男高音詠嘆調(diào)在普契尼歌劇中的藝術(shù)審美價值

摘要 在意大利歌劇史上，普契尼是最受推崇的歌劇作曲家之一，其歌劇作品中最為世界舞臺久唱不衰的是男高音詠嘆調(diào)。普契尼的歌劇以女性為主，塑造了一個個鮮明的女性 角色，但在歌劇的歌唱中，男高音同樣精彩，具有令人迷醉的魅力，體現(xiàn)了明顯的藝術(shù)特征和較高的藝術(shù)審美價值。本文即從普契尼歌劇創(chuàng)作背景入手，對男高音詠嘆調(diào)在普契尼歌劇中的藝術(shù)審美價值進行探討。

關(guān)鍵詞：普契尼 歌劇 男高音詠嘆調(diào) 藝術(shù)價值

意大利歌劇家普契尼一生創(chuàng)作歌劇共12部，每部作品都成為不朽的經(jīng)典。普契尼旋律和聲帶有獨特特點，在他的創(chuàng)作下，一幕幕溫暖動人的場面被生動地再現(xiàn)出來。普契尼尤為擅長描寫女性，其中以女性角色名字命名的歌劇就有九部。他筆下的女性形象總是那么可愛與可憐，與一個個英雄式的男人上演著一段又一段纏綿悱惻的故事。雖然普契尼筆下女性人物眾多，但其塑造的男高音也十分精彩，著名的男高音詠嘆調(diào)就有11首。普契尼筆下的男主人公大多熱血情況，具有沸騰洶涌的情感，對待愛情如熾熱的火焰般熱情而執(zhí)著，普契尼為這些角色精心譜寫男高音詠嘆調(diào)，使得他們在歌劇中的男高音詠嘆調(diào)與歌劇本身一樣扣人心弦、光芒萬丈，展現(xiàn)出普契尼男高音的無窮魅力，以其極強的藝術(shù)感染力和藝術(shù)審美價值深受人們喜愛。探討男高音詠嘆調(diào)在普契尼歌劇中的藝術(shù)審美價值，將有利于加深我們對普契尼歌劇的理解。而在此之前，我們首先應對普契尼歌劇創(chuàng)作背景及普契尼歌劇中男高音詠嘆調(diào)概況有一定了解。

一 普契尼歌劇創(chuàng)作背景

1858年12月22日，普契尼出生于意大利的音樂世家。當時的意大利仍然沉浸于18世紀繁盛的歌劇發(fā)展史中，加之威爾第的繼承和創(chuàng)新，進一步推動了意大利歌劇的發(fā)展，在威爾第歌劇的影響下，普契尼走上歌劇創(chuàng)作之路。進入米蘭音樂學院后，普契尼開始將全部的精力投入到歌劇創(chuàng)作中。他的創(chuàng)作之路并不順利，前兩部作品均未取得較好的評價。但經(jīng)過不斷地積累，十年后普契尼的第三部歌劇《曼儂蘭斯科》終于得到公眾關(guān)注。在這部歌劇中，普契尼的風格特點已經(jīng)有了初步體現(xiàn)，他的歌劇旋律優(yōu)美流暢且感情充沛，生動而詳細的描繪使其作品內(nèi)容呈現(xiàn)很多歌劇家所不具備的樸實真切。第三部歌劇后，普契尼的創(chuàng)作開始進入成熟期，創(chuàng)作了非常著名的浪漫三部曲，即《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》以及《蝴蝶夫人》。《藝術(shù)家的生涯》被認為是其最成功的作品之一；《托斯卡》被認為是意大利歌劇史上最重要的作品之一；《蝴蝶夫人》經(jīng)過在布雷西亞城大歌劇院的再次上演，收獲了極大肯定與地位，并使普契尼與當時著名男高音家恩利科·卡魯索之間建立起了親密友誼。創(chuàng)作高峰期后，普契尼的創(chuàng)作開始進入少產(chǎn)時期，《蝴蝶夫人》在世界各地巡演排練，加之一場家庭悲劇的到來，從1906年至1910年，普契尼僅創(chuàng)作完成了《西部女郎》，不過這部歌劇并未引起太大關(guān)注。從1910年至1918年，普契尼創(chuàng)作完成了三聯(lián)劇，即《外套》、《修女安杰麗卡》與詹尼.斯基基》。完成三聯(lián)劇后的兩年多后，普契尼已經(jīng)62歲，進入了創(chuàng)作晚期，《圖蘭朵》是普契尼最后一部作品，在他去世時仍然剩下三十六頁未完成。普契尼的歌劇仍然保持著以唱為主的優(yōu)秀傳統(tǒng)，推動了意大利歌劇向歌唱化發(fā)展。在普契尼的歌劇中，出色的男高音詠嘆調(diào)極大地拓寬了歌劇的表現(xiàn)力，成為普契尼歌劇中的亮點。

