陳姝慧

【摘要】本文對我國民族樂隊的低音弦樂器改革所做的一些嘗試進行舉例，對低音弦樂器的改革思路進行說明，對低音弦樂器改革的手段進行探討，以及對低音弦樂器改革中存在的某些問題進行評述。

【關(guān)鍵詞】民族樂隊 低音弦樂器

現(xiàn)代民族樂隊在樂器的改革、演奏以及創(chuàng)作方面都取得了很大進步[1]。相對于上世紀五、六十年以前的建設(shè)初期，在樂隊中的編制配備以及演奏水準都有較好的提高，但在聲學與制作方面，其系統(tǒng)性與音色的民族性方面還需要我們前赴后繼的去努力提高，尤其是在當今這種世界訊息萬變、文化大交流的時期以及越來越多的民族樂隊在我國各地的建立，對傳統(tǒng)獨奏樂器進行樂隊化的改革就顯得更為勢在必行了。尤其是對于民族樂隊低音弦樂器的改革方面，在進行了多年的研究以及試驗之后，仍處于探索階段。

一、民族樂隊低音弦樂器改革情況

針對低音弦樂器中國廣播民族樂團曾做過很多改革。例如制作出了羊皮面的大低胡，這種樂器具有三根弦，有弓，外形方面就像被放大了的胡琴；還有把內(nèi)蒙古的馬頭琴放大制作成大馬頭琴或者低馬頭琴。1964年與大提琴十分相像的大馬頭琴和低馬頭琴被制作出來；1980年有對大馬頭琴和低馬頭琴進行一些稍微的改變；另外外形與胡琴相似的大四胡和低音四胡也被制作出來。但是直到如今，令人滿意的低音弦樂器還沒有被發(fā)明出來[2]。根據(jù)本文調(diào)查，1950年以后，全國各地有不少人致力于對低音弦樂器的改革，這些對于低音弦樂器所做的改革大多從樂器的形狀、材質(zhì)或者使用范圍等方面下功夫。

（一）對樂器形狀的改進

從樂器的形狀說來，上海的革胡，中國廣播民族樂團所具有的大四胡，還有文革期間存在于武漢的雙共鳴箱的低音胡琴等都表現(xiàn)為胡琴的外部形狀；有大琶琴-是琵琶形狀的；有拉阮；有形狀是馬頭琴的大馬頭琴和低音馬頭琴；另外，也還有鐘琴、火不思等等。

（二）對制作材料的改進

對低音弦樂器制作材料方面進行的改進，有的是把面板或者側(cè)板用皮面制作，例如上海的革胡，它把皮面作為主要材料，并進行多次改進，起先，把一個鼓加于面板部分的上面，之后把它改為兩面皮，后來又變成一面是皮一面是板，到最后又變成兩面都是板，拉長了共鳴箱，把面板的長度增大；出現(xiàn)于江蘇的低胡，利用深海的鰩魚皮做成右側(cè)板，具有非常好的韌性[3]。此外也存在像大馬頭琴、鐘琴或者拉阮等這些共鳴箱是由木板做成的情況。

總而言之，全國各地對民族樂隊低音弦樂器進行了大量的創(chuàng)新改革，本文認為這些改革都具有十分正確的方向，目的都是為了使低音弦樂器更加具有實用性、更加具有中國特色。

二、低音弦樂器的改革需要注意的問題

民族樂隊低音弦樂器的改革進行的如火如荼，伴隨著一些成績的取得，仍然還有一些問題存在。為了使低音弦樂器的改革更有實效，促進樂器和演奏更好的發(fā)展，本文認為，在對民族低音弦樂器進行改革時，應(yīng)該注意如下幾個問題：

（一）低音弦樂器形狀問題

對民族樂隊低音弦樂器進行改革時，針對形狀方面，應(yīng)該把那些中國特色強、參考價值高的形狀作為樣本。諸如胡琴、馬頭琴、阮等之類的中國傳統(tǒng)樂器，都可以被當作參考。

（二）音色方面，可以與大提琴有區(qū)別

很多人在對樂器進行制作或者改革時，常常會把大提琴作為依照對象，其實，大提琴的音色與音質(zhì)方面也存在不同，質(zhì)量不同的琴之間，在音色、音質(zhì)方面有著巨大的差別。本文認為，民族低音弦樂器的音色與大提琴的音色應(yīng)該有所區(qū)別，這是因為胡琴音色是民族樂隊低音弦樂器的主要音色，為了把上下音色進行統(tǒng)一，低音弦樂器應(yīng)該做到與皮面振動的音色相似，就是要讓高音部分沒有特別明亮，以達到與中胡和二胡得以銜接的目的。為解決面板問題，可以將面皮同板面結(jié)合起來，這樣做能夠使高音與其他聲部更好地結(jié)合起來，然后對于低音部分，則要做到渾厚而又結(jié)實。目前較為優(yōu)秀的對皮面和板面進行結(jié)合的方式還沒有被發(fā)現(xiàn)，仍然需要大家去努力探索發(fā)現(xiàn)。至于音質(zhì)，理所當然的是要好的，純正、漂亮的音質(zhì)與結(jié)實的聲音是必須的，此外，四根弦要有一致的聲音，音量也要平衡。

（三）科學的發(fā)音原理

無論對何種發(fā)音材料和發(fā)音方法進行使用，樂器都應(yīng)該體現(xiàn)出其科學性。就琴共鳴方面來講，一些琴是依據(jù)反射原理，一些琴是依據(jù)折射原理，一些琴是兩面共鳴，另外還有三面共鳴、四面共鳴存在，在改革樂器上對于上述這些都要予以表現(xiàn)。對于板面樂器，曾經(jīng)有人進行過嘗試，例如有人把四根弦軸安裝在古琴上，并在上面按上四根弦，并將琴立起來拉，結(jié)果出來的聲音很是不錯，但是由于左手指板太寬的原因，無法按弦；還有人設(shè)計出長出一般貝司兩厘米的低音馬頭琴，結(jié)果聲音尤其是低音十分之好。這說明，板面振動，低音若要出來，面板就應(yīng)該具有一定的長度，換句話說，板面振動低音的出現(xiàn)是由長度決定的。當然，共鳴箱達到一定體積也是一個因素，但長度是起決定性作用的。

（四）演奏上的民族化

演奏上的民族化也是民族樂隊低音弦改革面對的一個問題。單單對樂器進行改革創(chuàng)新并不能把樂器的特色問題全部解決，既然是對中國樂器進行改革，演奏手法方面，就一定要具有鮮明的中國特色。像二胡、板胡之類的我國民族樂器具有十分豐富的演奏手法，改革低音弦樂器時，可以對這些樂器所具有的演奏手法予以借鑒，形成中國特色。

對于民族樂隊的低音弦樂器改革，前人已經(jīng)做了很多的探索并取得了相應(yīng)的成績，我們要對前人的經(jīng)驗予以繼承并發(fā)揚，掌握更為有效的低音弦樂器改革方法，摸索出一條有效的民族樂隊低音弦樂器的改革道路。希望能夠創(chuàng)造出具有中國特色的演奏與教學，使得中國民族樂隊在世界音樂的舞臺上同時具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合。

【參考文獻】

[1]陳奎及.在實踐中發(fā)展民族器樂藝術(shù)--兼評濟南部隊前衛(wèi)歌舞團民族樂隊的演出[J].音樂研究，2011（7）.

[2]彭麗.彭修文民族管弦樂藝術(shù)研究[M].北京：中央音樂學院出版社，2012（8）.

[3]居其宏.共和國音樂史[M].北京：中央音樂學院出版社，2013（9）.