吳思蓉

展覽：馬琳·杜馬斯個(gè)展

時(shí)間：2015/2/5-2015/05/10

地點(diǎn)：英國(guó)倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）

馬琳·杜馬斯（Marlene Dumas），現(xiàn)今國(guó)際最受矚目的女性藝術(shù)家之一?，F(xiàn)居荷蘭阿姆斯特丹，近期英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館開始展出她的畫作。作為歐洲最享盛譽(yù)的藝術(shù)展覽館之一，這是泰特藝術(shù)館第一次展出在世藝術(shù)家的回顧展，由此便可見馬琳·杜馬斯在西方享有的盛譽(yù)。于國(guó)內(nèi)而言，她的畫作于2000年參加上海雙年展之后被中國(guó)藝術(shù)家所關(guān)注。作為現(xiàn)代“表現(xiàn)主義”畫家之一，她的作品帶來(lái)的不是精細(xì)的描繪或討觀眾喜愛的色彩，相反的，她帶來(lái)的是模糊的概念和冷淡的恐怖感。因此，她的繪畫風(fēng)格被形容為“精神表現(xiàn)主義”繪畫。

在歐洲地區(qū)，人們觀看藝術(shù)展覽已經(jīng)成為了一個(gè)文化習(xí)慣特點(diǎn)，且大多數(shù)的展覽，包括此次展覽都是免費(fèi)觀展，由此更加促進(jìn)了人民的欣賞動(dòng)力。那么，于這些西方觀眾而言，什么是西方觀眾在展覽中不期待看到的呢？——那就是一個(gè)裝滿溫馨和唯美的運(yùn)輸桶。這種藝術(shù)風(fēng)格顯得更加不能滿足市場(chǎng)，治愈系的音樂，雞湯類的書籍隨處可見，因此中國(guó)觀眾比西方觀眾更加渴求視覺藝術(shù)家的閃亮耳光打醒世間，而不僅僅是安吉爾的慰藉。

傳統(tǒng)慰藉型的因素在馬琳·杜馬斯的任何一幅作品里都是找不到的。傳統(tǒng)慰藉因素通常被畫家表現(xiàn)在色彩上，用色彩的朦朧搭配來(lái)得到畫面的和諧狀態(tài)，類似的作品風(fēng)格包括透納、莫奈等知名大師。與這些古典派大師不同。馬琳·杜馬斯偏愛將黑色，褐色或藍(lán)色，綠色搭配在一起，或?qū)⒕哂袕?qiáng)烈戲劇色彩的紅色和黑色放在同一塊畫布上。基于歌德的美學(xué)理論，這樣的色彩搭配是缺少“美”的。馬琳·杜馬斯利用色彩的大膽搭配將人性撕開。撕扯的過程是痛苦?？墒峭ㄟ^這樣的痛苦，才能通過藝術(shù)作品來(lái)撞擊人類內(nèi)心，引起反思。就如她的自畫像《evil is banal》（1984），畫中她的手扶著椅，頭發(fā)是熱烈的橘紅和橘黃混合色，眼眸用黑色描繪出深邃，這種深邃不是無(wú)邪的天真，取而代之的是一種凜冽的寂寞感，最后再用薄薄的光暈色彩打在發(fā)際周圍，模糊而尷尬。這樣的繪畫手法傳遞的多種情緒引人深思。

或者有人會(huì)問，為什么不能用唯美的技法和色彩來(lái)表達(dá)情緒和批駁？答案就在觀眾的反應(yīng)里。這次觀展過程中，很多觀眾在互相交流中表達(dá)對(duì)畫中情緒的不解和疑惑。比如對(duì)于畫家的自畫像，觀眾發(fā)聲問道：“看畫家照片時(shí)，看到畫家燦爛的笑容，覺得是個(gè)尚存赤子之心的藝術(shù)家。為何自畫像中將自己的形象描述成一個(gè)冷冽的女人？”有了發(fā)問，便有了深究。畫家通過藝術(shù)運(yùn)輸痛感恐懼以及疑惑給觀眾，勾引出觀眾的好奇心，至于答案由觀眾深究之后自己給出，增加觀眾對(duì)于其作品的解讀，由此引起輿論和批駁。當(dāng)然，馬琳·杜馬斯獲得的稱贊并不代表藝術(shù)作品不需要“唯美”，“美”固然是藝術(shù)的基礎(chǔ)所在，可誰(shuí)又能說馬琳·杜馬斯所帶來(lái)的神秘情緒不是藝術(shù)魅力的所在呢？