郭之鯤

中法合拍影片《狼圖騰》在中法兩國都取得了不同尋常的佳績。來自出品方中影集團的消息，影片投資2.52億元，在中國票房約7億元，在法國上映首周觀影人次約39萬，位列全法票房亞軍。由于《狼圖騰》一票難求，超級火爆，使得國內(nèi)很多網(wǎng)友大呼“遺憾”、“錯過”，而看過影片的觀眾也紛紛表示“還想再流一次眼淚”。

通過狼與人、人與自然的相處與反思，精彩地講述了全世界都聽得懂、樂意聽的故事

影片《狼圖騰》根據(jù)姜戎的同名小說改編，由法國導(dǎo)演讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，馮紹峰、昂和妮瑪、竇驍、巴森扎布、尹鑄勝等主演，用3D實景拍攝，于今春在法國和中國先后上映，引起轟動。2015年4月23日，讓·雅克·阿諾，郭建權(quán)、克里斯蒂安分別憑借該片獲得第五屆北京國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演和最佳攝影獎；5月9日，讓·雅克·阿諾再次憑借該片獲得第22屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。日前在京舉行的座談會上，專家、學(xué)者認為，影片的成功之處在于人與自然和諧相處的生動內(nèi)容，契合了新常態(tài)下中國發(fā)展的重大主題，精彩地講述了全世界都聽得懂的故事。

影片以近乎自傳體的敘事角度，講述一個人與狼、狼和蒙古草原的故事。上世紀60年代，北京知青陳陣和楊克來到內(nèi)蒙古大草原插隊，落戶在蒙古族牧民畢利格老人家中。在與狼群的接觸過程中，陳陣養(yǎng)了一只小狼而引起層層波瀾。以場部主任包順貴為首的生產(chǎn)隊最終發(fā)起了一場滅狼運動，使狼群和人類之間的關(guān)系陷入劍拔弩張的地步，人與自然的關(guān)系也遭遇了前所未有的挑戰(zhàn)。

故事直接的講述由“知青”完成，但這只構(gòu)成了一個現(xiàn)實表層，而深層次的美學(xué)訴求，實質(zhì)是關(guān)于歷史和文化。中國藝術(shù)研究院影視所所長丁業(yè)平說：“導(dǎo)演重點是通過對人物、對人與動物、對自然環(huán)境的認識來重新認識人類自身，反思人類、認識和思考未來及發(fā)展中的社會和文化境遇。”

狼圖騰，在蒙古代表的是天—“騰格里”。草原人死后尸體會被運到特定的地方，供狼吃掉。他們認為只有這樣做，死后才能回到騰格里的懷抱。在“文革”以前，蒙古大草原上的牧民就是用這種方式下葬的，那是他們對騰格里，即對天的崇拜?，F(xiàn)在這種葬俗在內(nèi)蒙古已很少見。

姜戎寫的長篇小說《狼圖騰》，2004年初發(fā)行后連續(xù)六年蟬聯(lián)中國文學(xué)圖書暢銷榜前10名，僅在中國大陸就發(fā)行了500余萬冊，獲得各種獎項幾十種；被翻譯成30多種語言，在全球110多個國家出版發(fā)行。這本寫動物、沒有愛情故事的大部頭小說，在當年創(chuàng)下了中國文學(xué)界的傳奇，甚至引發(fā)全社會的廣泛關(guān)注。

本著尊重和延伸原著精神，運用電影藝術(shù)手法加工故事情節(jié)的原則，阿諾導(dǎo)演親自對劇本進行了改編，前后改動達11次之多。單從情節(jié)上來看，改動相當大膽：原著中，照顧北京知青陳陣的是蒙古族老人畢利格一家，即老人與老人的兒子巴圖、兒媳嘎斯邁和小孫子巴雅爾。而在電影中，嘎斯邁這個唯一有名字的女性角色被定位成影片的女主角，年齡在30歲左右；巴圖在一次“狼馬大戰(zhàn)”中不幸遇難后，陳陣在照顧巴圖遺孀嘎斯邁和她的兒子巴雅爾的同時，慢慢被這個極富魅力、勇敢堅強的蒙古女人所吸引，最終兩人的愛情在嘎斯邁放走陳陣養(yǎng)的小狼后得到盡情釋放。

這樣的愛情線在原著中是完全沒有的。這次導(dǎo)演特意增加這條主線，在注重“狼精神”的同時，體現(xiàn)出最原始的人性，同時吸引更多的中外觀眾。不得不承認，法國導(dǎo)演的浪漫主義情懷融合剛烈硬朗的原小說氣質(zhì)，很好地調(diào)和了電影的故事基調(diào)，也更符合大多數(shù)現(xiàn)代觀眾的審美情趣，增強了電影的觀賞性。

導(dǎo)演讓·雅克·阿諾說：“我覺得首先它是一個關(guān)于愛的故事，是一個年輕人愛上了一片陌生土地，愛上這片土地上的人，更重要的是理解并愛上了這片土地上的文化?！?/p>

