楊羚

【摘要】生活在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的我們，每天腦海里充斥著的都是網(wǎng)絡(luò)上傳播的各式各樣的信息，這種信息的泛濫、爆炸給我們的生活帶來(lái)了翻天覆地的變化。我們不得不承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)的應(yīng)用，讓我們的世界變得更小了，地球上任何一個(gè)角落的任何一個(gè)細(xì)微變化都可能引發(fā)一場(chǎng)信息大爆炸，這就是我們今天的生活。而音樂(lè)作為人類生活中不可缺少的一種重要元素，在網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代的位置更是舉足輕重，從古典音樂(lè)到流行音樂(lè)，從陽(yáng)春白雪到下里巴人，每一個(gè)人都能輕松地找到屬于自己的音樂(lè)天地。當(dāng)然，人們對(duì)于音樂(lè)的需要也不僅僅停留在自己的音樂(lè)天地之中，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)營(yíng)銷可以讓你跳出自己的欣賞圈，直接灌輸給你原本并不屬于你的音樂(lè)類型，音樂(lè)風(fēng)格，在很大程度上豐富著你的欣賞口味。有的時(shí)候我們甚至不禁要問(wèn)：“它怎么就火了，它好在哪呢？”對(duì)于網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代流行起來(lái)的音樂(lè)，我們總是后知后覺(jué)，有著一種跟風(fēng)的感覺(jué)，或許，這正是我們身處這個(gè)時(shí)代的特質(zhì)吧！筆者試通過(guò)以下文字系數(shù)一下近些年流行于網(wǎng)絡(luò)上的音樂(lè)，不管這些音樂(lè)帶給我們的是歡樂(lè)，還是是糾結(jié)，甚至是時(shí)無(wú)法用語(yǔ)言形容的詭異感覺(jué)，相信都會(huì)引發(fā)我們這樣的思考：“是音樂(lè)影響了我們，還是我們影響了音樂(lè)？”

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)；歡樂(lè)與思考

一、《nobody》——nobody舞的盛行

《nobody》是韓國(guó)組合Wonder Girls 與2008年9月發(fā)行的第三張單曲專輯：The Wonder Years-Trilogy中的一首單曲，這首單曲的一夜爆紅，其中原因不乏商業(yè)其成功的商業(yè)炒作，更要?dú)w功于它那簡(jiǎn)單易學(xué)的舞蹈動(dòng)作，來(lái)自全球不同國(guó)家、不同膚色、不同年齡的人在那一年都成為了這首歌伴舞的模仿者，他們有韓國(guó)保安、泰國(guó)中學(xué)生、外國(guó)金發(fā)大叔、男扮女裝的“野人”、菲律賓監(jiān)獄的囚犯……這首一首韓國(guó)舞曲《Nobody》把他們聯(lián)系在一起。他們是這支舞蹈的模仿者，而他們的模仿視頻也因?yàn)樘阈?、太雷人、太震撼而在網(wǎng)絡(luò)上瘋狂流傳，掀起了一股《Nobody》舞蹈狂潮！中國(guó)內(nèi)地的中學(xué)大學(xué)的畢業(yè)晚會(huì)上，《Nobody》亮相的頻率絕對(duì)第一。

二、《忐忑》——不知所云的“神曲”

《忐忑》由著名歌唱家龔琳娜演唱，作曲為龔琳娜丈夫老鑼（Robert Zollitsch）以2006年老鑼為龔琳娜創(chuàng)作的原型音樂(lè)作品《忐忑》變更而來(lái)，此曲以笙、笛、提琴、揚(yáng)琴等樂(lè)器伴奏，運(yùn)用戲曲鑼鼓經(jīng)作為唱詞，融合老旦、老生、黑頭、花旦等多種音色，在極其快速的節(jié)奏中變化無(wú)窮，夸張變形，獨(dú)具新意。因其節(jié)奏變化多端，表演夸張，歌詞神秘等因素，被網(wǎng)絡(luò)賦予娛樂(lè)色彩，廣大網(wǎng)友稱之為“神曲”。（http：//baike.baidu.com/view/741025.htm）

