張祁桐

金陵現(xiàn)代書(shū)壇金陵四家之一的胡小石（1888—1962），名光煒，字小石，號(hào)倩尹，又號(hào)夏廬，齋名愿夏廬，晚年別號(hào)子夏、沙公。江蘇南京人，原籍浙江嘉興。國(guó)學(xué)大師，兼為文字學(xué)家、文學(xué)家、史學(xué)家、書(shū)法家、藝術(shù)家。于古文字、聲韻、訓(xùn)詁、群經(jīng)、史籍、諸子百家、佛典、道藏、金石、書(shū)畫(huà)之學(xué)，以至辭賦、詩(shī)歌、詞曲、小說(shuō)、戲劇，無(wú)所不通，尤以古文字學(xué)、書(shū)學(xué)、楚辭、杜詩(shī)、文學(xué)史最為精到，才思性情均為時(shí)人所景仰。胡小石的成就有一定的家學(xué)淵源，其父胡季石是晚清舉人，曾在南京候補(bǔ)，故舉家遷居南京。胡季石曾師從興化劉熙載，受劉氏影響，所以在對(duì)胡小石的啟蒙教育中，便教導(dǎo)其涉獵了相當(dāng)廣泛的知識(shí)，引導(dǎo)胡小石走上博學(xué)多能的道路。

胡小石的育人生涯

1902年，兩江總督張之洞奏準(zhǔn)在南京創(chuàng)立三江師范學(xué)堂，后改稱兩江師范學(xué)堂。1906年李瑞清（梅庵，后自號(hào)清道人）攝江寧提學(xué)使兼兩江師范學(xué)堂監(jiān)督，胡小石于當(dāng)年9月考取了兩江優(yōu)級(jí)師范預(yù)科，1907年2月插班進(jìn)入兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂農(nóng)博分類科。入學(xué)后的胡小石以其家傳的書(shū)法和深厚的舊學(xué)功底，引起了李瑞清的注意。有一次，李瑞清出題測(cè)試學(xué)生，胡小石做了一篇很好的文章，受到李瑞清的激賞，成為其悉心指導(dǎo)的入室弟子。

1910年2月，胡小石從兩江師范學(xué)堂畢業(yè)，留校任附中教員。1914年4月患怔忡之疾辭職回寧。1917年8月由李瑞清介紹，胡小石去上海任倉(cāng)圣明智大學(xué)國(guó)文教員。胡小石書(shū)法本就根基不錯(cuò)，此時(shí)更為精進(jìn)，在上海期間，滬上寓居不少遺老，其中不乏宿學(xué)之士，胡小石向他們悉心請(qǐng)教，獲益良多。特別是沈子培（胡季石同榜），于文字、金石之學(xué)對(duì)胡小石指導(dǎo)甚多。胡小石在上海期間，還輯所得金石拓片，附以考釋，成《金石蕃錦集》二冊(cè)。

1920年11月，胡小石乃受聘北京女子高等師范學(xué)校教授兼國(guó)文部主任。1922年8月，其辭去女師大職務(wù)，應(yīng)武昌師范大學(xué)之聘，任教授兼國(guó)文系主任，講授散文、文學(xué)史、詩(shī)選等。同事中有劉禺生、黃季剛，學(xué)生中有劉大杰、胡林翼、賀揚(yáng)、李俊民等，文化氛圍甚濃。胡小石在教學(xué)之余，常攜學(xué)生徜徉于山水之間，偶有詩(shī)作，集成《武昌雜詩(shī)》一集。

1924年3月，受西北大學(xué)校長(zhǎng)傅佩青邀請(qǐng)，胡小石往任該校國(guó)文系教授兼系主任。6月因母病回寧。9月乃應(yīng)聘金陵大學(xué)國(guó)文系教授兼主任，授楚辭、杜詩(shī)、甲骨文等課。1925年復(fù)兼東南大學(xué)教授及文理科長(zhǎng)，教授文學(xué)史。1927年春，金大認(rèn)為按校章不得兼職外校。胡小石辭職受聘于第四中山大學(xué)（1928年5月定稱國(guó)立中央大學(xué)）任專職教授兼系主任及中文研究室主任。

