陳嘉玥 張愛平

內(nèi)容摘要：本文以《白日焰火》為例，分析該影片的文藝主題以及商業(yè)技巧的運(yùn)用，探討文藝與商業(yè)元素在一部影片中的兼容與博弈，對有利于開拓中國文藝片市場的因素做出分析與思考，企圖為身處自我與資本沖突困境中的當(dāng)下文藝片探索新路。

關(guān)鍵詞：《白日焰火》 文藝 商業(yè)

從1905年第一部影片《定軍山》放映時(shí)萬人空巷，到現(xiàn)在各類影片爭奇斗妍，中國電影經(jīng)歷了一個(gè)曲折的發(fā)展過程。從最初的有什么電影就看什么電影，到現(xiàn)在導(dǎo)演、編劇都時(shí)常需要考慮觀眾的口味，這一轉(zhuǎn)變足以展現(xiàn)中國電影繁盛的現(xiàn)狀，然而接受主體的需求也成為電影發(fā)展的一大難題。文藝片與商業(yè)片常常被定義于兩個(gè)對立面，觀眾對二者的接受程度不盡相同，然而面對這一難題我們是否能探求出合理的答案？

《白日焰火》是由刁亦男執(zhí)導(dǎo)和編劇，廖凡、桂綸鎂、王學(xué)兵領(lǐng)銜主演的一部懸疑愛情影片，講述的是一起碎尸案件引發(fā)出桂綸鎂、廖凡、王學(xué)兵三人的愛情救贖故事。它打破了“三大電影節(jié)獲獎(jiǎng)等于票房毒藥”的怪圈，無疑是中國文藝片成功的范例，然而相較起眾多商業(yè)電影，票房卻相差甚遠(yuǎn)?！栋兹昭婊稹返某晒﹄x不開商業(yè)元素的融合，這種融合是否能成為文藝片發(fā)展的新形式，這是否就是我們追索的答案？于是，跟蹤分析商業(yè)和文藝在一部影片中的兼容與博弈對影片本身產(chǎn)生的影響，則是我們以下探討的內(nèi)容。

一.文藝氣息彌漫全篇

《白日焰火》這個(gè)名字在筆者看來是取得很好的，白日里燃焰火，只聞其聲，不見其形，正如電影中的三個(gè)主人公在人性的沼澤中呼喊，那貌似是虛張聲勢的犧牲和美麗，卻讓他們像白日里的焰火一樣在綻放的一瞬間，在無人留意的角落里，完成了自我的救贖。

影片中的三個(gè)主要角色各有各的生活，卻因?yàn)橐淮嗡槭付痪幙椩谝粡埲握l都難以逃脫的網(wǎng)里。主演張自力由于工作失誤而被貶職，在街上偶遇舊同事時(shí)，主動(dòng)表示想再次加入碎尸案的調(diào)查，他和同事有這樣一段對話：“找點(diǎn)事兒干，要不然也活的太失敗了?！薄罢Φ模氵€想贏得人生??？”“至少可以輸?shù)穆稽c(diǎn)?！蓖ㄟ^這段對話我們可以了解到張自力對于自己的現(xiàn)狀是不滿意的，而碎尸案作為一個(gè)引子和橋梁，張自力想依托這次的協(xié)助破案來證明自己，或者說他只是想給自己一個(gè)答案。在筆者看來，張自力對于五年前工作的意外事故依舊是耿耿于懷的，“從哪里摔倒就要從哪里爬起來”，一樣的道理，張自力心中的傷痛就是那起案件，他想要痊愈就不能逃避，他這次主動(dòng)面對也是他想獲得自我救贖的一個(gè)訊號(hào)。

