俞哲昱++彭蘭

2014年8月9日，18歲黑人青年邁克爾·布朗在密蘇里州圣路易斯市弗格森鎮(zhèn)遭白人警察威爾遜攔截并槍殺。這一事件在當(dāng)?shù)丶懊绹?guó)各地引發(fā)了長(zhǎng)達(dá)數(shù)周的抗議示威。11月24日晚，在圣路易斯陪審團(tuán)決定對(duì)槍殺布朗的警察威爾遜不予起訴后，弗格森鎮(zhèn)再次爆發(fā)抗議示威，隨后升級(jí)為暴力沖突，并出現(xiàn)縱火和劫掠事件。美國(guó)紐約、華盛頓、洛杉磯等地也紛紛爆發(fā)抗議活動(dòng)。[1]弗格森一案也吸引了全世界媒體的目光。各國(guó)媒體對(duì)弗格森案的報(bào)道形式多樣，如紐約時(shí)報(bào)網(wǎng)站就對(duì)該事件做了互動(dòng)圖表等信息可視化等幫助讀者理解的嘗試。然而，除了這些既有的成熟的融合報(bào)道方式，“街景故事：在一個(gè)個(gè)街區(qū)中探索新聞”（Street Stories：Explore the news as it unfolds-block-by-block，以下簡(jiǎn)稱“街景故事”）呈現(xiàn)了一種不一樣的敘事路徑。

“街景故事”是半島電視臺(tái)2014年12月舉辦的一屆編程馬拉松比賽的獲獎(jiǎng)作品之一，其主要?jiǎng)?chuàng)新之處就在于利用谷歌街景地圖生動(dòng)還原新聞事件，其想要解決的難題便是如何使讀者沉浸于報(bào)道之中。

“街景故事”的創(chuàng)作小組成員之一亞娜是一名記者，她在報(bào)道弗格森暴動(dòng)事件的個(gè)人體驗(yàn)中注意到媒體對(duì)該事件的報(bào)道雖然詳盡，但并未成功地捕捉事件背后的情緒以及該事件對(duì)弗格森居民的影響。所有報(bào)道中最缺失的元素是事件本身的聲音?！敖志肮适隆眲t采用了開(kāi)源庫(kù)來(lái)將聲音添加到特定的地理位置，為帶有強(qiáng)烈緊張情緒的弗格森案報(bào)道增添了聲音的元素。

除了增添聲音外，“街景故事”還將事件發(fā)生的日期、地理位置以及社交媒體等相關(guān)內(nèi)容有機(jī)結(jié)合。通過(guò)在街景地圖中插入文字、圖片、音視頻以及社交網(wǎng)絡(luò)信息等來(lái)進(jìn)行融合報(bào)道，使整個(gè)敘事過(guò)程呈現(xiàn)三維立體的結(jié)構(gòu)，從而讓受眾獲得沉浸式的敘事體驗(yàn)。

一、“街景故事”的誕生：半島電視臺(tái)Canvas社區(qū)

半島電視臺(tái)媒體網(wǎng)絡(luò)（Al Jazeera MediaNetwork）在2014年年底建立了一個(gè)名為Canvas的實(shí)驗(yàn)性社區(qū)，用于推進(jìn)媒體和開(kāi)源技術(shù)的發(fā)展，并為探索人性面臨的困境提供解決方案。Canvas在此處意為空白的畫(huà)布，寓意著在這個(gè)社區(qū)，你有機(jī)會(huì)成為媒體與技術(shù)融合的先驅(qū)者，并在此結(jié)識(shí)其他志同道合之人。Canvas社區(qū)的第一場(chǎng)編程馬拉松項(xiàng)目的主題是“環(huán)境中的媒體（Media In Context）”。我們?cè)谑裁磿r(shí)間身處何處，懷著怎樣的心情和感受，甚至是歷史和文化都是環(huán)境的一部分。該項(xiàng)目旨在探索如何將環(huán)境的概念融入媒體和新聞之中。不同的環(huán)境對(duì)媒體不同的階段（從制作、傳播到消費(fèi)）會(huì)產(chǎn)生何種影響，該項(xiàng)目認(rèn)為探索具有環(huán)境意識(shí)的媒體新形式將幫助我們更好得講述人們的故事。[2]

