服裝表演模特的訓練方法分析

于淼

摘 要：服裝表演是一種模特形體的表演藝術方式，本文從一名優(yōu)秀的表演模特的訓練出發(fā)，通過對T臺藝術的表演和展示，在舞臺的表演和基礎形體以及相關舞臺經(jīng)驗等的各個方面的訓練進行詳細地敘述和分析，對服裝表演模特的訓練方法進行多種形式的探討。

關鍵詞：服裝表演；模特；訓練方法；分析

0 引言

模特猶如活動中的衣架，在服裝的表現(xiàn)下能夠充滿形神兼?zhèn)?，運用各種人體語言來表達時裝的主體、風格和特點，對于動態(tài)的表達在時裝的線條、色彩和造型等藝術上，讓服裝表演具有新的生命力。優(yōu)秀的表演模特能夠把時裝呈現(xiàn)出更多的藝術效果，對于訓練的方法還是要講究的，尤其是對服裝表演的身體動作，如頭、頸和背、手腰和腿腳等的部位要加強訓練。

1 服裝模特表演的專業(yè)化訓練

服裝表演對自身的身體掌握一定的身材比例和要求，一般情況下都要有一個完美的好身材以及端正的五官。對于在服裝表演的專業(yè)上，我國高校的一些模特表演專業(yè)訓練都是大體一致，對于教師在教學的內(nèi)容有時略顯隨意，對教學中采用一些健身教學的內(nèi)容。因此，對于科學的形體訓練沒有很大的幫助，對形體的基礎訓練內(nèi)容上較為沒有針對性，要加強對形體訓練的科學方法。例如，對于訓練時，要有通用的教材，要選用較為統(tǒng)一標準的教材。對于訓練者能夠依照教材中的方法科學合理地安排訓練。模特的訓練不同于健美的方法，對于形體訓練要進行相應的形體測評，選擇合適的運動負荷進行訓練，在訓練中，達到的形體減增脂的需要。其專業(yè)的訓練方法中有芭蕾舞作為訓練的內(nèi)容，這種訓練是一種較為良好的訓練，對于舞蹈的訓練方式，在模特訓練中也占有較為重要的地位。

在生活中，每個人都有一定的生活習慣和生活方式，都會不同程度地形成獨特的體型以及姿態(tài)。例如，有的人形成了彎腰駝背、有的是聳肩跛腳、有的撅臀挺肚等等，而要進行專業(yè)化的形體訓練，首先要對基礎的形體動作進行改變，改變那些不合理的狀態(tài)，以使把身體提高到靈活的狀態(tài)，達到優(yōu)美的姿勢和較為良好的韻律感，對于形體的訓練中，提高肢體的表現(xiàn)能力是作為形體訓練的首要環(huán)節(jié)訓練的。訓練者可通過瑜伽進行形體訓練，在塑造一定形象的曲線和弧線時，把身體的柔韌性增強，從而改善身體中不合理的一些狀態(tài)。保持某一種姿態(tài)和形體時，也就是對相應的活動部位進行了鍛煉。在進行服裝表演的秀場表演中，也可以用瑜伽術的方式進行腹式呼吸運動，用這種方式能夠有效保持模特的自信態(tài)勢，使內(nèi)心得到平和、安靜，大大地加強了自我控制的能力，科學有效地提高服裝的表演水平。再比如，也可以用肚皮舞進行形體上的訓練，它是一種有氧訓練活動，能夠使訓練者的頸、腹、肩等都能很充分地展開訓練和運動，使身體的柔韌性以及身體的彈性能夠迅速提高上去。對于走臺的服裝模特，尤其是需要對胯部以及腰臀部，腹部，胸部等進行強度訓練，使之身體具有較強的靈活性。

2 服裝表演模特的舞臺訓練

對于平常的服裝表演上，對于模特的走姿一般與平常的走路姿態(tài)完全兩樣，在服裝表演的舞臺上，加入了一定效果和程度上的夸張意識，對于夸張和加工藝術的改造，使得舞臺表演藝術能夠表現(xiàn)出華麗、優(yōu)美的動作和舞臺效果，使服裝的特點和形式能夠更好、更完美地詮釋出來。訓練人員應合理、有限度地進行表演把握，真正體會到表演的敬畏差別。

