng)議之中影片票房超過(guò)3億新臺(tái)幣。《軍中樂(lè)園》講述了國(guó)民黨潰敗臺(tái)灣之后大時(shí)代背景下的一段小格局禁忌歷史，關(guān)于軍隊(duì)為解決因“反攻大陸”這一想像式戰(zhàn)爭(zhēng)而掙扎的幾十萬(wàn)士兵生理需要而提供“特約茶室”軍妓服務(wù)的故事，影片以外省人視點(diǎn)來(lái)探討戰(zhàn)爭(zhēng)與人性，但卻因?yàn)椴豢苫乇艿那橛麘驙?zhēng)議以及兩岸合拍中鈕承澤帶內(nèi)地?cái)z影師曹郁違規(guī)進(jìn)入軍事禁區(qū)勘景而被起訴的負(fù)面影響，這部投資2.5億新臺(tái)幣的電影票房不佳，截止10月初僅獲8000多萬(wàn)新臺(tái)幣。

無(wú)論票房高低，《KANO》和《軍中樂(lè)園》這兩部影片所引發(fā)的突出社會(huì)影響，主要皆因新銳導(dǎo)演關(guān)乎臺(tái)灣被輕描淡寫(xiě)的或未被記錄的真實(shí)歷史的野心創(chuàng)作，以及所凸顯的臺(tái)灣歷史、文化探討意識(shí)。再聯(lián)系2013年票房冠軍《大尾鱸鰻》展現(xiàn)臺(tái)灣鄉(xiāng)土文化傳統(tǒng)、2012年最賣座影片《陣頭》有關(guān)傳統(tǒng)陣頭文化、2011年《賽德克·巴萊》聚焦霧社事件等近年來(lái)多部最出色電影，均呈現(xiàn)出異曲同工的在地文化、歷史探詢的創(chuàng)作取向，也都出自新銳導(dǎo)演之手，可見(jiàn)新銳電影已成為臺(tái)灣電影新勢(shì)力。事實(shí)上當(dāng)下這種新銳電影創(chuàng)作趨向，可追溯到2008年魏德圣電影《海角七號(hào)》。當(dāng)年《海角七號(hào)》橫空出世創(chuàng)下連映113天、票房累計(jì)5.3億新臺(tái)幣的市場(chǎng)佳績(jī)，一掃20世紀(jì)90年代以來(lái)長(zhǎng)期低迷的臺(tái)灣電影陰霾，成為了新世紀(jì)臺(tái)灣電影復(fù)興發(fā)展的標(biāo)志。有學(xué)者評(píng)價(jià)：“華語(yǔ)片數(shù)的增長(zhǎng)，特別是臺(tái)灣攝制影片數(shù)的大幅增加，以及票房上所呈現(xiàn)的亮麗表現(xiàn)，都是肇因于2008年《海角七號(hào)》的大賣，所帶動(dòng)、引領(lǐng)的后續(xù)市場(chǎng)效應(yīng)?！?？譹？訛

對(duì)臺(tái)灣電影來(lái)說(shuō)，《海角七號(hào)》帶來(lái)了多維度的正面影響，電影人創(chuàng)作自信回來(lái)了，觀眾對(duì)本土電影的興趣回歸了，片商投資與影院市場(chǎng)對(duì)臺(tái)灣電影的信心重建了，此后優(yōu)質(zhì)電影的持續(xù)生產(chǎn)與放映逐漸成為臺(tái)灣電影的良性常態(tài)。與此同時(shí)，魏德圣的成功也極大激發(fā)了臺(tái)灣年輕電影人的創(chuàng)作才情，隨后數(shù)年內(nèi)幾十位新導(dǎo)演群體冒起，數(shù)十部新導(dǎo)演作品紛涌呈現(xiàn)，從而形成了當(dāng)下“后海角時(shí)期”臺(tái)灣電影醒目的創(chuàng)作主流。