該社區(qū)創(chuàng)新調(diào)查小組的核心人員奧薩瑪介紹說(shuō)，他們基于不同的語(yǔ)境（個(gè)人的、歷史文化的以及編輯人員的語(yǔ)境）以及不同的階段（新聞的生產(chǎn)、傳播及消費(fèi)階段），為此次編程馬拉松比賽的參加者提出了12項(xiàng)挑戰(zhàn)，并希望能在這12項(xiàng)挑戰(zhàn)的基礎(chǔ)上推動(dòng)新聞與技術(shù)的融合與創(chuàng)新。他認(rèn)為新聞故事并非存在于真空之中，消費(fèi)新聞故事的人也是?；钤谀硞€(gè)情境之中，事實(shí)上我們每個(gè)人無(wú)時(shí)無(wú)刻不處于情境之中。[3]

于是，2014年11月底，駭客們、設(shè)計(jì)者們和媒體工作者齊聚多哈，為未來(lái)的數(shù)字媒體和新聞設(shè)想了19個(gè)創(chuàng)新方案，“街景故事”也是編程馬拉松項(xiàng)目的成果之一。

該作品的創(chuàng)作小組在對(duì)“街景故事”的說(shuō)明巾介紹到，該作品的目標(biāo)受眾是那些希望能夠深入了解一個(gè)主題，而且是通過(guò)不同類型的媒介形態(tài)來(lái)達(dá)到該目的的讀者。該作品最終獲得了這場(chǎng)比賽的“最佳新聞消費(fèi)方案”（best consumptionphase solution）獎(jiǎng)項(xiàng)。

該作品的創(chuàng)作小組成員有來(lái)自美國(guó)的前期程序開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)師，全棧工程師，后端開(kāi)發(fā)人員及一名記者。

二、“街景故事”內(nèi)容介紹：傳達(dá)新聞事件背后的情緒

進(jìn)入“街景故事”的網(wǎng)址[4]，首先映入眼簾的是對(duì)該網(wǎng)站的簡(jiǎn)單介紹：“8月9日，一名年輕的、手無(wú)寸鐵的黑人男子在密蘇里州一個(gè)不知名的小鎮(zhèn)弗格森鎮(zhèn)，被一名白人警官開(kāi)槍打死。之后大陪審團(tuán)最后決定對(duì)該名警察的射殺行為不進(jìn)行起訴，美國(guó)民眾對(duì)此的憤怒和不安隨之而來(lái)，這一事件揭示了美國(guó)刑事司法系統(tǒng)中的種族歧視分界線。此處講述的正是對(duì)邁克爾·布朗之死以及隨后發(fā)生的一系列抗議事件的故事?！保▓D1）

隨意點(diǎn)擊頁(yè)面的任何地方，將正式進(jìn)入“街景故事”的主體部分。

街景故事的網(wǎng)站可分為兩個(gè)部分，一部分是“環(huán)境中的媒體”（Media in context），顯示的是Canvas項(xiàng)目的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)全景圖，這個(gè)部分以后也可用其他新聞故事所替代；另一部分則是“弗格森事件”（Ferguson），為弗格森案事件的系列報(bào)道。

對(duì)于正在發(fā)生的或隨時(shí)間變化的新聞故事，用戶可以在網(wǎng)頁(yè)正上方通過(guò)選擇具體某件事件的日期來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，用戶并不受新聞事件的時(shí)間和空間的限制。在弗格森事件中，可查看的日期從2014年8月9日到2014年11月24日，共設(shè)置了9個(gè)場(chǎng)景，分別為8月9-10日事件發(fā)生第一天，8月11日的美國(guó)，8月12日美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局介入調(diào)查，8月13日弗格森掀起抗議的浪潮，8月14日弗格森抗議持續(xù)發(fā)酵，8月15-18日尼克松命國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)進(jìn)駐弗格森，8月19日又一起流血事件發(fā)生；9月16日“10月弗格森”抗議活動(dòng)以及11月18-24日大陪審團(tuán)做出決定。

