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      此“李慧娘”與彼“李慧娘”有何不同?

      2015-06-12 03:24:43李梅
      時(shí)代人物 2015年6期
      關(guān)鍵詞:紅梅劇種

      李梅(攝影/張靜)

      為什么想做這么一部戲?

      我從藝30年,16歲第一次演出《鬼怨》,可以說對李慧娘這個(gè)人物是懷有一種情結(jié)的。這是個(gè)凄美的故事,哀怨而婉約。但是秦腔的高亢唱段與《鬼怨·殺生》等經(jīng)典折子戲,都著重表現(xiàn)了李慧娘剛烈怨憤的復(fù)仇女神形象,而不足以表現(xiàn)她多情重義的內(nèi)心世界。這讓我有種不滿足,一直希望能夠重新做一部戲完整詮釋李慧娘這個(gè)人物,表現(xiàn)她既癡情纏綿又嫉惡如仇的內(nèi)心世界。所以這幾年來一直在尋找不同編劇合作,也先后做了幾個(gè)版本,但都覺得不滿意,還是沒有跳出原有的樣式,人物塑造都過于外化而忽略內(nèi)心,對于女性的美表現(xiàn)不足,直到通過王仁杰老師的推薦,認(rèn)識了西嶺雪,她作為一個(gè)小說家,在結(jié)構(gòu)故事和塑造人物上有很多經(jīng)驗(yàn),手法和構(gòu)思與通常編劇都有所不同,因此我們一拍即合,便有了這部《再續(xù)紅梅緣》的創(chuàng)作。

      這部《再續(xù)紅梅緣》與以往《游西湖》以及各種李慧娘劇種的最大不同在哪里?

      這個(gè)可以從3點(diǎn)來說:第一,從故事結(jié)構(gòu)上來說,大多關(guān)于李慧娘的故事都是單線發(fā)展,這部戲是李慧娘與盧昭容雙線并重;第二,從主題發(fā)掘上來說,老版本中的李慧娘借扇只是一筆帶過,在這出戲里則作為重點(diǎn)篇章用了整場戲來表現(xiàn),提出了“我要那富不得欺貧,惡不得壓善,世上再無不平事,人間相逢皆有緣”的中心愿望。李慧娘的悲劇也就不再只是她個(gè)人的恩怨,而放大到整個(gè)人生觀世界觀價(jià)值觀的層面上,她的借扇也不只是為了復(fù)仇,而是為了“扳曲為直揚(yáng)善懲奸”;第三,從風(fēng)格色彩上來說,西嶺雪的文學(xué)功底和寫作經(jīng)驗(yàn)決定了這部戲的文學(xué)色彩更濃,無論情調(diào)還是唱詞都很雅,更加詩情畫意,同時(shí)對于情感的處理也更為細(xì)膩,對李慧娘與裴瑞卿的愛情進(jìn)一步放大,更迎合現(xiàn)代觀眾尤其是年輕觀眾的審美心理。

      有人說在這部戲里,有很多不同劇種的影子,你對此怎么看?

      這是肯定的。李慧娘并不是一個(gè)全新的故事,百年來已經(jīng)被無數(shù)劇種無數(shù)演員做過各種演繹,我們老戲新編,肯定要借鑒前人的豐富經(jīng)驗(yàn),沒理由為了與眾不同而故意揚(yáng)短避長。首先,我們最重要的依歸就是明朝才子周朝俊《紅梅記》的原版本,并且回歸了原著中兩個(gè)女主人公并重的格局;其次,這部戲重點(diǎn)借鑒了唐滌生粵劇《再世紅梅記》的結(jié)構(gòu)與兩女合二為一借尸還魂的創(chuàng)意,同時(shí)吸取了越劇、京劇、川劇甚至京韻大鼓中好的創(chuàng)意與構(gòu)思,并且保留了老版秦腔《游西湖》中最經(jīng)典的《鬼怨》《殺生》兩折戲,但因?yàn)槠惋L(fēng)格緣故,做了相應(yīng)刪減。要強(qiáng)調(diào)的是,除了這兩折保留戲目外,其余所有的唱段都是全新創(chuàng)作的,不存在借用的問題。

      這部戲全長4小時(shí),而且是一氣演完,這在之前還無人嘗試,怎么會(huì)有這種想法?

      這個(gè)嘗試確實(shí)夠大膽的。其實(shí)也不是我們膽子大,正相反,我們很謹(jǐn)慎,最初的想法只是想把戲做扎實(shí),用最笨拙也最誠意的方式,排演出4小時(shí)的戲來,立起來后再精打細(xì)磨、去蕪存精刪減成合理長度。所以最初預(yù)計(jì)只是內(nèi)部演出一場,先把戲立起來,搜集專家領(lǐng)導(dǎo)的意見后好做修改。沒想到一經(jīng)推出就大受歡迎,就臨時(shí)改為加演兩場,想看看觀眾的反應(yīng);誰知道越演效果越好,最后就變成一口氣演了7場。接連7場的4小時(shí)連續(xù)演出,場場爆滿,觀眾無論老少都一直堅(jiān)持到演員謝幕,從無提前退場。現(xiàn)在我們打算刪減,反而要擔(dān)心觀眾不答應(yīng)了,所以,這其實(shí)也是“無心插柳柳成蔭”吧。

      聽說因?yàn)樘?,在演出中出了很多小狀況,能說一下嗎?

      因?yàn)槭鞘纵喲莩?,從排練、彩排到首演沒休息過,加上4小時(shí)連唱帶作,確實(shí)很疲憊。最驚險(xiǎn)的一次是演到第7場《勸容》時(shí),我踩在桌子上拋出嫁衣,因?yàn)閽斓搅税l(fā)釵,差點(diǎn)從桌子上摔了下來,幸好急中生智跳下來的。燈光及時(shí)切光,觀眾不明真相,接下來又剛好是安排替身出場,以至于很多觀眾以為我真的摔傷了。等到第8場《合魂》我再出場時(shí),全場觀眾一齊鼓掌,高喊我的名字,當(dāng)時(shí)我特別感動(dòng),對演員來說,沒有什么比真切感受到觀眾的愛更喜悅的了;那幾天休息特別不好,第二天再演出時(shí),《救裴》一場中有噴火,含在口里的松香包破了,松香嗆到了氣管里,特別難受,還要硬撐著把最后兩場唱完,一下場我就癱倒在后臺(tái)了,后來是休息了兩天,養(yǎng)好嗓子才重新上場的。不過,這一切都不算什么,只要戲能得到觀眾認(rèn)可,我什么都不在乎。有人說我這性子剛硬像李慧娘,我要說:不像,也演不好!

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