如果說這個(gè)訊號(hào)正如白日里的焰火，那這簇焰火也點(diǎn)燃了吳志貞。吳志貞是一個(gè)亦正亦邪的復(fù)雜女人，最明顯的特征就是對情感和肉欲的渴望。整部影片中，吳志貞都未曾笑過，冰冷和美麗的獨(dú)特氣質(zhì)像極了冬日的哈爾濱。五年前的碎尸案始于吳志貞，她的丈夫替她頂罪甘愿當(dāng)一個(gè)活死人，可是她從此也陷入丈夫的監(jiān)控之中。她說：“梁志軍監(jiān)視我的生活，我就是在陪著一個(gè)活死人，想逃逃不掉?！痹绞鞘`她就越渴望解脫，她明知道張自力是危險(xiǎn)的，她明知道如果靠近他就像是飛蛾撲火一般，但她還是抑制不住自己的渴望。在張自力面前，她終究還是說出了事情的真相。盡管她不過是逃脫了心的牢籠又進(jìn)了法律的牢籠，但當(dāng)戴著手銬的她抬頭看著白日里張自力在屋頂放的焰火，雖是面無表情，我們卻不難感受到她已從壓抑的欲望的痛苦掙扎中獲得解脫。

我們說白日焰火是張自力給自己和吳志貞的訊號(hào)，那梁志軍本身就是白日里的焰火。他是個(gè)在名義上已經(jīng)死去的人，他卻頻頻殺人碎尸，制造出這么大的動(dòng)靜警察卻找不到這個(gè)人，就像白日里的焰火，我們在百米外都能聽見燃放的響聲，卻看不清焰火的顏色和軌跡。焰火只有瞬間的燦爛和溫暖，梁志軍把焰火冷卻以后的灰燼留給了外人，卻把內(nèi)心最溫暖和狂熱的愛留給了吳志貞。他為了掩蓋妻子殺人的真相，甘愿當(dāng)一個(gè)活死人，在暗處默默守護(hù)著妻子。可能最初只是出于保護(hù)妻子的目的，而后來對妻子的愛則演變得太過畸形。他總是獨(dú)自背著冰刀出行，這大概是他內(nèi)心的男權(quán)主義和安全感缺失的矛盾表現(xiàn)。在這三個(gè)人中，最可悲的大概是他吧。三個(gè)人曾一度陷入沼澤，而張自力在幫吳志貞，吳志貞也成全了張自力，唯獨(dú)剩下梁志軍獨(dú)自揮舞著雙手想要抓住什么，到頭來卻是血流成河，越陷越深。

刁亦男在電影《夜車》專訪中說：“我不喜歡大城市，而喜歡外省或邊遠(yuǎn)地區(qū)。我覺得底層空間里的人性更容易被發(fā)現(xiàn)?！薄栋兹昭婊稹分猿錆M了一種迷人的氣氛，還得仰仗于刁亦男對于邊遠(yuǎn)地區(qū)以及人性敏銳的洞察力。這部電影似乎有一個(gè)潛在的角色——哈爾濱這座城市。在刁亦男的鏡頭中，哈爾濱并不一座繁華的大城市，人煙稀少的隧道，破落的舊民居，陰冷昏暗的滑冰廣場，都讓人感到窒息和壓抑。當(dāng)張自力和吳志貞出現(xiàn)在摩天輪上時(shí)，“白日焰火”的霓虹燈越耀眼，周遍的黑暗便越濃烈，靜謐肅殺的城市，就像每個(gè)角色的內(nèi)心一樣，隱忍著什么，似乎永遠(yuǎn)找不到出口?！栋兹昭婊稹酚兄?dú)立電影的粗礪之美，但用鏡卻非?？季俊４┻^隧道的一片雪路的那個(gè)長鏡頭，以主觀視角拍攝的汽車跟蹤戲，張自力跟蹤吳志貞時(shí)的空鏡銜接，張自力與吳志貞夜晚滑冰時(shí)的燈光明暗處理以及梁志軍滑冰場景的空曠所產(chǎn)生的一種荒誕感都讓影片充滿了耐人尋味的隱喻意味。電影在以暗夜為基調(diào)的畫面中，各種聲響也不時(shí)鉆入耳際，每一次相遇、沖突和轉(zhuǎn)折，都會(huì)伴隨著不經(jīng)意的汽笛聲、鐵軌聲、貨車聲，甚至來自隔音效果很差的影院的聲響，而在最重要的跟蹤戲中，風(fēng)聲和冰刀劃過冰面的聲音，都足以調(diào)動(dòng)起觀眾的感官。