街景地圖的中央部分以白色的浮動(dòng)箭頭標(biāo)示著目前所處的地理位置信息，時(shí)刻顯示目前所處位置的街道名稱。當(dāng)畫(huà)面上鼠標(biāo)呈現(xiàn)為橢圓形半透明白色圖標(biāo)時(shí)，表示單擊此處可跳至白色圖標(biāo)所在的位置；當(dāng)畫(huà)面上鼠標(biāo)呈現(xiàn)為平行四邊形半透明白色圖標(biāo)時(shí)，表示單擊此處可跳轉(zhuǎn)并放大白色圖標(biāo)所在位置的面面。上下滑動(dòng)鼠標(biāo)中間鍵可以放大或縮小畫(huà)面，以便更清晰地查看具體事物。畫(huà)面上出現(xiàn)的各種黑白標(biāo)志則表示著可對(duì)其點(diǎn)擊以進(jìn)一步查看。

例如在事件發(fā)生的第一天（Day One）的場(chǎng)景中，“街景故事”將使用者帶到的地理位置為弗格森鎮(zhèn)的海蒙特小路與W.弗洛里森特街道的十字路口，正是在與這條街道相交又的另一條小路上，黑人青年邁克爾·布朗遭到白人警察的槍殺。該場(chǎng)景中一共提供了三個(gè)信息鏈接，其中包括兩個(gè)嵌入的在線YouTube視頻以及一張新聞圖片。其中一個(gè)視頻由news.com的賬號(hào)于8月11日發(fā)布，標(biāo)題為“青少年在弗格森公寓區(qū)被槍殺”該視頻發(fā)布者是一個(gè)自稱專門發(fā)布斗爭(zhēng)畫(huà)面及突發(fā)新聞的賬號(hào)，訂閱數(shù)僅有20位，且該視頻僅有1000余次觀看。這說(shuō)明創(chuàng)作小組在選擇要呈現(xiàn)的媒體信息時(shí)比較草率，缺少一定的代表性。

該視頻內(nèi)容為長(zhǎng)達(dá)3分15秒的直播新聞節(jié)目，介紹了槍擊事件的經(jīng)過(guò)和大致情況，并對(duì)槍擊現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了拍攝。其中槍擊現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面正好與場(chǎng)景中谷歌街景圖相呼應(yīng)：相似的景色，相近的時(shí)間，街景圖中陽(yáng)光鋪滿街道，照亮馬路上行駛的車輛，郁郁蔥蔥的綠樹(shù)和草坪都顯得生機(jī)勃勃。在視頻中，這一切環(huán)境都沒(méi)有太大變化，只是往昔較為空曠的街道上涌上了聚集的人群和警車。（圖2）這一強(qiáng)烈的對(duì)比讓人直接感受到新聞事件背后隱藏的情緒，從而讓讀者如身臨其境般對(duì)這一新聞事件產(chǎn)生更深的體會(huì)和同情。這也是“街景故事”希望完成的任務(wù)，它相信只有沉浸式的敘事體驗(yàn)才能讓人對(duì)新聞故事產(chǎn)生人性的體認(rèn)，讓人更加關(guān)注新聞事件中的個(gè)體，尤其是帶有悲劇色彩的新聞事件。除了視頻和照片，“街景故事”還運(yùn)用了音頻、社交網(wǎng)絡(luò)等多種元素。