《忐忑》的第一次公開演唱時(shí)在龔琳娜的老師鄒文琴的音樂(lè)會(huì)上，因?yàn)榇舜窝莩?，龔琳娜被推薦到人民大會(huì)堂的2010年北京新春音樂(lè)會(huì)。此次音樂(lè)會(huì)在CCTV-音樂(lè)頻道播出的視頻成為網(wǎng)絡(luò)流傳的最早的《忐忑》的視頻資料，在2010年月份之前《忐忑》雖也有過(guò)幾次公演，但除專業(yè)圈子外，并沒(méi)有引發(fā)多大波瀾，而在六月份后，也就是2010年下半年，有網(wǎng)友將《忐忑》視頻傳到各大視頻網(wǎng)站，至此點(diǎn)擊量激增，加以王菲、杜汶澤等名人的翻唱，更是“推波助瀾”由此，《忐忑》被稱為“神曲”在網(wǎng)絡(luò)上掀起了翻唱狂潮，其演唱者龔琳娜也因《忐忑》而迅速走紅。

而拋開網(wǎng)絡(luò)賦予《忐忑》“神曲”的娛樂(lè)色彩，其實(shí)此曲是帶有學(xué)術(shù)化探索意味很強(qiáng)的一首藝術(shù)歌曲，是依照原生態(tài)音樂(lè)模式創(chuàng)作的一首具有神秘民族色彩的藝術(shù)歌曲，屬嚴(yán)肅音樂(lè)范疇，僅僅是音樂(lè)學(xué)術(shù)上的一次小小的探索和大膽的嘗試。其演唱風(fēng)格也是融合了從古代到現(xiàn)代、從東方到西方的多種唱風(fēng)于一身，如果單單從藝術(shù)欣賞的角度而言，這首“神曲”具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。而由于網(wǎng)絡(luò)傳播，這首“神曲”更多的是被賦予了娛樂(lè)、陶侃和搞笑的色彩在其中，當(dāng)我們沉浸于這種陶侃式的大眾娛樂(lè)中時(shí)，我們可曾思考過(guò)，緣何如此“陽(yáng)春白雪”會(huì)成為大眾娛樂(lè)調(diào)侃的對(duì)象，其驅(qū)動(dòng)力是其音樂(lè)內(nèi)在因素造成的，還是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代“娛樂(lè)致死”的有一個(gè)犧牲品呢？

三、《最炫民族風(fēng)》——全民惡搞視頻的小高潮

《最炫民族風(fēng)》是大陸組合鳳凰傳奇2009年5月末推出的專輯《最炫民族風(fēng)》中的主打歌曲。歌曲已經(jīng)推出便引發(fā)了不小的網(wǎng)絡(luò)惡搞盛宴：從邁克爾·杰克遜、碧昂斯、王菲、五月天、Super Junior等明星們的搶先出鏡，到“烤羊肉串版”、“電信員工版”、“家庭主婦版”、“刑警版”、“老大爺版”等路人版的火爆出現(xiàn)，甚至連猩猩、雞、牛等動(dòng)物都瘋狂加入，每天都會(huì)有幾個(gè)到十幾個(gè)的視頻版本遞增，這樣的改編視頻追捧風(fēng)潮在微博上還真是頭一次。

更難能可貴的是，這些版本的剪輯都能很好地跟上音樂(lè)節(jié)拍，有的視頻剪輯的畫面甚至還能符合歌詞本身的意境。重慶晨報(bào)記者發(fā)現(xiàn)，像“韓國(guó)群星版”、“華人群星版”這種集合版本中，至少出現(xiàn)了20、30個(gè)明星MV的畫面片段，要在眾多的MV中挑選出最符合節(jié)奏、情境的畫面加以拼接，如此的耐心與技巧著實(shí)讓人折服。

有學(xué)者將《最炫民族風(fēng)》這一風(fēng)格的歌曲歸類為“農(nóng)業(yè)重金屬”，從“農(nóng)業(yè)重金屬”一詞中我們不難看出，專家學(xué)者們將這一風(fēng)格界定為惡俗的、將其受眾群體也做出了界定：社會(huì)層次較低的農(nóng)民和外來(lái)務(wù)工人員。而我們拋開對(duì)于歌曲風(fēng)格和受眾的教條主義界定，僅僅關(guān)注與其爆紅以來(lái)所帶來(lái)的效果，我們不難發(fā)現(xiàn)，這首歌曲給不僅僅是給那些農(nóng)民和外來(lái)務(wù)工人員帶來(lái)了無(wú)盡歡樂(lè)，同時(shí)也娛樂(lè)了所有關(guān)注到這首歌的網(wǎng)絡(luò)大眾和社會(huì)群體。因此，《最炫民族風(fēng)》的刮起不乏有其合理性的存在，而其歡快的節(jié)奏和朗朗上口的旋律給人帶來(lái)的輕松愉悅的心情是其存在于網(wǎng)絡(luò)并爆紅網(wǎng)絡(luò)的最大內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力之一。