一

2009年在新導(dǎo)演電影密集涌現(xiàn)的過(guò)程中，臺(tái)灣影壇悄然被更新?lián)Q代。柯孟融《絕命派對(duì)》、郭珍弟《練·戀·舞》等新銳電影依循商業(yè)電影路線，樓一安《一席之地》、傅天余《帶我去遠(yuǎn)方》等影片藝術(shù)探索性明顯，還有劉嵩《黃羊川》等進(jìn)入影院公映的多部紀(jì)錄片。再加上戴立忍《不能沒(méi)有你》等多部新導(dǎo)演第二部作品，新銳電影達(dá)到全年生產(chǎn)量的三分之二。

2010年臺(tái)灣新銳電影生產(chǎn)持續(xù)保持主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)，全年臺(tái)灣本土電影總共生產(chǎn)34部，其中導(dǎo)演處女作有陳駿霖《一頁(yè)臺(tái)北》、王育麟與劉梓潔《父后七日》、何蔚庭《臺(tái)北星期天》、鄭乃方《我，19歲》、江豐宏《初戀風(fēng)暴》等10多部，還有鈕承澤《艋胛》、程孝澤《近在咫尺》等新導(dǎo)演非處女作，總計(jì)獨(dú)立完成前三部電影的年青導(dǎo)演作品占到全年臺(tái)灣電影產(chǎn)量的三分之二。令人振奮的是，該年度進(jìn)入臺(tái)灣市場(chǎng)華語(yǔ)電影票房排行前十位的《艋胛》《父后七日》《一頁(yè)臺(tái)北》《鑒真大和尚》四部臺(tái)灣電影，均為新銳創(chuàng)作。

2011年臺(tái)灣電影更是新意盎然，新導(dǎo)演首作創(chuàng)歷年之最，涌現(xiàn)出九把刀《那一年，我們一起追的女孩》、葉天倫《雞排英雄》、連奕琦《命運(yùn)化妝師》、王啟在《寶島漫波》、李運(yùn)杰《電哪吒》、陳大璞《皮克青春》等超過(guò)15部，還有魏德圣《賽德克·巴萊》、林育賢《翻滾吧！阿信》、陳宏一《消失打看》等其他新銳電影既叫座也叫好。

2012年新銳導(dǎo)演們創(chuàng)作力繼續(xù)旺盛，推出了蔡岳勛《痞子英雄首部曲：全面開(kāi)戰(zhàn)》、馮凱《陣頭》、張榮吉《逆光飛翔》、馮凱《陣頭》、許肇任《甜·秘密》、王傳宗《寶米恰恰》、王珮華《犀利人妻》等10多部，其中多部影片斬獲票房數(shù)千萬(wàn)、甚至超億新臺(tái)幣，展現(xiàn)出強(qiáng)勁市場(chǎng)影響力。

2013年臺(tái)灣影壇新銳導(dǎo)演繼續(xù)發(fā)力，不僅涌現(xiàn)出北村豐晴和蕭力修《阿嬤的夢(mèng)中情人》、周杰倫《天臺(tái)愛(ài)情》、王逸白《微光閃亮 第一個(gè)清晨》、鐘孟宏《失魂》、張時(shí)霖《變身超人》等眾多作品，而且還推出了多部有影響力的跨界轉(zhuǎn)型作品，包括知名經(jīng)紀(jì)人邱瓈寬導(dǎo)演的高票房處女作《大尾鱸鰻》，著名音樂(lè)詞作者方文山創(chuàng)作的首部風(fēng)格化故事長(zhǎng)片《聽(tīng)見(jiàn)下雨的聲音》等。

2014年馬志翔《KANO》、鈕承澤《軍中樂(lè)園》、江金霖《等一個(gè)人咖啡》、連奕琦《甜蜜殺機(jī)》、趙德胤《冰毒》、葉天倫《大稻埕》、卓立《白米炸彈客》等十多部在臺(tái)灣市場(chǎng)有影響力的作品，均為新銳電影。