該場(chǎng)景中插入的另一個(gè)視頻內(nèi)容為弗格森警察對(duì)槍擊事件所開(kāi)的新聞發(fā)布會(huì)，介紹了警方對(duì)這一事件的陳述以及正在進(jìn)行的其他調(diào)查。除此之外，還有一張布朗紀(jì)念地的照片，人們?cè)诓祭视龊Φ慕值揽卜茽柕滦÷分虚g設(shè)置了這樣一個(gè)紀(jì)念地。

槍擊發(fā)生兩天后，這一事件在全美引起了轟動(dòng)，美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局介入事件進(jìn)行調(diào)查，并向普通民眾尋求信息幫助，抗議仍在繼續(xù)，在場(chǎng)景2中展示的一條社交網(wǎng)絡(luò)推特上的狀態(tài)稱抗議活動(dòng)持續(xù)到凌晨1點(diǎn)還未結(jié)束，點(diǎn)擊狀態(tài)中的鏈接可以看到分享的具體圖片。引入社交網(wǎng)絡(luò)的元素讓使用者感到親切和熟悉，而且通常人們?cè)谏缃痪W(wǎng)絡(luò)上的表達(dá)更為直接和情緒化，一定程度上增加了故事的感染力。

槍擊發(fā)生后的第三天，抗議人群與弗格森警察的沖突仍在繼續(xù)，從場(chǎng)景中插入的抗議者自攝視頻可以看到，抗議的人群向馬路中央的警察大聲喊著“You go home！”（滾回家去?。?。之后，警察向抗議的人群發(fā)射了催淚瓦斯，煙霧彌漫了馬路和庭院，其中一名黑人抗議者一邊大聲表達(dá)抗議一邊向警察邁步，但被另一名抗議者阻止。此外，場(chǎng)景自動(dòng)循環(huán)播放一段抗議者抗議的音頻，“Hands up， don't shot”（舉起雙手，停止射擊?。┑穆曇舾恿Ⅲw地將使用者帶到抗議活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)，這也是其試圖傳達(dá)新聞事件情緒的一種途徑。

槍擊發(fā)生后的第四天，當(dāng)?shù)鼐矫C清麥當(dāng)勞餐廳時(shí)，逮捕了《華盛頓郵報(bào)》記者韋斯利·洛厄里和《赫芬頓郵報(bào)》記者萊恩·雷利。此外，由于騷亂的影響，弗格森弗洛里森特學(xué)區(qū)于當(dāng)天推遲開(kāi)學(xué)。街景地圖中呈現(xiàn)的即為這所學(xué)校的街景照片。

第五、六個(gè)場(chǎng)景均設(shè)置在弗格森警局門口，前者也有一段音頻自動(dòng)循環(huán)播放，是對(duì)布朗家人的采訪音頻，其中布朗先生表示希望抗議能和平進(jìn)行。但在此期間，警方與抗議人群的暴力沖突并未停止，密蘇里州州長(zhǎng)杰伊·尼克松于18日發(fā)出行政命令，要求國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)進(jìn)駐以協(xié)助恢復(fù)和平秩序（此處以視頻呈現(xiàn)）。半島電視臺(tái)美國(guó)頻道的一名制片人大衛(wèi)·道格拉斯在推特上發(fā)推文稱警察對(duì)弗格森進(jìn)行了出入限制（圖5）。不同身份者從各自的角度對(duì)同一事件發(fā)出了不同的聲音，該場(chǎng)景將這些信息呈現(xiàn)在同一個(gè)畫(huà)面，使用戶能夠?qū)@一事件得到更客觀全面的認(rèn)識(shí)，感受到各方所表達(dá)的不太一樣的情緒。

8月20日又發(fā)生了一起流血事件。8月25號(hào)遇害青年布朗下葬，為尊重葬禮程序，布朗的家人讓支持者8月25日當(dāng)天停止抗議.10月10-13日，來(lái)自全美各地的抗議者聚集在小鎮(zhèn)及周邊地區(qū)，進(jìn)行了為期4天、名為“弗格森十月”的抗議活動(dòng)。

