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      伊朗之光 馬基德·馬基迪

      2015-06-05 13:42:18寒一一
      時(shí)尚北京 2015年5期
      關(guān)鍵詞:基德巴倫影展

      寒一一

      要做一個(gè)藝術(shù)家,首先要做探險(xiǎn)家,發(fā)現(xiàn)然后理解生活。

      ——馬基德·馬基迪

      馬基德·馬基迪并不算一個(gè)多產(chǎn)的導(dǎo)演,但他舉世聞名。

      他的處女作是一九九一年開拍的第一部劇情片《手足情深》,一對失去父親的兄妹不幸遭人口販子暗算而分開,妹妹被賣到巴勒斯坦,哥哥被迫在邊境干著走私的勾當(dāng),期待有一天能找到妹妹。這部片子,一出來即引發(fā)火山般的影響,不僅在伊朗本地,第二年也就是一九九二年這部片子得到戛納影展導(dǎo)演雙周放映。馬基迪隨即成為伊朗最著名的電影導(dǎo)演之一。

      他講自己不貪戀物質(zhì)、名利。他一直在創(chuàng)造另一個(gè)世界:他在那里可以為伊朗苦難中最激勵(lì)人心的生命力,將人類頑強(qiáng)的生存的意愿展露無遺。他用了一種迅速又非常有力度的方式——電影。

      在他體內(nèi),一直有一個(gè)強(qiáng)烈的聲音——人們?nèi)魶]有經(jīng)過努力、抗?fàn)?,自由似乎與生俱來理所當(dāng)然,但他們真的明白自由的意義么?沒有經(jīng)過痛苦經(jīng)驗(yàn)的淬煉,未經(jīng)被剝奪與喪失之苦,自由還會(huì)可貴嗎?

      他將這種發(fā)問延續(xù)到了電影里。

      人們與其千辛萬苦去尋找新東西,不如深化熟悉之物。與其詛咒國家的嚴(yán)酷,不如努力去尋找,觀看,探究。

      有了廣博的情懷,一九九六年他執(zhí)導(dǎo)《繼父》使親情與家庭的意義,有了動(dòng)人寬闊的解釋,這讓他迅速成為國際影展的明日之星,更榮獲了若干影展上的大獎(jiǎng)。

      一九九八年,對他來說,非同凡響的一年。這一年在伊朗青少年發(fā)展中心的資助下,導(dǎo)演了超低成本《小鞋子》,因?yàn)樗錾膶?dǎo)演技巧,讓故事充滿推波助瀾的情緒張力,橫掃伊朗票房和眾多電影節(jié)。同時(shí)讓美國人也趨之若鶩,不僅拿下亮麗的票房,更史無前例地代表伊朗入圍了奧斯卡最佳外語片。最后雖因?yàn)檎卧蜃罱K在競爭中惜敗于《美麗人生》La Vita e bella,但在其他國際影展卻屢奏凱歌,擴(kuò)大了伊朗電影的國際影響力,馬基迪迅速成為伊朗人心中的民族英雄。

      這部電影,馬基迪事先有清晰地準(zhǔn)備。一件事情,速而無益不如遲而有備。他知道自己要什么。他花了三個(gè)月的時(shí)間,從100多所學(xué)校中找到了《小鞋子》的兩個(gè)主演。這就成功了一半。另一半就是拍攝。他講,首先要花時(shí)間和大家建立良好的關(guān)系,了解他們的性格。然后盡量按照情節(jié)順序拍攝,攝影師埋伏在背后,充當(dāng)獵人的角色,隨時(shí)捕捉。在片場片外,他常常給孩子們編故事,讓他們投入感情。有時(shí)候,這些幕后故事比銀幕上還要復(fù)雜。整個(gè)劇組都配合,悲傷的時(shí)候,全組都愁眉緊鎖;快樂的時(shí)候,全組都?xì)g天喜地,把這種感情傳遞給孩子。

      導(dǎo)演不僅僅要懂得拍攝,很重要的是調(diào)動(dòng)演員的狀態(tài),捕捉演員們的最佳狀態(tài)。

      之后,他花力氣研究好萊塢,并且試圖要加入好萊塢的電影筆法。之后,他的影片中都多有好萊塢情節(jié)劇的痕跡,當(dāng)然他也學(xué)會(huì)煽情和制造戲劇性的高潮,他甚至被稱為“伊朗的斯皮爾伯格”。

      如果了解伊朗電影,就知道他又多難。他得像海洋中的一條魚,必須有過海底的戈壁險(xiǎn)灘,必須擺啊擺。伊朗電影有著特殊的電影機(jī)制,作為一個(gè)政教合一的伊斯蘭國家,清規(guī)教律很多,電影領(lǐng)域也不例外,嚴(yán)格的電影審查制度使導(dǎo)演們似乎在戴著鐐銬跳舞。

      而在無審查制度的其它國家,很多導(dǎo)演將窗戶打開,可未必誰都能捕捉到那股能滲透內(nèi)心的風(fēng)。很多時(shí)候,他們只是將這些遠(yuǎn)方,這些他者的故事,當(dāng)做彌補(bǔ)自身匱乏的形容詞,當(dāng)做讓人生獲得平衡的濃縮營養(yǎng)藥片,而對當(dāng)?shù)氐恼鎸?shí)生活卻是漠不關(guān)心的。那些隱藏在廣闊場景下的生與死,愛與恨,痛苦與幸福,仍舊沉睡在寂靜和塵埃之中。

      而馬基德·馬基迪要求自己要做一個(gè)藝術(shù)家,首先要做探險(xiǎn)家,發(fā)現(xiàn)然后理解生活。

      在他的每一部影片中我們都可以看到伊朗的本土風(fēng)情:獨(dú)具伊斯蘭特色的虔誠的宗教儀式;伊朗人人飲茶,一日多飲的習(xí)俗;作為伊朗人民主食的扁平大餅……他用自己手中的攝影機(jī)對準(zhǔn)平民的日常生活,真誠地去描摹伊朗人們有質(zhì)感的真實(shí)生活。

