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      永遠(yuǎn)的精神家園

      2015-05-30 23:04:37玉門關(guān)
      高中生學(xué)習(xí)·高二版 2015年11期
      關(guān)鍵詞:三文靈臺(tái)方寸

      玉門關(guān)

      永遠(yuǎn)的精神家園

      帕斯卡爾說(shuō):“人是一顆會(huì)思維的蘆葦”,這表明我們兼具靈與肉,人本是來(lái)自于自然與大地,它不僅給予我們溫飽,也滋養(yǎng)著我們的性靈。田園,湖泊,大地,亦是我們永遠(yuǎn)的精神家園。

      琦君說(shuō):人到了中年以后,心情由絢爛趨于平淡,本來(lái)都會(huì)傾向山水田園;但暫時(shí)無(wú)田園可歸時(shí),無(wú)妨在方寸靈臺(tái)之間,自辟一片田園。那么,縱使“結(jié)廬在人境”,也可以“心遠(yuǎn)地自偏”了。體現(xiàn)一種通透人生的豁達(dá);陳志宏的半畝方塘,春來(lái)“池塘生春草,園柳變鳴禽?!毕娜帐呛⒆拥氖澜纾飦?lái)水瘦,池塘花容失色,冬天,村里以魚鬧年,以祈年年有余。變化的是四季,永存的是人情;杜懷超的草垛,鄉(xiāng)村獨(dú)有的風(fēng)景,豐收的糧食,給了肉體一種物質(zhì)上的溫飽;那草垛,卻給了精神上的溫暖,一種光的火焰,一種充滿祥和和安寧的守候。

      同點(diǎn) ?1.三文題材相同,都是對(duì)田園生活的向往與謳歌,都體現(xiàn)了對(duì)充滿寧?kù)o與詩(shī)意的田園生活的神往?!斗酱缣飯@》中說(shuō)道:“玲瓏的三間小屋隱藏在碧樹(shù)果林之中,滿眼的綠水青山,滿耳的松風(fēng)鳥(niǎo)語(yǔ),整天里不必看時(shí)鐘,散步累了就坐在瓜棚下看書,手倦拋書,就可以睡一大半天。太陽(yáng)、月亮、星星,輪流與你默默相對(duì),這份隔絕塵寰的幽靜,確實(shí)令人神往。”《蕭蕭池塘暮》中寫道:“和故鄉(xiāng)的其他風(fēng)物一樣,池塘是極通人性的,年年歲歲見(jiàn)證著村人的喜憂。塘鮮活了四季,更鮮活在所有子民的記憶里”;《草垛》更是直言不諱道:鄉(xiāng)場(chǎng)上,是金黃的草垛,草垛上,是一片精神的家園,一群回歸的鳥(niǎo)兒,在陽(yáng)光下,對(duì)著天空唱響生命更迭的歌!

      2. 三文體裁相同,用運(yùn)用了記敘文的行文方式,夾敘夾議,娓娓道來(lái)。

      3. 三文的文學(xué)技法相似,都寄情于景,托物言志。

      異點(diǎn) ?1.三文的情感基調(diào)不同。《方寸田園》的情感是舒緩的,輕松愉悅的,“我們暫時(shí)無(wú)田園可歸時(shí),無(wú)妨在方寸靈臺(tái)之間,自辟一片田園。不但自己能徜徉期間,亦可以此境與朋友共享”體現(xiàn)了一種豁達(dá)超脫的人生態(tài)度;《蕭蕭池塘暮》的情感前文是歡快的,后文是沉郁的,形成一種鮮明的對(duì)比,而原因就在于古典與現(xiàn)代的沖突,作者在文末發(fā)出了“除了記憶和夢(mèng),我們還能到哪兒與池塘見(jiàn)上一面呢?”的疑問(wèn),體現(xiàn)了無(wú)比的痛心;而《草垛》昂揚(yáng)著對(duì)于生命蓬勃朝氣的崇拜與向往,是對(duì)父輩的一種象征化的禮贊,情感奔放熱烈。

      2. 三文所闡述的主題思想不同。《方寸田園》闡述的是性靈自有其歸處, “暫時(shí)無(wú)田園可歸時(shí),無(wú)妨在方寸靈臺(tái)之間,自辟一片田園”,不用刻意加以約束;《蕭蕭池塘暮》是對(duì)現(xiàn)代人的生活方式的深沉追問(wèn),是對(duì)古典田園牧歌式的生活與現(xiàn)代文明之間緊張對(duì)峙的深深擔(dān)憂;《草垛》是對(duì)一種原始的樸素的生命力的禮贊與崇拜,同時(shí)也隱含著對(duì)自我歸屬和自我價(jià)值的認(rèn)知。

      題點(diǎn) ?三文都是對(duì)田園生活的描寫,說(shuō)說(shuō)他們各自的出彩點(diǎn)在什么地方,運(yùn)用了那些表現(xiàn)手法。

      [參考答案]

      1. 《方寸田園》中“玲瓏的三間小屋隱藏在碧樹(shù)果林之中,滿眼的綠水青山,滿耳的松風(fēng)鳥(niǎo)語(yǔ),整天里不必看時(shí)鐘,散步累了就坐在瓜棚下看書,手倦拋書,就可以睡一大半天。太陽(yáng)、月亮、星星,輪流與你默默相對(duì),這份隔絕塵寰的幽靜,確實(shí)令人神往?!边\(yùn)用了擬人的手法,描寫調(diào)動(dòng)了眼、耳、鼻等感官,感覺(jué)滿面生風(fēng)。

      2. 《蕭蕭池塘暮》中“‘池塘生春草,園柳變鳴禽。一陣村風(fēng)暖,池塘岸邊各色水草倒掛而長(zhǎng),一根根親水而去,猶如一串串清脆玉潤(rùn)的珠簾,將蓄滿春水的池塘裝飾得如夢(mèng)如幻。蓄積了一冬的力氣,婦女們挽起衣袖,在抽枝長(zhǎng)葉的青柳下,浣紗洗衣?!币玫拿浣?jīng)典,運(yùn)用比擬的手法,將池塘寫得溫柔而多情。

      3. 《草垛》中“糧食前腳走進(jìn)家里,草垛后腳就跟來(lái)了,它不會(huì)進(jìn)家門,怕臟了屋子,像溫順的狗遠(yuǎn)遠(yuǎn)地守護(hù)著家門。如果說(shuō)豐收的糧食,給了我們?nèi)怏w一種物質(zhì)上的溫飽;那草垛啊,卻給了我們精神上的溫暖,一種光的火焰,一種充滿祥和和安寧的守候。”運(yùn)用了比喻和對(duì)比的手法,讓草垛顯得生動(dòng)可感。

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