刁亦男是清醒的，他把燈光聚焦到了一個(gè)個(gè)不為人知的角落，他觸碰到了那些本不該壓抑著的人性的脈搏，他給我們講述了這樣一個(gè)或許血腥驚悚但是飽含他對生活的思考的故事。

二.商業(yè)元素閃爍其間

《白日焰火》在柏林獲獎(jiǎng)可以說是對影片內(nèi)涵、拍攝技巧等各方面的肯定，但當(dāng)它在國內(nèi)成為為數(shù)不多的票房過億的文藝片時(shí)，我們探究其原因卻發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在對演員的選擇、敘事技巧的把握以及對觀眾興趣的捕捉上下了不少功夫。

《白日焰火》啟用桂綸鎂、廖凡、王學(xué)兵等文藝片代表演員，偶像桂綸鎂的號(hào)召力不容小覷。桂綸鎂在文藝片中積累經(jīng)驗(yàn)?zāi)ゾ氀菁?，在商業(yè)片中賺足人氣，在兩個(gè)領(lǐng)域中都表現(xiàn)得游刃有余：文藝片從《藍(lán)色大門》中的孟克柔，到《不能說的秘密》中的路小雨，到斬獲第49屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)和第55屆亞太影展最佳女主角獎(jiǎng)兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的《男朋友·女朋友》中的林美寶，桂綸鎂在影迷們心中似乎已經(jīng)成了文藝片的代名詞。而在《白日焰火》中，桂綸鎂更是突破自己的極限，飾演亦正亦邪的女主角吳志貞。

硬漢廖凡，從早年的偶像劇《將愛情進(jìn)行到底》到后來《別了，溫哥華》、《像霧像雨又像風(fēng)》、《好想好想談戀愛》，憑借自己頑強(qiáng)的“小打小鬧”精神讓觀眾接受并喜愛。他憑借《綠帽子》獲得第18屆新加坡國際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，憑借《一半是海水，一半是火焰》獲得第45屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)提名。廖凡身上體現(xiàn)的文藝氣息雖不如桂綸鎂那樣明顯，但是渾身上下卻透露著強(qiáng)烈的生活感?！栋兹昭婊稹分校绻f吳志貞身上體現(xiàn)的是成熟女人的優(yōu)雅，那么張自力身上就是市井小民的平凡與生活化，與廖凡的氣質(zhì)十分貼合。

優(yōu)雅如桂綸鎂，爺們兒似廖凡，王學(xué)兵則將一個(gè)冷血?dú)⑹盅堇[得深情又壓抑。當(dāng)各類小清新、白馬王子式的小生充斥大銀幕時(shí)，野性的純爺們兒也給觀眾們帶來了不一樣的感官刺激。桂綸鎂、廖凡、王學(xué)兵等老戲骨憑借自己積淀多年的人氣與演技，吸引了大批觀眾，在商業(yè)大片中殺出一條血路。2014年2月15日，第64屆柏林電影節(jié)閉幕，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片《白日焰火》摘得最佳影片金熊獎(jiǎng)和最佳男主角兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，廖凡獲影帝。桂綸鎂憑借《白日焰火》相繼獲得了第21屆北京大學(xué)生電影節(jié)最受歡迎女演員獎(jiǎng)和最佳女主角提名；第12屆中國長春電影節(jié)最佳女主角提名；以及再次獲得臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主角提名。

不得不說導(dǎo)演刁亦男選對了演員，他們成就了這部電影，這部電影同樣也成就了他們。先不說電影海報(bào)上“桂綸鎂領(lǐng)銜主演”的吸引力，單單電影簡介中“碎尸案”、“致命誘惑”等詞語就足夠吸引觀眾的眼球，引發(fā)觀眾的好奇了。