目前“后海角時(shí)期”的臺(tái)灣電影，每年電影年產(chǎn)量?jī)H四五十部。由上可見(jiàn)，近年來(lái)新銳電影已經(jīng)成為扛鼎臺(tái)灣電影超過(guò)半壁江山的主要生產(chǎn)力量，而且佳作迭出、風(fēng)格多元。

二

“后海角時(shí)期”臺(tái)灣新銳導(dǎo)演創(chuàng)作定位清晰明確，他們自覺(jué)區(qū)別于八九十年代以藝術(shù)電影見(jiàn)長(zhǎng)并在國(guó)際上屢屢獲獎(jiǎng)的“臺(tái)灣新電影”，如魏德圣所說(shuō)：“因?yàn)樗麄儯ㄖ负钚①t、楊德昌等）的翅膀太大了，這沒(méi)有辦法掙脫，那我只有反向，離開(kāi)這個(gè)翅膀。我超越不了他，他飛得比我快，我只有另外走一條路線，不要跟他走同一條。”？譺？訛，新銳導(dǎo)演們努力以在地文化表達(dá)為核心，聚焦臺(tái)灣風(fēng)光、歷史情結(jié)等“社會(huì)內(nèi)的庶民生活想像”？譻？訛進(jìn)行銀幕創(chuàng)作。

歷史回溯和當(dāng)下描摹成為了新銳導(dǎo)演們把脈臺(tái)灣電影本土文化經(jīng)驗(yàn)的兩個(gè)重要維度。一方面，歷史題材類影片重在挖掘臺(tái)灣島內(nèi)被遮蔽、被忽視的歷史，多強(qiáng)調(diào)臺(tái)灣與半個(gè)多世紀(jì)被日本殖民歷史之間的聯(lián)系，多聚焦表現(xiàn)原住民題材或本省人視點(diǎn)，在銀幕上審視探詢臺(tái)灣意識(shí)與文化存在。魏德圣的《海角七號(hào)》以40年代日本戰(zhàn)敗后因日本人被遣返而導(dǎo)致的情侶分離和21世紀(jì)阿嘉因臺(tái)北音樂(lè)之路不順回到家鄉(xiāng)恒春與日本人友子產(chǎn)生了美好愛(ài)情的雙線索敘事結(jié)構(gòu)，巧妙架構(gòu)起臺(tái)灣殖民歷史與當(dāng)下草根文化，刻意借用日本記憶將臺(tái)灣意識(shí)與中國(guó)意象相對(duì)位，表達(dá)了臺(tái)灣本土身份認(rèn)同與在地文化特質(zhì)?！顿惖驴恕ぐ腿R》通過(guò)根據(jù)“霧社事件”創(chuàng)作的原住民賽德克族勇敢抗擊日本殖民者的故事，再一次彰顯出臺(tái)灣歷史文化想像，巧妙對(duì)應(yīng)臺(tái)灣主體性思考。另一方面，現(xiàn)實(shí)題材電影多聚焦現(xiàn)代臺(tái)灣社會(huì)中的小人物，在豐富的故事中強(qiáng)化對(duì)臺(tái)灣地方文化的折射表達(dá)。九把刀導(dǎo)演的青春片《那一年，我們一起追的女孩》最具代表性，影片將一代年青人美好又遺憾的青春經(jīng)驗(yàn)做了懷舊描摹，片中張雨生《永遠(yuǎn)不回頭》、黃舒俊《戀愛(ài)癥候群》、周杰倫《雙截棍》等歌曲串聯(lián)起1994-2005年間臺(tái)灣社會(huì)文化轉(zhuǎn)型的時(shí)代記憶。2012年楊雅喆電影《女朋友·男朋友》，借一段一女兩男之間的青春紀(jì)事和異/同性情感糾結(jié)，折射出臺(tái)灣八九十年代以來(lái)社會(huì)政治、現(xiàn)實(shí)殘酷等時(shí)代記憶。還有《一頁(yè)臺(tái)北》《第36個(gè)故事》《犀利人妻》等多部小格局文藝青春片，多通過(guò)小資情調(diào)、時(shí)尚化的“泛偶像劇電影”以及跨媒介題材改編，多角度呈現(xiàn)當(dāng)下臺(tái)灣社會(huì)文化。