二 男高音詠嘆調(diào)在普契尼歌劇中的藝術(shù)審美價值

在西方歌劇藝術(shù)史中，詠嘆調(diào)是相對宣敘調(diào)而言的最重要的一種獨唱形式，能夠一定程度低揭示人物的內(nèi)心活動，在此基礎上能夠進一步增強歌劇情節(jié)感染力，從而對歌劇情節(jié)發(fā)展起到推動作用。普契尼一生所創(chuàng)作的12部作品中，男高音詠嘆調(diào)一直是其歌劇亮點，給普契尼的歌劇增添了持久的魅力。且普契尼歌劇中的男高音詠嘆調(diào)，有其特有的藝術(shù)審美價值。

1 旋律優(yōu)美流暢，內(nèi)容樸實真切，情感真摯動人

普契尼的歌劇中創(chuàng)作的著名男高音詠嘆調(diào)共11首，綜觀這些為人稱道的男高音詠嘆調(diào)無不具備優(yōu)美流暢的旋律，樸實真切的內(nèi)容，以及真摯動人的情感，這些藝術(shù)特征幾乎貫穿于普契尼歌劇所有男高音詠嘆唱段中。普契尼創(chuàng)作的男高音詠嘆調(diào)上行、下行呈現(xiàn)出明顯的音階式，《星光燦爛》、《多么冰涼小手》的等段落中這種藝術(shù)特征尤為明顯。在這些男高音詠嘆調(diào)中，音階式的起落將樂句之間銜接起來，普契尼歌劇中男高音詠嘆調(diào)節(jié)奏大多抒情纏綿的同時激昂跳動，使得歌劇旋律線條感優(yōu)美流暢，給人以連綿起伏、意猶未盡之感。另外，普契尼歌劇中男高音詠嘆調(diào)的另一個鮮明藝術(shù)特征在于純音程旋律，純音程旋律是意大利民歌的典型特征，普契尼在自己歌劇的旋律創(chuàng)作中很好地運用了這一特點，經(jīng)過純音程旋律的應用，普契尼的歌劇總是輕易讓人感受到濃郁的時代特征，同時又能夠讓聽者從心底感受到意大利民歌的清純與樸實。純四、純五度是普契尼男高音詠嘆調(diào)音程上、下跳動的主要趨向，其呈現(xiàn)出的旋律跳動相對來說比較春和、親切，普契尼還會時而將一個小音階式的回落加入跳動后面，推動旋律向更加柔美親切的方向轉(zhuǎn)變。在旋律方面，普契尼的男高音詠嘆調(diào)還喜歡融入強調(diào)性的“回音”，這也是其旋律優(yōu)美的重要方法之一。

普契尼男高音詠嘆調(diào)的內(nèi)容多是社會普通人日常生活的折射，因喜怒哀樂趨向真切而深受人們熱愛，普契尼只是從這些日常內(nèi)容出發(fā)賦予其生動而具體的描繪。普契尼對平凡人物及身邊瑣事的描寫非常擅長，比較偏重簡樸的音樂風格，在這一內(nèi)容基礎上所表達出來的情感總是真摯動人?！端囆g(shù)家的生涯》中的魯?shù)婪颉ⅰ锻兴箍ā分械目ㄍ呃辔?，都是現(xiàn)實生活中的普通人，但通過這些人普契尼卻很好地將樸實而崇高的愛情主題表現(xiàn)了出來。每一部歌劇作品中，普契尼都將愛作為主題，在音樂中糅雜豐富的情感。普契尼歌劇中男高音人物有著多樣化的情感特征，每個人所表達出的感覺也是不同的。在《藝術(shù)家的生涯》中，窮詩人魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)抒情奔放；在《托斯卡》中畫家卡瓦拉多西的詠嘆調(diào)溫情浪漫。通過對不同人物情感的不同把握，普契尼對不同人物的思想變化和內(nèi)心活動進行了不同的刻畫，具有很強的藝術(shù)感染力。

2 整體力度布局與高潮形成手法獨具個性，戲劇性強烈

普契尼所處的時期為浪漫主義時期，歌劇家均比較重視音樂布局，普契尼亦不例外，尤其在男高音詠嘆調(diào)上非常重視音樂整體力度布局。普契尼的男高音詠嘆調(diào)，音色猶如金子一般，奔放寬廣，力度變化相對同時期其他人創(chuàng)作的男高音詠嘆調(diào)更加豐富、細膩。普契尼的男高音詠嘆調(diào)，弱或者很弱的力度是其前奏以及以及演唱的起句最喜愛的力度，而結(jié)束處則在旋律發(fā)展及人物情緒變化和需求的基礎上，給予詠嘆調(diào)自由、隨意的布局，通常來說普契尼在詠嘆調(diào)結(jié)束中的力度安排以強或漸強，又或者漸弱等豐富力度為主。以《今夜星光燦爛》來說，《托斯卡》中這段男高音男詠嘆調(diào)的第一小節(jié)前奏以弱或很弱的力度起始，這種力度將畫家卡瓦拉多西身上在牢房中的孤單、絕望、悲涼氛圍極力地刻畫和渲染了開來，待人們感受到卡瓦拉多西內(nèi)心的悲痛后，普契尼開始引出宣敘調(diào)，回憶卡瓦拉多西曾經(jīng)的美好愛情生活，兩相對比呈現(xiàn)出鮮明的差別，讓人能夠更加深刻地體會到卡瓦拉多西對美好幸福愛情的憧憬與渴望，然而最終結(jié)局卻仍然走向了悲劇，整個詠嘆調(diào)戲劇沖突強烈。