胡小石回南京后，在城北將軍巷31號(hào)，過(guò)了10年比較安定的日子。1927年北伐成功，國(guó)民黨政府定都南京。中央大學(xué)作為全國(guó)規(guī)模最大的一所高等學(xué)府，受到特別的重視。當(dāng)時(shí)學(xué)校廣聘名師來(lái)校任教，胡小石亦在其列。

1937年7月7日，日寇挑起盧溝橋事變，開(kāi)始了全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)年9月胡小石舉家隨中央大學(xué)遷往重慶，其將軍巷“愿夏廬”遭日機(jī)轟炸焚毀，書(shū)籍文物損失慘重。1949年4月23日，南京解放。8月8日中央大學(xué)更名為國(guó)立南京大學(xué)，胡小石與梁希、張江樹(shù)等21人組成校務(wù)委員會(huì)，胡小石仍任文學(xué)院院長(zhǎng)，同時(shí)任南京市文物保管委員會(huì)委員、南京博物院顧問(wèn)，并參加南京市文聯(lián)（其時(shí)省文聯(lián)尚未成立），1950年，又當(dāng)選為南京市各界人民代表大會(huì)代表。

胡小石晚年身體漸衰 ，1958年曾住院切除腹內(nèi)囊腫。1960年春，胡小石又因舊疾，住入上海華東醫(yī)院治療。胡小石1959年開(kāi)始整理《廣韻正讀》一書(shū)，以《廣韻》的反切對(duì)照現(xiàn)今各地方言，可惜未寫(xiě)完即已去世。胡小石有遺言，藏書(shū)贈(zèng)南京大學(xué)圖書(shū)館，所藏文物捐贈(zèng)南京博物院。

胡小石的書(shū)法風(fēng)格

胡小石是金陵書(shū)壇的泰斗之一，屬于學(xué)院派的書(shū)法家，因?yàn)樗畈欢嘁簧荚诟叩葘W(xué)府任教授，知識(shí)淵博，手眼俱高。書(shū)法初學(xué)顏真卿，寫(xiě)得板滯。經(jīng)老師李瑞清指點(diǎn)，很快改學(xué)北碑，從《鄭文公碑》及《張黑女墓志》臨習(xí)最久。又寫(xiě)《流沙墜簡(jiǎn)》墨跡影印本，得漢代八分、章草及行草書(shū)真相，品格高古，不同時(shí)俗。此后廣收博取，歷代大家都有涉獵，尤其對(duì)米南宮“刷字”的痛快十分神往?？偲饋?lái)說(shuō)，胡小石成熟期書(shū)法的最大特點(diǎn)是，用筆以碑體的方筆為主，沉著、厚實(shí)、老硬，但又加進(jìn)了米南宮的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪邁之氣。結(jié)體布局，不拘一格。字的中宮緊收，但主筆畫(huà)能放則放，神縱、蕩漾，頗得小王與黃山谷書(shū)的神趣。這實(shí)際又是吸取了帖的優(yōu)勢(shì)，使他的碑體書(shū)法沒(méi)有死板呆滯之嫌。

有評(píng)論將胡小石書(shū)法風(fēng)格形成及其階段的劃分演繹為四個(gè)階段論：

“第一階段為1920年代中期以前之李筆沈意，筑基金石時(shí)期。少時(shí)曾學(xué)顏體，雖嫌其板滯，然得其正大莊嚴(yán)之勢(shì)。小字行草略類米芾、顏真卿。遵師之命，致力碑學(xué)，篆書(shū)類師實(shí)筆戰(zhàn)行。得李氏真?zhèn)?，用筆雖失自然之趣，而其筆力千鈞、收放有度，受益終身。

第二階段：1940年代以前之鉤沉發(fā)微，取精用弘時(shí)期。篆書(shū)雖仍用李氏戰(zhàn)筆，已兼金文之趣。遍臨漢碑，兼學(xué)漢簡(jiǎn)。楷書(shū)多學(xué)北碑，兼鐘、王，關(guān)注南碑。喜臨魏晉殘紙，行書(shū)則兼取黃、米、董、王諸家。由不自覺(jué)走向自覺(jué)，探尋碑帖熔鑄之途徑。