國(guó)語(yǔ)、臺(tái)語(yǔ)、英語(yǔ)等人物語(yǔ)言的豐富性以及多元文化的融入，是臺(tái)灣新銳電影凸顯在地文化的典型表現(xiàn)，某種程度上建構(gòu)了兼具本土化和國(guó)際化的新世紀(jì)臺(tái)灣電影品格。《雞排英雄》將“在地精神”與商業(yè)意識(shí)精彩融合，90%以上使用臺(tái)語(yǔ)臺(tái)詞以及雞排等特色小吃、歌仔戲木偶與傳統(tǒng)手工藝、臺(tái)灣音樂(lè)《望春風(fēng)》等，將臺(tái)灣民眾的在地生活、情感和文化典型表達(dá)?！洞笪谗|鰻》是一部黑幫流氓題材的黑色幽默喜劇電影，也是一部充溢臺(tái)灣本土趣味與在地情感的影片，臺(tái)語(yǔ)是貫穿全片的主要人物語(yǔ)言，結(jié)合國(guó)語(yǔ)、閩南語(yǔ)、英語(yǔ)等不同語(yǔ)言，呈現(xiàn)出遠(yuǎn)離都市、注重親情的臺(tái)灣鄉(xiāng)土文化情懷。2010年社會(huì)寫(xiě)實(shí)喜劇電影《臺(tái)北星期天》，講述了兩個(gè)在臺(tái)打工的菲律賓勞工為把一張紅沙發(fā)搬回宿舍途中所發(fā)生的故事。馬來(lái)西亞籍導(dǎo)演何蔚庭帶來(lái)了關(guān)注外來(lái)移民的可貴視角，片中菲律賓語(yǔ)言貫穿始終，國(guó)語(yǔ)、臺(tái)語(yǔ)等臺(tái)灣本土語(yǔ)言甚少出現(xiàn)?！顿惖驴恕ぐ腿R》中，人物對(duì)話全部用原住民語(yǔ)言加上字幕表現(xiàn)，尊重角色的真實(shí)身份與民族屬性。

此外，以關(guān)注當(dāng)下社會(huì)人物或群體、反思時(shí)代政治歷史為主要?jiǎng)?chuàng)作方向的紀(jì)錄電影，也是近年來(lái)臺(tái)灣新銳電影在地文化表達(dá)的重要表現(xiàn)。2010年姜秀瓊與關(guān)本良聯(lián)合導(dǎo)演的講述攝影師李屏賓藝術(shù)經(jīng)歷的《乘著光影旅行》等6部紀(jì)錄片進(jìn)入影院公映。2011年莊益增、顏蘭權(quán)推出了大時(shí)代銀幕生命史《牽阮的手》，聚焦大膽追愛(ài)、婚后成長(zhǎng)為街頭運(yùn)動(dòng)女悍將的女性“阮”，來(lái)折射臺(tái)灣60年歷史中戒嚴(yán)時(shí)期、白色恐怖、美麗島事件等政治事件，“從愛(ài)情到政治，影片最后題獻(xiàn)給‘不改其志為這塊土地受難的人，挑明了這個(gè)love story不只是男女之愛(ài)，更是民主與土地之愛(ài)”？譼？訛。2011年大手筆之作是《他們?cè)趰u嶼寫(xiě)作》系列，推出了包括林靖杰《王文興：尋找背海的人》、楊力州《林海音：兩地》、陳懷恩《余光中：逍遙游》等6部記錄臺(tái)灣知名作家人生與文學(xué)的紀(jì)錄片。如今，臺(tái)灣紀(jì)錄電影題材豐富并頗受觀眾歡迎，已漸成當(dāng)前臺(tái)灣電影的重要力量。