故事中吳志貞一次失誤弄壞了兩萬八的皮大氅，因?yàn)橘r不起而被皮大氅的主人威脅用肉體償還。如果用往常慣用的社會(huì)倫理故事的套路來講述這個(gè)道理可能不僅會(huì)削弱人物的表現(xiàn)力，更不會(huì)擁有過億的票房。這部影片的敘事是很有技巧和角度的，這本是冷酷的社會(huì)問題，可導(dǎo)演卻用浪漫主義手法講述現(xiàn)實(shí)主義故事，就像電影海報(bào)上打出的“用愛推理”四個(gè)字。愛讓人渾渾噩噩，愛讓人極度扭曲，愛讓人逃離，性、婚外情、暴力、背叛都在在他們身上上演。導(dǎo)演把人性的壓抑、小人物的抗?fàn)幣c愛等等想要表達(dá)的內(nèi)容都包裹在這個(gè)看似是推理又不是推理，看似圍繞情欲又不僅僅有情欲的故事中，等待被吸引的觀眾們抽絲剝繭般發(fā)覺真相而為其感嘆。

三.文藝與商業(yè)碰撞火花乍現(xiàn)

《白日焰火》打破了“三大電影節(jié)獲獎(jiǎng)等于票房毒藥”的怪圈，無疑是中國文藝片成功的范例。從上面的分析可以看出，影片在演員選擇上和敘事模式上都帶有較為明顯的商業(yè)化特點(diǎn)，好在作為文藝片的《白日焰火》無論是從其外部還是內(nèi)部都很好地消化了這些元素并在獲得較好反響的同時(shí)給我國其他文藝片的發(fā)展開拓了一條新的途徑。

《白日焰火》想表達(dá)的確實(shí)是關(guān)于“救贖、人性和背叛”等不太主流的主題，但是該影片的故事情節(jié)卻是采用了商業(yè)電影慣用的思路和吸引點(diǎn)，影片宣傳時(shí)運(yùn)用的“碎尸”、“情殺”以及“桂綸鎂領(lǐng)銜主演”等字眼都是當(dāng)代商業(yè)電影的新寵。劇情的設(shè)置融入了眾多令觀眾好奇的因素，更成功的是，這些引發(fā)觀眾獵奇心理的商業(yè)因素并不需要耗費(fèi)大筆資金，只需要導(dǎo)演和編劇在情節(jié)上進(jìn)行精心設(shè)計(jì)。其次，從影片的內(nèi)容可以看出，該影片在場景、服裝、效果等方面的開銷并不多，意在通過平凡的人物和普通的生活場景表現(xiàn)主題內(nèi)涵。因而影片減少了前期資本投入，并以演員的文藝代表和商業(yè)能力彌補(bǔ)缺陷。

影片在類型電影的構(gòu)架中融入作者意識(shí)，在藝術(shù)電影的視野下嘗試商業(yè)敘事模式，同時(shí)也具有略微晦澀、較為小眾等特點(diǎn)，這也是商業(yè)與文藝普遍存在的矛盾。作者意識(shí)與商業(yè)敘事的矛盾即典型與非典型的矛盾，是性格和情節(jié)的復(fù)雜與刺激性元素的分配問題。從作者意識(shí)層面來看，《白日焰火》屬于類型電影中的犯罪片，但它的情節(jié)和人物的設(shè)定都是非典型性的，人物角色善惡難辨，性格的展現(xiàn)也在變化和深入，帶有象征意味的物品被符號(hào)化，一如類型電影中圖解式的造型。從商業(yè)敘事層面來看，網(wǎng)絡(luò)上給《白日焰火》的影片類型打的標(biāo)簽是“愛情”、“犯罪”，同時(shí)，影片的情節(jié)中也設(shè)置了足夠多的吸引點(diǎn)，例如影片開頭那個(gè)出現(xiàn)在煤炭貨車?yán)锏臄嘟氐氖直?，摩天輪里的激情片段等?！栋兹昭婊稹吩跀⑹路矫婧苡屑记?，情?jié)前后呼應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣，一波三折，賺足了觀眾眼球。