      雖然他深愛身處第三世界的家鄉(xiāng),但他的影片沒有從自己的主觀出發(fā)來粉飾太平,他講到:“我們必須忍受真實(shí)。但是,最要緊的是,首先,我們應(yīng)該把真實(shí)傳達(dá)給一起生活著的人們,以及我們的后代,不管那是我們喜歡的還是不喜歡的。”通過他的電影人們可以近距離地感受到了平民生活的艱難,整個(gè)古老民族的貧窮,在那里有為一雙鞋而受盡苦難的兄妹;有為再婚而遺棄盲孩的父親;有為謀生而女扮男裝在工地工作的巴倫……他們個(gè)個(gè)嘗盡人生的艱辛,但貧窮并不是馬基德的表述重點(diǎn),重點(diǎn)是在窘迫的生存環(huán)境中呈現(xiàn)伊朗民眾對待貧窮的態(tài)度,發(fā)現(xiàn)苦難中最激勵(lì)人心的生命力,將人類頑強(qiáng)的生存的意愿展露無遺。

      他通過拍攝童年這一時(shí)期的模糊性和神秘性,表面上顯現(xiàn)出對時(shí)光流逝的某種傷感,但更多的是搖擺于自由與現(xiàn)實(shí)之間的,去表達(dá)對真善美的渴望。

      這在世界電影史上,是非常獨(dú)特的一筆,是一種獨(dú)特的伊斯蘭特色的浪漫詩意油然而生。那其實(shí)就是生命的底色。

      對于技藝,他潛心用段落鏡頭捕捉住生活中一個(gè)個(gè)精彩的瞬間,必須在別人經(jīng)常忽視的細(xì)微處顯露出獨(dú)具匠心來?!短焯玫暮⒆印芬孕呈种姓谛扪a(bǔ)的一雙粉紅色的小鞋子的特寫為開端,粉紅色的鞋子和鞋面上的蝴蝶;結(jié)尾陽光下水池里游來游去的小紅魚;阿里和妹妹的洗鞋時(shí),空中飛舞的五彩肥皂泡……而在結(jié)尾,獲得冠軍的哥哥阿里失望地將滿是水泡的雙腳浸在水池里,陽光下,小紅魚輕輕地吻著他的腳,似乎在安慰他,又像是在為他慶賀,暖意盈盈。

      他對鏡頭的敏感,有一處成為了經(jīng)典。在《天堂的孩子》,哥哥阿里比賽,鏡頭突然慢了下來,阿里的藍(lán)色運(yùn)動(dòng)衫在風(fēng)中一搖,一擺。他的臉因緊張而有些變形,頭在跟隨著腳步不自覺地左右晃動(dòng),汗水順著鬢角無意識(shí)地滑落。一片寂靜中,只聽得到腳步落下“嗒”“嗒”的聲音和他們因缺氧而顯得濃重急促的呼吸。快要沒有氣力時(shí),一些話語開始在他腦中交錯(cuò)回響“我沒有鞋怎么上學(xué)?”“快點(diǎn),薩拉,快點(diǎn)?!薄拔視?huì)為你贏得季軍,一定會(huì)的。”于是我看著他邁著很有張力的步伐,一步步超過前面的人。一步一步仿佛要拼命,淚水大滴大滴掉下來。

      奔跑,以愛的名義。生活,以愛的名義。

      而另一部電影《巴倫》中阿提夫偷偷地看滿面笑容的巴倫在樓頂快樂地喂鴿子,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地久久地注視著巴倫在冬日刺骨冰冷的河水中搬運(yùn)石塊,這些貌似客觀平靜的長鏡頭傳達(dá)出的卻是對難民悲憫傷感的同情以及對和平的渴望。在影片末尾,在一派蕭索的灰色中,巴倫踏上歸鄉(xiāng)之途漸行漸遠(yuǎn),未來怎樣不可預(yù)知,但最后一刻男女主人公都乍然浮現(xiàn)的那一抹珍貴的笑容。

      《天堂的顏色》是他的極至唯美之作,用光、構(gòu)圖上挖掘出色彩、美感和詩意——鄉(xiāng)間尋常的景致被渲染得如詩如畫,多次特寫的盲童表情和雙手傳遞出導(dǎo)演那彌足珍貴的悲天憫人情懷。石灰彌漫中那一莖吸吮清水的綠葉、那塊印滿鮮花的門簾、巴倫嬌艷的綠衣長衫、最后那淡淡的微笑……一張張?zhí)貙憣⒛且唤z絲細(xì)微的美的氣息放大,沉重晦暗的生活也跳動(dòng)著生命的不息音符。

      一個(gè)偉大的藝術(shù)家,即使他家徒四壁,仍然懷有詩意的情懷,并且讓詩意流淌作品當(dāng)中。

      雖然馬基德的電影也是低成本的制作,但導(dǎo)演還是成功地以非常到位的調(diào)光、精致的構(gòu)圖對伊朗紀(jì)錄風(fēng)格電影作出了一種超越,使其電影詩化風(fēng)格獨(dú)樹一幟。

      人們稱他,“伊朗之光”。

      他記得很多很多年前,伊朗卡侖河邊,風(fēng)很大,一個(gè)小男孩低著頭,緊緊拽著手里的紅氣球。他的未來,風(fēng)會(huì)更大,不知將有多少個(gè)紅氣球會(huì)相繼飛走。

      但是氣球,是人類一個(gè)極致的幻想,難道每個(gè)人不需要嗎?endprint

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