另外，普契尼男高音詠嘆調(diào)在高潮的形成手法上也獨居個性。從平靜起步后，普契尼的男高音用態(tài)度開始連綿不斷地趨于上行旋律，在富有成效的傾向性中自然地沖擊到最高點。小字二組的a、降b和b三個音，是普契尼男高音詠嘆調(diào)中的高音區(qū)主要集中點，使男高音穿透力極強的聲音可以充分發(fā)揮，隨著男高音最強力度的迸發(fā)，震撼人心的高潮順理成章地形成。普契尼對高潮的這種獨特處理，并非為了對男高音輝煌的聲音技巧加以炫耀，顯而易見是跟著戲劇情節(jié)的步伐而走的，當劇情到達高潮點時，普契尼男高音詠嘆調(diào)也順理成章地到達感情的頂點。在《今夜無人入睡》中，內(nèi)在張力隱伏在上行印列中，有著強烈而不可阻擋的力度，在普契尼獨特的高潮形成安排下，它們發(fā)展蓄積在一起，全曲最高潮最終迸發(fā)，成就了整首詠嘆調(diào)中最為激動人心之處。

3 將宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)有效結(jié)合起來，使歌劇藝術(shù)效果更加新穎

宣敘調(diào)在前、詠嘆調(diào)在后，普契尼之前意大利歌劇創(chuàng)作中一貫采用的固定結(jié)構(gòu)模式，音樂大師亨德爾、莫扎特、威爾第等人均無不認同并追隨這一模式。不過在音樂結(jié)構(gòu)上，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)在這種模式下很容易呈現(xiàn)被分離出明顯界限。針對這一問題，普契尼進行了創(chuàng)新，將宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)有效結(jié)合起來。在普契尼的男高音詠嘆調(diào)中，僅從譜面上來看，其實并不容易發(fā)現(xiàn)宣敘調(diào)的存在，且從結(jié)構(gòu)上看，這些詠嘆調(diào)都是獨立的。但當我們對普契尼的男高音詠嘆調(diào)進行仔細的欣賞與分析后，就可以發(fā)現(xiàn)，這些詠嘆調(diào)中其實已經(jīng)將敘述性的特點給予了巧妙自然地融入，在融合了演化、說白性宣敘調(diào)成分的過程中，詠嘆調(diào)的唱段更親切自然，意境也更加真實，與詠嘆調(diào)旋律的較強抒情性和流暢性形成鮮明對比，讓整部歌劇作品更加多變。所以，將宣敘調(diào)的因素適當?shù)剡\用到詠嘆調(diào)中，除了可促進劇詞內(nèi)涵渲染的加強，同時可與角色的內(nèi)心世界更加貼近，使角色真實的心理活動可以更加細膩深刻地表達出來。

普契尼在他的男高音詠嘆調(diào)中，多次巧妙地將宣敘調(diào)插入其中，對宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)關(guān)系的處理十分成功?！端囆g(shù)家生涯》中魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)，就對宣敘調(diào)加以多次運用，魯?shù)婪驅(qū)Α拔沂钦l？我是個詩人”演唱時，他的語勢、語速的變化將自己向咪咪敘述身世時平靜的敘說語氣形象地鋪展開來；當魯?shù)婪蛞姷竭溥鋾r，他所演唱的“我怎么生活”，自然而然地表露出了自己興奮又無奈的心理；通過“不管生活的憂愁”，魯?shù)婪驅(qū)⒆约旱那榫w變化極為準確的流露出來。在這些詠嘆調(diào)中，普契尼時而對短小休止符加以采用，加之多樣化節(jié)奏，將宣敘調(diào)融入其中。宣敘調(diào)中的同音反復這一慣用手法，也經(jīng)常出現(xiàn)在普契尼的男高音詠嘆調(diào)中，由此形成了更加新穎的歌劇藝術(shù)審美效果。

作為一位力求完美的歌劇作曲家，普契尼在歌劇創(chuàng)作中精益求精，將一生都獻給了歌劇事業(yè)。普契尼歌劇中的男高音詠嘆調(diào)，不僅旋律優(yōu)美流暢，而且整體力度布局與高潮形成手法獨具個性，同時將宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)有效結(jié)合起來，構(gòu)成了普契尼歌劇獨特的藝術(shù)審美價值。

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（周林，西安音樂學院2013級在讀碩士研究生）