長號(hào)在交響曲中的應(yīng)用歷程與表現(xiàn)

【摘要】長號(hào)憑借自身高亢而雄渾的音色，莊嚴(yán)而嘹亮的聲音，且能夠與其他樂器相輔相成表現(xiàn)交響樂的獨(dú)特魅力，所以受到了來自國內(nèi)外交響樂愛好者的追捧，同時(shí)也奠定了其在交響樂中的獨(dú)特地位，本文主要從長號(hào)在交響樂中的應(yīng)用歷程和表現(xiàn)兩個(gè)方面論述長號(hào)作為一種古典樂器其自身的聲樂特點(diǎn)，展現(xiàn)了其在交響樂中的重要作用。

【關(guān)鍵詞】長號(hào)；交響樂；應(yīng)用歷程 ；表現(xiàn)

交響曲是一種重要的器樂題材，是由多種樂器配合組成的一種樂曲形式，需要高度的默契和技巧。交響曲是由巴羅克時(shí)期的意大利歌劇序曲發(fā)展而來，作曲家們在十八世紀(jì)采用意大利歌劇序曲的快—慢—快的節(jié)奏格式譜寫管弦樂作品，并稱其為交響曲。因此，交響曲逐漸取代了巴羅克風(fēng)格的樂隊(duì)協(xié)奏曲，成為一種重要的器樂形式。在交響曲的發(fā)展過程中，長號(hào)因?yàn)橛兄枬M的音色、嘹亮的聲音，能夠與交響曲的曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合，逐漸在交響曲中發(fā)揮著重要的作用。

一、長號(hào)在交響曲中的應(yīng)用歷程

長號(hào)作為一種古老的樂器，憑借雄渾的音色，嘹亮的聲音，不僅能夠演奏四個(gè)八度的半音音階，而且還能奏出獨(dú)特的滑音，成為交響樂團(tuán)中的固定樂器，甚至被稱為“爵士樂之王”。

1.它最早被用在教堂和私人樂隊(duì)中，1495年亨利七世在自己的私人樂隊(duì)中就用了四支長號(hào)樂器，到亨利八世的時(shí)候就已經(jīng)擴(kuò)充到了十支之多。

2.十六世紀(jì)初期，意大利人在自己創(chuàng)作的經(jīng)典曲子《神圣交響隊(duì)》中大量使用長號(hào)，甚至排出了六名長號(hào)手，取得了驚人的效果，從而使得諸多作曲家對(duì)于長號(hào)情有獨(dú)鐘，并對(duì)它做出深度挖掘，因此迎來了諸多經(jīng)典交響曲作品的問世。

3.音樂家貝多芬為了展現(xiàn)自己在音樂方面的成就與造詣，首次在第五交響曲中引用了長號(hào)，雖然只是簡單的應(yīng)用了一些和聲，但是在他晚年創(chuàng)作的長號(hào)八重奏至今仍然在國際上廣受歡迎。莫扎特在他的歌劇中同樣也使用了長號(hào)。與此同時(shí)，巴赫也在《康塔塔》中使用長號(hào)來幫助合唱團(tuán)，長號(hào)的地位可見一斑。

4.近現(xiàn)代以來，作曲家對(duì)于長號(hào)的使用漸漸變的越來越大膽，用的也越來越自由靈活，許多杰出的長號(hào)演奏家不僅能夠演奏出像“野蜂飛舞”這樣高難度的快速樂曲，而且還可以在一支長號(hào)上演奏出雙聲部的美妙音樂來，比如柴可夫斯基的《第四交響曲》等經(jīng)典交響曲。這樣說來，長號(hào)在交響樂中表現(xiàn)的越來越重要，它以其自身的藝術(shù)魅力，受到諸多作曲家和音樂愛好者的追捧。

二、長號(hào)在交響樂中的表現(xiàn)