第三階段：1950年代以前之用筆蛻變，融合南北時(shí)期。參漢簡(jiǎn)、魏晉殘紙、黃庭堅(jiān)、米芾筆意，濾師承李瑞清戰(zhàn)筆之舊習(xí)，碑帖用筆漸趨一致。草書(shū)，臨二王帖，直拙勁健、沉著痛快。碑帖熔鑄，獨(dú)特書(shū)風(fēng)形成。

第四階段：1960年代初逝世前之獨(dú)造筆法，隸楷入神時(shí)期。先生晚年書(shū)風(fēng)歸于簡(jiǎn)淡靜穆，筆法老成。其篆隸楷三體，于精嚴(yán)中寓變動(dòng)，于樸實(shí)中見(jiàn)華麗，于峻拔中味墨韻；其行草書(shū)，亦于澀中見(jiàn)暢、枯中見(jiàn)茂，硬而清秀、收放自如。其中以篆、隸、楷三體最為突出，創(chuàng)造出‘方筆多折，斷而后起的拆分筆法與‘圓筆多轉(zhuǎn)，換而不斷的使轉(zhuǎn)筆法，成就一代碑學(xué)?！?/p>

宗白華在《胡小石書(shū)法作品選》的序言中對(duì)老友的書(shū)法作了客觀的評(píng)介：“小石先生的書(shū)法作品很有功力，他曾經(jīng)向清道人學(xué)習(xí)書(shū)法。在清末‘碑學(xué)興起，鄧石如、康有為等都是‘碑學(xué)的代表，他們提倡創(chuàng)新的精神。和這種新的書(shū)風(fēng)對(duì)立的是‘館閣體。‘館閣體沒(méi)有生氣，給書(shū)法藝術(shù)帶來(lái)了僵死的程式化的弊病。小石先生的書(shū)法深受‘碑學(xué)的影響，他的漢碑、魏碑的底子很厚，富有創(chuàng)新精神?！?/p>

胡小石的市場(chǎng)行情

胡小石書(shū)法作品進(jìn)入市場(chǎng)較早，據(jù)1919年曾熙為其所書(shū)的《鬻書(shū)直例》載：“堂幅：四尺每幅二元、五尺三元、六尺四元……丈二十四元；壽屏：每堂百元；金石題跋：每通三十元……”但由于社會(huì)動(dòng)蕩等原因，作品流散較多。1946年恰逢蔣介石60壽辰，當(dāng)時(shí)有人想請(qǐng)這位大教授為蔣氏書(shū)寫(xiě)壽文，并許諾以重金酬謝，孰不知卻被胡小石一口回絕：“我只會(huì)給死人寫(xiě)祭文，不會(huì)替活人寫(xiě)壽文?！鄙鲜兰o(jì)50年代后由于特定的社會(huì)環(huán)境所限，胡小石的作品直至80年代才重新在市場(chǎng)露面，90年代中后期每平方尺交易價(jià)大約在1至2千元左右。在2005年北京榮寶春季拍賣會(huì)上，行書(shū)畫(huà)評(píng)鏡心則以6.6萬(wàn)元成交；同年南京十竹齋秋季拍賣會(huì)上，行草手卷以11萬(wàn)元成交，創(chuàng)其作品市場(chǎng)交易新高。在2007年北京長(zhǎng)風(fēng)春季拍賣會(huì)上，行草立軸《龍泉詩(shī)句》以6.05萬(wàn)元成交。在2010年，胡小石的作品價(jià)格躍升，有書(shū)法以34.7萬(wàn)元成交。2011年，胡小石作品再上一個(gè)臺(tái)階，他1941年作的《行書(shū)自作詞》拍出了69.4萬(wàn)元。2012年，其行情有所下滑，成交作品多處于10萬(wàn)至30萬(wàn)元的區(qū)間，這也成為一直到2015年胡小石書(shū)法行情的市場(chǎng)常態(tài)。

對(duì)比金陵四家的其他人，胡小石的行情并不算高，相對(duì)于其成就來(lái)說(shuō)，還是有相當(dāng)大的升值空間的。