四、《江南style》——全球大跳騎馬舞

《江南style》是韓國(guó)歌手樸載相于2012年7月15日發(fā)布的一首單曲。歌名《江南style》源自于韓國(guó)俚語(yǔ)，指的是韓國(guó)首都首爾的江南區(qū)，江南區(qū)位于首爾繁華地段，是富裕和時(shí)尚的代名詞，韓國(guó)人用“江南style”來(lái)暗示一種豪華奢靡的生活方式。歌曲雖然取材于韓國(guó)的本土文化，但一驚發(fā)行，便在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)不小的波瀾，廣受國(guó)際媒體的關(guān)注。該曲發(fā)布之后，YouTube網(wǎng)站點(diǎn)擊率在公開76天后突破3億人次大關(guān)，吉尼斯世界紀(jì)錄表示《江南Style》在YouTube得到460萬(wàn)次網(wǎng)友點(diǎn)擊“喜歡”，成為YouTube歷史上獲得最多網(wǎng)友“喜歡”的MTV影片。

“江南style風(fēng)”就這樣刮遍了這個(gè)世界的各個(gè)角落，和《最炫民族風(fēng)》很相似的地方是，網(wǎng)絡(luò)上掀起了大跳騎馬舞的熱潮，從美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬，到聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)潘基文，再到明星們、網(wǎng)民們都開始跳上了騎馬舞。如今，“江南style”已經(jīng)不僅僅是一首歌曲的名字，更是一種席卷全球的文化現(xiàn)象，各路神仙、“有識(shí)之士”都紛紛拿出法寶對(duì)“style風(fēng)”進(jìn)行研究、解構(gòu)。有韓國(guó)的科研機(jī)構(gòu)對(duì)這首歌曲進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)它以3.6秒為一個(gè)周期將五個(gè)音節(jié)重復(fù)4次，而整首歌中五個(gè)音節(jié)的核心節(jié)奏重復(fù)了100次以上，這樣的節(jié)拍和人在慢跑半小時(shí)后的心率幾乎同步——這也正是感覺(jué)最為興奮的瞬間。這一說(shuō)法，解釋了為什么大多數(shù)人都會(huì)不自覺(jué)地跟著這首歌搖晃起身體的原因。而另一個(gè)激發(fā)人們生理反應(yīng)的元素則是其朗朗上口的旋律和節(jié)奏——科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)一個(gè)人對(duì)一段音樂(lè)的旋律和節(jié)奏產(chǎn)生共鳴時(shí)，這段音樂(lè)就會(huì)在其腦中不斷重復(fù)，科學(xué)界把這稱為“耳蟲”現(xiàn)象。雖然引發(fā)“耳蟲”現(xiàn)象的音樂(lè)因人而異，但顯然“耳蟲”更偏愛(ài)那些容易上口的作品。 （此段資料引自互聯(lián)網(wǎng)：http：//diary.yinsha.com/php/viewessay.php？essayno=4484310）。還有心里說(shuō)和樂(lè)理說(shuō)兩種說(shuō)法。一種認(rèn)為《江南style》簡(jiǎn)單重復(fù)的節(jié)奏刺激了身體自律神經(jīng)系統(tǒng)，能激發(fā)出人們擺脫心理壓力和程式化生活的本能，而另一種樂(lè)理說(shuō)則認(rèn)為，《江南style》于近年來(lái)風(fēng)靡美國(guó)的主流音樂(lè)界的電子樂(lè)潮相吻合，而其副歌部分有屬于韓國(guó)音樂(lè)風(fēng)格，二者的結(jié)合既沒(méi)有違背韓國(guó)歌迷的偏好，同時(shí)也貼合了其他國(guó)家和地區(qū)受眾的審美趣味，正是如今文化多元化大融合的產(chǎn)物。而《江南style》火了的原因是歸功于其成功的商業(yè)運(yùn)作還是其滑稽搞笑的舞蹈風(fēng)格或者是動(dòng)感十足的節(jié)奏律動(dòng)，其火了的結(jié)果是又一次的給全世界的網(wǎng)民帶來(lái)了一次娛樂(lè)盛宴，在這樣一個(gè)“娛樂(lè)至死”的傳媒文化背景下，《江南style》的風(fēng)靡存在其偶然性，但同時(shí)它的風(fēng)靡卻又是歷史的必然，是互聯(lián)網(wǎng)文化發(fā)展過(guò)程中的必然結(jié)果。