（一）長號(hào)能夠與其他樂器巧妙結(jié)合形成獨(dú)特的魅力

正如上文所說，長號(hào)在銅管聲部系統(tǒng)中充當(dāng)著低音聲部的角色，能夠和正宗的男低音相媲美，加之其豐富多彩的聲音表現(xiàn)，從而在交響曲中與其它的樂器一起協(xié)調(diào)搭配形成組合魅力。我們可以通過交響樂大師貝多芬在其作品中對(duì)于長號(hào)運(yùn)用的分析得到一個(gè)更加深入的了解。他的一、二、三、四交響曲中絲毫看不見長號(hào)的影子，甚至在《英雄交響曲》中也沒有對(duì)長號(hào)加以運(yùn)用，然而，在第五交響曲《命運(yùn)》中，長號(hào)一下子就出現(xiàn)了三支，一支低音長號(hào)和兩支次中音長號(hào)。尤其是在前三部樂章中，長號(hào)一直沒有出現(xiàn)，到了第四章之后，長號(hào)突然出現(xiàn)，猶如千軍萬馬般奔騰而來，與其他樂器相輔相成，氣勢之雄偉，排山倒海，一往無前。這就是長號(hào)在交響樂中與其它器樂一起演奏所產(chǎn)生的獨(dú)有的視聽效果，即高昂雄渾的氣魄，剛強(qiáng)洪亮的氣勢，勢如破竹、千鈞一發(fā)，長號(hào)在交響樂中獨(dú)有的地位和重要作用可見一斑。

（二）長號(hào)有利于交響曲整體曲式結(jié)構(gòu)的展開

交響曲是器樂題材的一種，它的結(jié)構(gòu)回旋曲折又不失整齊劃一。早期的交響曲由17世紀(jì)末意大利式歌劇序曲演變而來。交響曲的套曲就是由序曲的“快板一慢板—快板”的3段形式發(fā)展而來。它通常分為四個(gè)樂章，第一章快板，為了表明矛盾的起因、發(fā)展和暫時(shí)的結(jié)果，一般由兩個(gè)對(duì)立主題同時(shí)呈現(xiàn)、展開和再現(xiàn)，所以比較活躍；第二章慢板，變奏曲或者三段體，因?yàn)閮?nèi)容以對(duì)生活的體驗(yàn)和哲理性的思考為主，抒情感比較強(qiáng)所以曲調(diào)大都比較緩慢；第三章常常表現(xiàn)的是矛盾沖突之后的閑暇和娛樂，以諧虐曲或者小步舞曲為主，較為緩慢；第四章為了表現(xiàn)整首曲子矛盾的結(jié)構(gòu)一般會(huì)采用奏鳴曲、回旋曲或者回旋奏鳴曲，通常以高興歡快的主題為主，表現(xiàn)的是勝利之后的喜悅與歡呼。交響曲在整體內(nèi)容上表現(xiàn)出產(chǎn)生矛盾、矛盾沖突、解決矛盾的過程，在曲式結(jié)構(gòu)上則是從快板到慢板再到小步舞曲最后到回旋曲的交響套曲形式，是一個(gè)完整的情感經(jīng)歷，給人以充分的想象和回味。

（三）長號(hào)的聲音表現(xiàn)豐富多彩

通過對(duì)諸多交響曲作品的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)長號(hào)既可以演繹出描寫性的音樂如平靜的眺望、送葬的隊(duì)伍、文人的思考，同時(shí)也可以描繪出抒情性的音樂，如勝利的歡呼、失敗的哀鳴、激憤的抗?fàn)幍取＿@形象地說明了長號(hào)聲音表現(xiàn)力的豐富多彩，作曲家可以根據(jù)情感抒發(fā)的需要，隨意選擇長號(hào)的聲音表達(dá)類型。比如柴可夫斯基在《第四交響曲》中運(yùn)用長號(hào)：時(shí)而聲音細(xì)微低沉，時(shí)而連貫中強(qiáng)，時(shí)而突然音調(diào)升高，時(shí)而溫聲細(xì)語，使人不得不佩服長號(hào)細(xì)膩與豐富多彩的感情表達(dá)方式。

三、結(jié)語

長號(hào)憑借著聲音的豐富多彩，以及自身的魅力再加上當(dāng)代杰出的長號(hào)演奏者在演奏技巧上的嫻熟應(yīng)用，經(jīng)過數(shù)百年漫長的音樂發(fā)展歷程，尤其是無數(shù)優(yōu)秀作曲家和演奏家不懈的追求與探索，逐步奠定了長號(hào)這一古老樂器在高雅、嚴(yán)肅、華貴的交響曲中的重要地位，甚至成為其不可分割的重要組成部分。

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作者簡介：張濤（1977—），男，陜西西安人，三級(jí)演奏員，長號(hào)演奏碩士文憑，單位：陜西省歌舞劇院有限公司歌劇團(tuán)，研究方向：長號(hào)演奏與教學(xué)。