最后一個(gè)場(chǎng)景是邁克爾·布朗的家人于11月25日召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)（視頻呈現(xiàn)），對(duì)于24日圣路易斯縣大陪審團(tuán)不起訴弗格森警官達(dá)倫·威爾遜的決定作出回應(yīng)。紐約時(shí)報(bào)也在第一時(shí)間對(duì)大陪審團(tuán)不起訴的決定進(jìn)行了報(bào)道。當(dāng)天華盛頓、紐約、波士頓等城市爆發(fā)示威活動(dòng)，抗議此決定。

總體而言，“街景故事”融合了時(shí)間、地點(diǎn)、可互動(dòng)的周邊環(huán)境、新聞事實(shí)（文字、圖片、音視頻）以及社交網(wǎng)絡(luò)元素，可以說(shuō)是做到了全方位的融合報(bào)道。這種融合方式力圖傳達(dá)新聞事件背后的情緒，將使用者帶入新聞的情景之中，與傳統(tǒng)的新聞敘事方式比較而言，可稱之為沉浸式的敘事報(bào)道。

三、利用谷歌街景地圖完成沉浸式的敘事體驗(yàn)

所謂沉浸性（Immersion），是指“能讓使用者產(chǎn)生自己似乎完全置身于虛擬環(huán)境之中，并可以感知和操控虛擬世界中的各種對(duì)象，而且能夠主動(dòng)參與其中各種事件的逼真感覺(jué)?！盵5]而且，“目前，就人類對(duì)環(huán)境的感知而言，虛擬現(xiàn)實(shí)在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)方面的模擬是比較成功的，其沉浸性也主要從這三個(gè)方面體現(xiàn)出來(lái)?！盵5]

視覺(jué)在制造沉浸式的敘事體驗(yàn)中最為關(guān)鍵。在“街景故事”的頁(yè)面上，單擊并拖拽鼠標(biāo)上下左右移動(dòng)，仿佛移動(dòng)眼睛的視線一般，畫(huà)面會(huì)隨著鼠標(biāo)的移動(dòng)方向展現(xiàn)360度的環(huán)境圖。使用鍵盤的方向鍵或鼠標(biāo)點(diǎn)擊移動(dòng)，街景的圖片即可從不同大小、不同方向及不同角度觀看。這種設(shè)計(jì)使得用戶在視覺(jué)模擬上更貼近現(xiàn)實(shí)，從而收獲良好的沉浸式體驗(yàn)。

其次，聲音對(duì)營(yíng)造沉浸效果也發(fā)揮著核心作用?！敖志肮适隆敝幸踩谌肓艘纛l，如第三個(gè)場(chǎng)景中插入的抗議人群的呼聲即直觀地傳遞了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)聲音。

沉浸式敘事的特征之一即非線性的交互敘事?！坝?jì)算機(jī)媒體則使創(chuàng)作者可以將所有同時(shí)發(fā)生的事件置于一個(gè)網(wǎng)格，允許交互者在它們之間航行，以多種路徑提供同時(shí)性的行動(dòng)?！@樣一種多舞臺(tái)的敘事、故事線的結(jié)構(gòu)，喚起觀眾的好奇，引誘他們從一個(gè)場(chǎng)景走入另一個(gè)場(chǎng)景?！盵6]

“街景故事”所運(yùn)用的技術(shù)用其創(chuàng)作小組的話來(lái)說(shuō)是“輕量級(jí)技術(shù)”（lightweight tech），即谷歌街景地圖加上開(kāi)源的Java描述語(yǔ)言庫(kù)（open-source JavaScript libraries）[7]。其中谷歌街景地圖的運(yùn)用是“街景故事”最大的特點(diǎn)和創(chuàng)新之處，也是其所有沉浸式敘事的元素之中最重要的一點(diǎn)。