三

自《海角七號(hào)》取得市場(chǎng)成功以后，臺(tái)灣新銳電影愈加展現(xiàn)出強(qiáng)有力的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，持續(xù)創(chuàng)造破億票房旋風(fēng)。2010年《艋舺》2.6 億新臺(tái)幣，2011 年《賽德克·巴萊》（上下集）累積8.3 億新臺(tái)幣、《那些年，我們一起追的女孩》4.6億新臺(tái)幣、《雞排英雄》1.28億新臺(tái)幣，2012年《陣頭》3.17億新臺(tái)幣、2013年《大尾鱸鰻》4.13億新臺(tái)幣？譽(yù)？訛，可見(jiàn)目前新銳電影也已成為臺(tái)灣電影票房主力。不僅如此，部分影片還在多個(gè)外埠市場(chǎng)獲得成功，比如《那些年，我們一起追的女孩》以6000多萬(wàn)港幣成為香港最賣座華語(yǔ)電影、以5000多萬(wàn)人民幣成為內(nèi)地上映的票房最高的純臺(tái)灣電影等。

臺(tái)灣新銳電影之所以能獲得市場(chǎng)成功，究其原因主要是其自覺(jué)的制片企劃、電影營(yíng)銷、跨界合拍等商業(yè)運(yùn)作模式。比如《艋舺》是一部精準(zhǔn)制片企劃的黑幫青春動(dòng)作類型電影，在投資環(huán)境不佳的狀況下，敢于融資7000萬(wàn)新臺(tái)幣直面市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，從立項(xiàng)開(kāi)始就以春節(jié)檔上映為終點(diǎn)、逆向倒推運(yùn)作，精準(zhǔn)安排劇本創(chuàng)作、拍攝制作、宣傳發(fā)行等生產(chǎn)環(huán)節(jié)，對(duì)臺(tái)灣電影具有重要啟發(fā)意義?！逗＝瞧咛?hào)》的電影營(yíng)銷極具示范價(jià)值，“獨(dú)立公司宣傳+美商排片介入”的模式將獨(dú)特宣傳策略與影院市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)資源有效整合，通過(guò)傳統(tǒng)口碑營(yíng)銷的試映激發(fā)與新媒體營(yíng)銷、借勢(shì)營(yíng)銷等手段巧妙結(jié)合，起到了成功推漲影片票房的良好效應(yīng)?！洞蠊嗷@》《愛(ài)》《痞子英雄首部曲：全面開(kāi)戰(zhàn)》等諸多影片，以兩岸三地共同融資、聯(lián)合制作、分工發(fā)行的合拍片模式，實(shí)現(xiàn)了多元市場(chǎng)開(kāi)發(fā)、合作雙贏的理想目標(biāo)。

臺(tái)灣導(dǎo)演王童曾說(shuō)：“我們生存在臺(tái)灣這片土地上，所能做的、能做得最好的亦是由本土出發(fā)”？譾？訛，當(dāng)下“后海角時(shí)期”的臺(tái)灣電影、尤其是新銳電影的成功關(guān)鍵，就在于在地文化表達(dá)以及尊重觀眾的類型創(chuàng)作與商業(yè)運(yùn)作。

*本文系2014年“中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助”項(xiàng)目北京師范大學(xué)自主科研項(xiàng)目“全球化視閾下亞洲電影產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力與創(chuàng)作影響力研究”、北京師范大學(xué)校級(jí)教改項(xiàng)目“電影概論”（項(xiàng)目編號(hào)：12-02-05）的階段性成果。

（作者單位：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京師范大學(xué)亞洲與華語(yǔ)電影研究中心）

本欄目責(zé)任編輯 ? 孫 ? 嬋