李倩

【摘要】 伴隨著柴靜《穹頂之下》面世而引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)大討論，柴靜采訪風(fēng)格也受到種種非議。本文將通過對柴靜在《看見》節(jié)目中所呈現(xiàn)的采訪風(fēng)格進(jìn)行案例分析，總結(jié)歸納出柴靜的采訪風(fēng)格，也希望從中找到值得新聞人借鑒和警惕的地方。

【關(guān)鍵詞】 柴靜 新聞 采訪風(fēng)格 “客觀介入”

2015年2月28日，央視記者柴靜自費(fèi)拍攝的霧霾深度調(diào)查紀(jì)錄片問世，并在網(wǎng)絡(luò)中引發(fā)了巨大反響，紀(jì)錄片中柴靜保持了《看見》節(jié)目中尖銳的采訪風(fēng)格，而這種風(fēng)格也一直飽受爭議。 那么，柴靜的采訪風(fēng)格究竟怎樣的，她的采訪風(fēng)格又是否有悖于新聞專業(yè)的要求？本文以柴靜的若干節(jié)目為背景，結(jié)合《看見》的具體節(jié)目進(jìn)行分析，試圖分析總結(jié)出柴靜的采訪風(fēng)格，希望通過這樣的方式最終找到一條通往新聞采訪更好的道路。

一、關(guān)注“新聞中的人”

“十年前，當(dāng)陳虻問我如果做新聞關(guān)心什么時(shí)，我說關(guān)心新聞中的人——這一句話，把我推到今天?！边@是柴靜新書《看見》序言里的第一句話。關(guān)注任何一個(gè)新聞，都需要尋找一個(gè)切入口。柴靜選擇了“新聞中的人”作為她通往新聞?wù)嫦嗟牡缆贰?/p>

柴靜曾說“一個(gè)國家是由一個(gè)個(gè)具體的人構(gòu)成的，它由這些人創(chuàng)造并且決定。”這話沒錯(cuò)，任何事件或是故事的形成也是因?yàn)槿耍粋€(gè)社會(huì)的走向在于這個(gè)社會(huì)中每個(gè)人的走向。所以她也一直以人作為她做新聞的核心，但是筆者認(rèn)為如果在新聞節(jié)目中能夠?qū)⑷宋锴榫w的偏差對新聞造成的影響略加平衡，在關(guān)注人的同時(shí)也增加一些對事的關(guān)注，這樣的節(jié)目可能會(huì)更顯公平、客觀。

二、“表演式”采訪風(fēng)格

幾年前，柴靜在一期《新聞?wù){(diào)查》采訪一名自殺女孩的弟弟，他說起死去的姐姐時(shí)滿臉淚水。采訪結(jié)束后，柴靜蹲下身去幫男孩擦去眼淚。節(jié)目播出后，爭議與贊譽(yù)齊飛。這個(gè)鏡頭引發(fā)的討論一直持續(xù)到今天，討論柴靜是不是“表演性主持”。董路說：“我質(zhì)疑的是她那種表演的新聞操作方式，那是不符合新聞人追求客觀真實(shí)的本質(zhì)特征的。而且我堅(jiān)持認(rèn)為她是在演。雖然演著演著會(huì)流露出一種自然的跡象，但只要是演就有痕跡。哪怕是主持人可以表演，但新聞節(jié)目的主持人也不應(yīng)該去表演。”董路所言，就是大多數(shù)網(wǎng)友對柴靜“表演式”采訪風(fēng)格的詬病原因之一，豐富的面部和肢體語言不符合我們對傳統(tǒng)記者的形象要求，再加上采訪過程中反打鏡頭過多，讓觀眾常常只能記住柴靜而非被采訪者，于是她又被戲稱為“雷鋒型”記者。

三、“客觀介入”的采訪風(fēng)格

意大利名記者法拉奇的采訪被認(rèn)為是一種主觀介入明顯而充分的采訪風(fēng)格。這是因?yàn)榉ɡ嬉环磦鹘y(tǒng)的報(bào)道中，要求記者“懸置”本人對新聞事件持有的立場、思想感情、價(jià)值觀與是非判斷，毫不掩飾地把自己的觀點(diǎn)、見解、感情和傾向融入采訪與報(bào)道中。但是柴靜的采訪在這點(diǎn)上有別于她的偶像法拉奇，筆者把它稱為“客觀介入”的采訪風(fēng)格。

相較于法拉奇采訪中直抒個(gè)人情感的好惡，柴靜的采訪給人以“客觀介入”的感受。以前柴靜‘銳，節(jié)目目的性很強(qiáng)，但這些年，柴靜不評價(jià)任何人，不做簡單的邏輯判斷，她在學(xué)會(huì)感受，試圖呈現(xiàn)事物本真的狀態(tài)。柴靜往往不在采訪時(shí)直接表達(dá)自己對事件以及被采訪者的態(tài)度，在提問有爭議性話題時(shí)，會(huì)盡量避開預(yù)設(shè)的道德審判和自我觀點(diǎn)的呈現(xiàn)，柴靜喜歡用“別人會(huì)覺得…”“有人會(huì)說…”，而不是“我覺得…”“我認(rèn)為…” 這樣的語句。

帶著輿論態(tài)度和自我感受的“主觀介入式”采訪就像是在做一道證明題，你覺得他是錯(cuò)的，那你在采訪過程中會(huì)不自覺的去驗(yàn)證他就是錯(cuò)的；你認(rèn)為她是無辜的，那你在采訪中也會(huì)無意識(shí)的通過問題去驗(yàn)證她是無辜的。這或許是主觀介入比較極端的方面，但是只要在節(jié)目中微微呈現(xiàn)出這種失衡，這就是對新聞?wù)鎸?shí)的不負(fù)責(zé)任。

四、結(jié)語

評價(jià)一個(gè)好的記者，好的采訪是不能離開這個(gè)記者本身的特殊性，柴靜的教育與生活背景塑造了她現(xiàn)在的采訪風(fēng)格，并且我們也不得不承認(rèn)她的采訪風(fēng)格在現(xiàn)今是獨(dú)樹一幟的。一個(gè)好的記者的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，除了肢體、眼神和表情的運(yùn)用，話語的咄咄逼人或是悲天憫人，對事件、人物的主客觀介入等等，更主要的是這個(gè)記者是否有對人對事的人文關(guān)懷，人文關(guān)懷是一個(gè)記者眼界和素養(yǎng)的體現(xiàn)，也是決定采訪角度、深度和高度的根本。因?yàn)槲ㄓ腥绱耍械耐庠诤蛢?nèi)在的形式感才會(huì)被摒除，也唯有如此，才能無限接近“無底洞的底”。

參 考 文 獻(xiàn)

[1] 柴靜.看見.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2013

[2] 董路接受IB times中文網(wǎng)采訪 http：//blog.sina.com.cn/s/blog_46e815bb0102ea0i.html

[3] 葉俊華，丁林.談法拉奇采訪的“主觀介入”.新聞世界，2011.（6）

[4] 楊曉文，周娜.法拉奇采訪風(fēng)格探究.新聞傳播，2008.（8）

[5] 柴靜.調(diào)查性報(bào)道中的平衡技巧.中國記者，2005.（3）

[6] 荊慕瑤.論質(zhì)疑式采訪風(fēng)格.新聞愛好者，2006.（1）

[7] 程子彥.試析王志采訪風(fēng)格.新聞傳播，2009.（11）