王海寶

敖恩洪（1909-1989年），江蘇無(wú)錫人。我國(guó)著名的老一代攝影家，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)（中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)的前身）第一、二、三屆理事，我國(guó)最早從事彩色攝影的著名攝影家之一。

在他10歲生日時(shí)，老師送給他的一臺(tái)鷹眼鏡箱（美國(guó)柯達(dá)公司制造的一種結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的小型照相機(jī)），把他帶進(jìn)了攝影藝術(shù)的殿堂。12歲時(shí)拍攝的新聞?wù)掌缎〈Щ稹吩谏虾Ｒ患覉?bào)紙刊登，更激發(fā)了他的攝影熱情。后在上海暨南大學(xué)攻讀法律，但他的愛(ài)好還是攝影，并逐漸形成了攝影要表達(dá)美、表現(xiàn)人生的信念。1931年，“九一八”事變后，許多攝影家、攝影藝術(shù)展覽、攝影刊物都轉(zhuǎn)變了自己的風(fēng)格，一向醉心于風(fēng)景攝影的敖恩洪也拍攝了許多有強(qiáng)烈反帝意識(shí)和寓意以及具有抗日救國(guó)意義的攝影作品，針砭時(shí)弊，緊跟形勢(shì)。如《驚心難忘的九點(diǎn)一分八秒！》《野心家的親善政策——提攜？侵略？》《親日分子——向日跪》《風(fēng)云緊急矣！覆巢之下安有完卵？》《看你橫行到何時(shí)》《怒吼吧！中國(guó)》等。后來(lái)這些照片曾以“看過(guò)之后想一想”為題在上海的《時(shí)代畫報(bào)》上發(fā)表。

1932年，敖恩洪還在上大學(xué)時(shí)就加入了上海的黑白影社，后任執(zhí)行委員與穆一龍負(fù)責(zé)展覽股工作，與張慧安一同負(fù)責(zé)總務(wù)股工作。他曾與老一代攝影家盧施福、陳傳霖、吳中行、吳印咸、葉淺予、吳寅伯等時(shí)常聚會(huì)，交流經(jīng)驗(yàn)，舉辦影展，編輯《黑白影集》。黑白影社第二屆影展，敖恩洪展出作品《歷經(jīng)滄?！返?幅。黑白影社第三屆影展，展出作品《寒江夕照》等5幅，黑白影社第四屆影展展出《荷鋤晚歸》等11幅。

1935年，敖恩洪從暨南大學(xué)畢業(yè)，獲法學(xué)學(xué)士學(xué)位，同年在上海海關(guān)稅務(wù)學(xué)校任職。他繼續(xù)投入大最的時(shí)間和財(cái)力，從事業(yè)余攝影創(chuàng)作。他的作品除發(fā)表在《良友畫報(bào)》、《時(shí)代》畫報(bào)等國(guó)內(nèi)報(bào)刊外，有很多在國(guó)外報(bào)刊上發(fā)表，早期作品《富春江之晨》、《塞外春光》曾入選英國(guó)和美國(guó)的國(guó)際攝影沙龍，還在國(guó)外舉辦過(guò)個(gè)人攝影作品展覽。1936年12月19日至31日，敖恩洪與盧馥、盧毓在上海大新公司畫廊聯(lián)合舉行“敖恩洪、盧馥、盧毓聯(lián)合援綏影展”，展出作品共230多幅，其中敖恩洪作品達(dá)130幅。影展將門票和出售作品收入捐贈(zèng)給當(dāng)時(shí)在綏遠(yuǎn)抗日前線的將士。表現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)熱忱，也鼓舞了群眾的抗日救國(guó)斗志。上海淪陷期間，敖恩洪與黑白影社同人一起表示：凡敵偽舉辦的攝影活動(dòng)均不參加，黑白影社從此停止活動(dòng)?？箲?zhàn)勝利后，他又與胡君磊、吳寅伯、楊子頤、金石聲、劉旭滄、吳中行、吳頌廣等組建了“上海攝影學(xué)會(huì)”，并擔(dān)任理事。