街景地圖是一種實(shí)景地圖服務(wù)?！敖志暗貓D利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將真實(shí)的場(chǎng)景還原全在互聯(lián)網(wǎng)上顯示，并具有較強(qiáng)的互動(dòng)性，……街景地圖能實(shí)現(xiàn)‘人視角的地圖瀏覽體驗(yàn)，為用戶提供更加真實(shí)準(zhǔn)確、更富畫(huà)面細(xì)節(jié)的地圖服務(wù)?！盵8]

谷歌街景（Google Street View）是谷歌公司所開(kāi)發(fā)，應(yīng)用于谷歌地圖及谷歌地球內(nèi)的一項(xiàng)功能，提供水平方向360°及垂直方向180°的街道全景，讓使用者能檢視所選城市地面上街道不同位置及其兩旁的景物。谷歌于2007年5月25日推出此項(xiàng)新功能，最初只在美國(guó)的幾個(gè)城市，此后逐步擴(kuò)大到全球眾多國(guó)家地區(qū)。[9]

街景地圖多用作地理位置導(dǎo)航的功能，然而街景地圖也可以與新聞報(bào)道結(jié)合起來(lái)，形成互動(dòng)式的融合報(bào)道。在報(bào)道中融合谷歌街景地圖給予使用者更多探索的空間和可能性，與傳統(tǒng)報(bào)道比較而言，也賦予了使用者更多掌控的權(quán)利，比如為好奇心強(qiáng)的讀者提供了自己探索更多信息的機(jī)會(huì)，并給使用者帶來(lái)身臨其境之感，從而對(duì)這一可能發(fā)生在千里之外的新聞事件產(chǎn)生更多共鳴。

相比于信息圖表而言，街景地圖提供的場(chǎng)景均為實(shí)景拍攝的圖片。查看“街景故事”頁(yè)面時(shí)，還可以點(diǎn)擊頁(yè)面右上方的谷歌地圖選項(xiàng)，用鼠標(biāo)將出現(xiàn)的谷歌地圖中的黃色“街景小人”拖到地圖中想查看的位置，就能快速查看該處的街景。（圖2）街景地圖的運(yùn)用得以準(zhǔn)確再現(xiàn)新聞事件發(fā)生的周邊環(huán)境，展現(xiàn)更為豐富和準(zhǔn)確的環(huán)境信息。此外，這些場(chǎng)所都被記者所創(chuàng)作的圖片、視頻、推特或文字進(jìn)行了標(biāo)注。所有要素結(jié)合在一起得以從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上共同完成沉浸式敘事的任務(wù)。

此處的一個(gè)細(xì)節(jié)值得注意，即創(chuàng)作小組將閱讀“街景故事”的讀者稱作“用戶或使用者”（users），而非“讀者”（readers）。這正是因?yàn)椤敖志肮适隆毕Ｍ尸F(xiàn)的并非只是固定的可閱讀的信息，而是創(chuàng)造一種沉浸式的敘事體驗(yàn)，“閱讀”一詞不足以概括它的特征和目標(biāo)。

“街景故事”亦存在一些缺陷。首先，“街景故事”在場(chǎng)景的設(shè)置上精確性不夠，如第一個(gè)場(chǎng)景中，槍擊發(fā)生的準(zhǔn)確地點(diǎn)應(yīng)在坎菲爾德小路上，而非目前頁(yè)面自動(dòng)顯示的海蒙特小路。雖然這兩個(gè)地點(diǎn)之間僅相距0.9英里，但為了讓使用者更好地沉浸于該敘事體驗(yàn)中，最初的場(chǎng)景設(shè)置應(yīng)設(shè)置為槍擊發(fā)生的坎菲爾德小路或布朗遭槍擊前前往的弗格森市場(chǎng)。

其次，谷歌街景地圖目前尚未在所有城市和地區(qū)開(kāi)放。目前的街景服務(wù)基本由專用街景車進(jìn)行拍攝，耗時(shí)長(zhǎng)，且不能覆蓋新聞事件發(fā)生的所有角落。所以，并非所有的新聞報(bào)道都適合運(yùn)用這種呈現(xiàn)方式。除了客觀條件有限的情況外，只有地理特征明顯或地理屬性比較重要的新聞報(bào)道才能充分發(fā)揮出這種融合報(bào)道方式的優(yōu)勢(shì)和魅力。