對于舞臺的表演中，基本有正、側(cè)和背三個面，服裝表演模特應該從哪個面上完美地把姿態(tài)展示給臺下的觀眾。一般地，對于正面的朝向觀眾，是作為模特與觀眾直接地交流和展示，而背對觀眾，會引起觀眾更多的遐想，如果側(cè)面對著觀眾，就會在介于觀眾和表演者自身兩者之間，出現(xiàn)了若即若離、若隱若現(xiàn)的縹緲的感覺。因此，應充分選擇合理的角度對觀眾進行展示，正面對著觀眾時，要把服裝的正面展示給觀眾，側(cè)面回程時，展現(xiàn)另一種別樣的設計風格和造型。服裝表演模特在T臺中，要注意轉(zhuǎn)臺的一些動作要領，對于時裝界中，要對造型藝術進行設計和加工，而優(yōu)秀和杰出的服裝模特都會根據(jù)服裝設計師的服裝風格和特點做出相應的造型表現(xiàn)動作。好的造型能夠把服裝的設計特點和美感完整地表現(xiàn)出來，達到完美的曲線條和優(yōu)美的形體動作和諧地統(tǒng)一，加以適當?shù)乃囆g夸張，給人深刻的印象，從而使觀眾對服裝的觀察細致入微和設計有更深一層的認識。服裝表演中的造型設計，是服裝模特對觀眾展示服裝中最為精彩和時尚特點的一種手段。

對于T臺表演中，要對眼神和表情進行訓練。在舞臺上，模特的表情和眼神能夠更加生動、傳神地表達出服裝的靈魂。通過對服裝的特點和設計理解，加上模特的自身肢體語言和優(yōu)美動作的展示，運用精彩和巧妙的面部表情和神情，把服裝的表演藝術推向更高的審美境界。對于眼神和面部表情，模特的自如控制顯得非常重要，通過眼神和表情，充分表現(xiàn)出模特的內(nèi)心情感和思想，從中流露出的喜怒哀樂等情緒的表達，嘴唇的細微變化，眉毛的高挑與柔和等等，都對服裝表演的舞臺產(chǎn)生不同程度的效果。很多選秀或比賽中，因為身體條件的優(yōu)秀還是被淘汰的關鍵原因之一就是沒有很好對眼神和表情進行收放自如的表達。形成目光呆滯、眼神沒有靈性，面部表情過于僵硬等各種表演的不到位。

3 服裝表演的舞臺經(jīng)驗

我國服裝表演隨著市場化程度的不斷深入，對服裝表演的需求也越來越提高難度，對表演的形式趨向多樣化追求，對于服裝的表演要求更加獨特和新穎化，服裝表演人員應在加強表演的舞臺經(jīng)驗上，多進行實踐和創(chuàng)新方面的訓練和積累。對于表演中的造型，表演人員要隨著表演的經(jīng)驗積累，加深對造型的認識，造型不是靜態(tài)化的，而是對服裝的動態(tài)化表現(xiàn)，通過對模特的眼神和表情不斷地做出調(diào)整，使之能夠在舞臺上發(fā)揮出最佳表現(xiàn)力，對于轉(zhuǎn)身過程中，通過長時間的積累經(jīng)驗，模特對中心和重心能夠得心應手的掌握，把握分寸，對自身的平衡和對抗力能夠講究得當。模特在進行行走的動作時，要注意身體的前推作用，要把身體推出去，而不是走的動作，在進行走姿的過程中，要注意身體間的平衡和動作的搭配，對于舞臺中的技巧性動作，要充分發(fā)揮和表達，恰到好處地表現(xiàn)出傳神的動作，把想象力和創(chuàng)造力激發(fā)出來。

4 結語

服裝的舞臺表演藝術在當今面臨著重大的機遇和發(fā)展，服裝表演模特要抓住這個機遇，把平常的訓練努力進行深化和研究，加強對模特市場的觀念培養(yǎng)，把理論與實踐相結合，培養(yǎng)出個更高水平的服裝表演模特，培養(yǎng)其具有獨特風格的表演藝術，從而使其整體素質(zhì)得到提高。

參考文獻：

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