1937年7月，敖恩洪在《黑白影社四屆影展特刊》上發(fā)表論文《泛論攝影與藝術(shù)》。這是一篇辭情并茂地為攝影藝術(shù)正名，為了尋求社會(huì)大眾對(duì)攝影藝術(shù)的了解而正確闡述攝影藝術(shù)理論與實(shí)踐關(guān)系的文章。由于偏見(jiàn)和誤解，人們常常對(duì)新生事物橫加排斥，新興的攝影藝術(shù)也是這樣?！安簧偃诉€不懂得攝影藝術(shù)的價(jià)值，對(duì)于攝影的認(rèn)識(shí)還不夠，以為這是徒勞無(wú)益的機(jī)械復(fù)制。甚至還有少數(shù)可憐的藝術(shù)批評(píng)家，尤其是我國(guó)的藝術(shù)批評(píng)家們，疾呼著攝影不是藝術(shù)；不是對(duì)于影藝搶著冷淡‘門外漢的態(tài)度，就是變本加厲地要把攝影推出藝術(shù)之宮。其實(shí)，這都是由于一知半解而來(lái)的愚昧的歪曲，乃至抹煞事實(shí)?！蹦敲矗瑪z影藝術(shù)是怎樣的一種藝術(shù)呢？“在這個(gè)所有一切都已經(jīng)商品化了的世界中、我們的攝影藝術(shù)卻沒(méi)有成為獲利而創(chuàng)作的商品?！薄皵z影家為了要?jiǎng)?chuàng)作一幅‘不朽的杰作，他得到外面四處去探尋題材里所需要的景色，他所碰到的是畫家連想也想不到的困難。”攝影暗室制作“都需要充分的經(jīng)驗(yàn)、充分的研究、非常精細(xì)的手術(shù)……”作者大聲疾呼，“最后，我所希望的是：請(qǐng)藝術(shù)批評(píng)家們放下他對(duì)于攝影的屠刀，特別是在我們中國(guó)，加于這‘嬰孩的搖籃之上的?！蓖瑫r(shí)對(duì)于攝影中“迎合下級(jí)趣味，甚至用不真實(shí)的謊言和猥褻的樣式和色彩以求獲得一般俗子的歡心”，他則認(rèn)為“是批評(píng)家大肆誅伐的目標(biāo)”，這是作者“日夜焚香頂禮地祈求著的”。全文充分表現(xiàn)了一位正直的進(jìn)步的攝影家對(duì)攝影藝術(shù)的真誠(chéng)。

1951年，敖恩洪進(jìn)入《人民畫報(bào)》社，成為專職攝影記者，使他得以一展抱負(fù)。從此他走遍大江南北，深入工廠農(nóng)村，拍攝題材廣泛，但他最善長(zhǎng)的是風(fēng)景攝影和靜物攝影，其作品生動(dòng)自然，使人回味無(wú)窮。其拍攝的花卉、動(dòng)物和太湖、富春江、雁蕩山等作品由上海人民美術(shù)出版社出版多套明信片。1956年敖恩洪加入新成立的中國(guó)攝影學(xué)會(huì)，其攝影作品入選了第一至第九屆全國(guó)影展，《油菜花》《金魚(yú)》（彩色）《黃果樹(shù)瀑布》《玉龍山》編入1957年出版的《攝影藝術(shù)選集》?！独旖渲瘛?、《采標(biāo)本》入選1957年第一屆全國(guó)影展的《漓江翠竹》編入1958年《中國(guó)攝影藝術(shù)選集》?！度嗣窆绲氖程谩啡脒x1958年第二屆全國(guó)影展?！抖朊忌饺f(wàn)福頂》和《彩繪藝人》、《頤和園》（彩色幻燈片）入選1959年第三屆全國(guó)影展?！兜ろ旡Q》編入1959年出版的大型畫冊(cè)《中國(guó)》和《中國(guó)新文藝大系1949-1966攝影集》?！稏|鄉(xiāng)族婚禮舞》（彩色）編入1959-1960年《中國(guó)攝影藝術(shù)選集》和《中國(guó)新文藝大系1949-1966攝影集》?！栋爬傥琛啡脒x1960年第四屆全國(guó)影展。《釣魚(yú)臺(tái)之冬》、《座談》入選1961年第五屆全國(guó)影展?！蹲劇肪幦?961年《中國(guó)攝影藝術(shù)選集》。《松鶴長(zhǎng)春》（彩色）編入1962年《中國(guó)攝影藝術(shù)選集》?！督纤l(xiāng)》《睡蓮》《綢傘》《樂(lè)隊(duì)》和《峨眉之晨》入選1962年第六屆全國(guó)影展?！抖嗪猛妗?、《丹頂鶴》（彩色）入選1963年第七屆全國(guó)影展?！吨驹杠姵霭l(fā)了》劇照入選1965年第八屆全國(guó)影展?！稐l件越差，革命勁頭愈大》和《手表裝配流水線》入選1965年第九屆全國(guó)影展。敖恩洪僅用于《人民畫報(bào)》封面的攝影作品就達(dá)31幅之多，留下了1800多張攝影作品的底片。

其代表作品有《漓江翠竹》《丹頂鶴》《瓊島飛燕》等。其中《瓊島飛燕》是他七十高齡時(shí)拍攝的，為了拍攝好這幅作品，他在北海公園連續(xù)觀察和守候了十幾個(gè)清晨，終于有一天清晨透過(guò)垂柳的前景，抓住了那疾如閃電般上下翻飛的燕姿，拍成了這幅景物與色調(diào)完美結(jié)合，可遇而不可求的作品，表達(dá)了這位老攝影家熱愛(ài)大自然、熱愛(ài)生活的美好感情和樂(lè)觀精神。敖恩洪對(duì)彩色攝影有豐富的經(jīng)驗(yàn)，他的彩色攝影不僅技巧嫻熟，且在色彩的運(yùn)用上也有獨(dú)到之處。早在上世紀(jì)40年代中期，在歐美國(guó)家剛開(kāi)始嘗試彩色攝影時(shí)，他就從美國(guó)柯達(dá)公司購(gòu)進(jìn)彩色膠片進(jìn)行拍攝，然后送到美國(guó)柯達(dá)公司去沖印，可以說(shuō)敖恩洪是我國(guó)最早從事彩色攝影的著名攝影家之一。