最后，“街景故事”在沉浸式敘事方面還可以做得更加充分。比如添加更多的環(huán)境音及新聞現(xiàn)場(chǎng)音頻。而且，在某些場(chǎng)景中插入的新聞片段與場(chǎng)景的聯(lián)系不是很緊密，選取的部分新聞片段的表現(xiàn)力和代表性不夠。這些都會(huì)直接影響其沉浸式的敘事表達(dá)。

事實(shí)上，媒體的融合報(bào)道其實(shí)在一定程度上都是沉浸式的敘事報(bào)道，如交互式信息圖表，虛擬的事件現(xiàn)場(chǎng)還原等技術(shù)?！敖志肮适隆迸c其他融合報(bào)道的不同之處即在于它采納了街景地圖的技術(shù)。以往的融合報(bào)道多以人工制作的互動(dòng)式圖表作為信息的載體，而街景地圖的使用現(xiàn)狀多為單純的提供位置服務(wù)。這是首次將街景地圖運(yùn)用于新聞報(bào)道中的嘗試，也是對(duì)街景地圖用途的拓展和創(chuàng)新。雖然還存在一定缺陷，但“街景故事”將現(xiàn)有技術(shù)與媒體報(bào)道二者所做的結(jié)合仍是一種突破。對(duì)受眾而言，這種呈現(xiàn)方式的確增強(qiáng)了使用者的閱讀體驗(yàn)，達(dá)到了其想要的沉浸式敘事體驗(yàn)效果。

除了運(yùn)用街景地圖的技術(shù)外，美國(guó)今年年底發(fā)起的Homeless POV活動(dòng)則是通過(guò)向街頭的無(wú)家可歸者提供可穿戴攝像機(jī)、智能手機(jī)來(lái)記錄無(wú)家可歸者們的故事——用技術(shù)來(lái)建立關(guān)系和提供服務(wù)，讓更多的人關(guān)注他們身邊最平常不過(guò)但卻從未注意過(guò)的故事。[10]

目前，沉浸式敘事與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)緊密聯(lián)系，且多用于軍事、游戲、新媒體藝術(shù)、教學(xué)及建筑設(shè)計(jì)等方面，技術(shù)難度指數(shù)更高，可能正是這個(gè)原因，才導(dǎo)致其少見(jiàn)于新聞產(chǎn)品中。如沉浸性中的觸覺(jué)屬性就是絕大多數(shù)新聞產(chǎn)品無(wú)法提供的，后者只能在既有的能力范圍內(nèi)盡量挖掘視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的沉浸性可能。

此外，運(yùn)用新技術(shù)來(lái)講述新聞故事并非只是為了增強(qiáng)新聞的吸引力，技術(shù)的根本目的還是為人類的幸福服務(wù)。沉浸式報(bào)道的意圖是讓用戶加深對(duì)身邊人和事的理解，讓新聞不僅僅停留在媒介之中，而是可感知可“觸碰”的故事，從而讓人們更加理解這個(gè)世界和我們自身，實(shí)現(xiàn)信息的共享與人性的關(guān)懷?！敖志肮适隆本褪沁@樣一例嘗試。

參考文獻(xiàn)

[1]弗格森案相關(guān)新聞報(bào)道：http：//paper.nandu.com/nis/201412/28/311659.html

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[3]https：//www.journalism.co.uk/news/how-al-jazeera-wants-to-harness-the-open-innovation-communit/s2/a563430/

[4]“街景故事”網(wǎng)站：http：//streetstories.protest.net/

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[9]http：//zh.wikipedia.org/wiki/Google街景.

[10]Homeless POV項(xiàng)目網(wǎng)站：https：//www.indiegogo.com/projects/homelesspov-by-nearshot.