對比該導(dǎo)演其他作品所引起的反響，當(dāng)導(dǎo)演面對機(jī)會(huì)成本的難題時(shí)（即為了得到商業(yè)利益放棄個(gè)性與風(fēng)格的最大價(jià)值或相反所做出選擇導(dǎo)致的差距），他的《白日焰火》就是企圖在其中尋找一個(gè)平衡點(diǎn)，這個(gè)平衡點(diǎn)興許會(huì)成為文藝與商業(yè)結(jié)合的出路之一。一方面，從經(jīng)濟(jì)收益來看，機(jī)會(huì)成本是指影片成本的提高。導(dǎo)演刁亦男的導(dǎo)演的作品，《制服》《夜車》均是小成本獨(dú)立電影，而《白日焰火》以3500萬左右投資、宣發(fā)成本，拿到了過億的票房，相比《制服》不虧本的標(biāo)準(zhǔn)，單純從經(jīng)濟(jì)上而言，《白日煙火》的機(jī)會(huì)成本是小的。另一方面，從作家自身而言，機(jī)會(huì)成本就是電影對其思想的表達(dá)。刁亦男延續(xù)著他對于現(xiàn)實(shí)的深刻思考，人性的罪惡與救贖，悲憫的主題，也體現(xiàn)出他一貫的非典型黑色電影傾向。但首先，《白日焰火》因?yàn)楸仨毐ＷC有800個(gè)鏡頭，對展現(xiàn)作者個(gè)人情懷確實(shí)存在影響；其次，《白日焰火》大量的商業(yè)元素，包括商業(yè)化的宣傳模式，在模糊文藝與商業(yè)的界限，容易誤導(dǎo)觀眾的關(guān)注點(diǎn)；最后，從這個(gè)影片本身的名字來看，刁亦男做出的解讀是：“寧肯你們看不見，這個(gè)焰火也會(huì)努力地綻放，它其實(shí)也許比夜晚的焰火更美，更富有真正的希望，真正的溫暖，真正的復(fù)蘇”。其實(shí)也是導(dǎo)演對于文藝與商業(yè)分配的一種看法。在放棄部分表達(dá)的基礎(chǔ)上，刁亦男仍基本保持了他的主題和風(fēng)格，從這個(gè)角度而言，機(jī)會(huì)成本并不大。

很多文藝片都曾面對投入與市場、作者意識(shí)與商業(yè)敘事的矛盾，也曾被機(jī)會(huì)成本和意識(shí)形態(tài)等諸多因素束縛，《白日焰火》也面臨著同樣的難題，但它仿佛給密閉的房間里開了個(gè)窗，盡管是個(gè)小窗卻吹進(jìn)了新鮮的空氣。它的突破性成功告訴我們，文藝片并不是沒有市場，而是作者應(yīng)該學(xué)會(huì)取舍，作者在表達(dá)自我的過程中或許會(huì)受到重重阻礙，但正是因?yàn)橛猩岵庞械茫拖竦笠嗄性凇栋兹昭婊稹分须m放棄了部分表達(dá)，卻依然葆有他向來的主題和風(fēng)格，并在這個(gè)新的嘗試中獲得了成功。

筆者不敢說通過對《白日焰火》這一部影片的分析就能為中國的文藝片發(fā)展提供多少建議，筆者不過是在瞭望，在期盼，期盼中國的文藝片能講述出一個(gè)又一個(gè)越來越動(dòng)人的故事。

參考文獻(xiàn)

[1]東南傳播.2011年第7期.《黑暗王國中的一縷光明——評刁亦男電影<夜車>》.李寒陽

[2]視聽.《白日焰火》、《推拿》擒“熊”

[3]湖南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào).2014年第3期.《刁亦男新片<白日焰火>評析——兼評<制服>、<夜車>》.陳加宏

（作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院）