“我喜歡有愛的人，愛是件美好和溫暖的事情。在書里沒有發(fā)生男主角愛上某個女生的情節(jié)，我覺得，一個年輕人在內(nèi)蒙古待了7年，應(yīng)該會有愛的渴望。”

2015年1月13日，阿諾隔海履約，請原小說作者姜戎欣賞《狼圖騰》電影樣片。幾天后，中影集團又邀請姜戎以及三十多位知名影評人士和影迷觀看此片。當電影結(jié)束時，全場響起經(jīng)久不息的掌聲。

“許多人淚光閃閃，我更是情感沖動，淚水難抑。十年的苦盼，終于等來超出我預(yù)期的結(jié)果，阿諾前言不虛，他確實完成了一部幾乎不可能完成的電影作品?！苯诌@樣表述。

影片表達的不僅僅是民族情懷，更是全人類的情懷，更具國際性和全球視野

阿諾導(dǎo)演是個自己寫劇本的國際導(dǎo)演，這并不多見。特別他所拍的都是大投資的國際影片。阿諾導(dǎo)演有他自己獨特的風(fēng)格。

這是一個非常中國的故事，一部中國電影，原著小說曾是中國最暢銷的書，但與原著相比，電影具有令人驚嘆的國際視野。

“我一直都在拍合拍片，我認為電影應(yīng)該是國際化的，許多電影元素沒有國界。電影是一種用國際化語言、故事所表達的現(xiàn)代文化形式。作為一個電影制作人，我們必須要有國際視野。我們的電影應(yīng)到世界各地去放映，如果說能夠真正觸動公眾的內(nèi)心世界，那一定是電影中蘊含了人類共通的情感和審美點?！边@是阿諾導(dǎo)演對合拍影片國際化視野和審美的鮮明觀點。

阿諾導(dǎo)演堅持不能讓漢族人來演蒙古族人。這個劇組的演職人員來自多個國家。他坦言，用中外合拍形式來拍這樣一部講述中國故事的中國電影，所達到的效果連自己都非常驚訝。他說：“《狼圖騰》很好地證明了合拍片是可以非常成功的?！?/p>

女主角昂和妮瑪?shù)谋硌莺苤档梅Q贊，她來自蒙古共和國，有農(nóng)場的背景，能擠牛奶，能騎馬，而且騎得非常好。這位蒙古國著名女演員，對于中國觀眾來說可能是陌生的，但在蒙古國卻是大名鼎鼎的大明星。她畢業(yè)于蒙古國國立大學(xué)表演系，現(xiàn)在不但是蒙古國演員工會的主席，還在多部蒙古和內(nèi)蒙古題材的電視劇、電影中出演女一號。她精通俄語、英語，初通漢語，這次為了出演嘎斯邁，還專門花了3個月的時間惡補中文。在現(xiàn)場拍攝的過程中，與阿諾導(dǎo)演和各位主演間的簡單溝通都能應(yīng)付自如。

昂和妮瑪在影片中很到位地表現(xiàn)出一個美麗和英勇兼?zhèn)涞拿晒抛迮缘奶刭|(zhì)，給觀眾以難忘的審美印象。她說：“嘎斯邁這個角色是一個典型的蒙古族女人的形象。在這部電影中更多地展示的是一種蒙古族女人的勇敢和擔當。”

“《狼圖騰》代表了中國電影的新水平，通過人與自然的故事，表達的不僅僅是民族情懷，更是全人類的情懷，更具國際視野，講出了全世界都聽得懂的故事，也是全世界樂意聽的故事，從而提升了中國電影、中華文化在國際上的話語權(quán)。”中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光如是說。

讓狼成為影片的主角，世界著名導(dǎo)演與頂級馴獸師以超乎想象的狼戰(zhàn)鏡頭和場面，把狼的本性氣質(zhì)展現(xiàn)得驚心動魄

狼在世界大多數(shù)民眾的心目中，向來是典型的反角和惡魔。自電影產(chǎn)生以來，狼群還從未登上過主角和正角的地位。

用本片的馴獸師辛普森·安德魯?shù)脑拋碚f，狼是絕對不可能被壓服和馴服的猛獸，它們是比其他動物難“馴”百倍的物種。安德魯全身心投入3年時間馴狼，最后成功地使馴養(yǎng)的群狼成為狼演員，引導(dǎo)狼群完成了影片所需要的動作。影片中自由奔騰、野性兇狠的蒙古草原狼群，以及超乎想象的密集的狼戰(zhàn)鏡頭和場面，把影片中狼的角色推至史無前例的地位，成為這部影片最主要的審美閃光點。

阿諾之所以能把狼變成影片的“演員”，在于他以精準的眼光，聘請了世界級馴獸專家安德魯。阿諾導(dǎo)演這樣評價：“馴獸師安德魯對我來說，是我的顧問，是狼的朋友，他能讓狼按照劇本進行表演，完成‘演員的工作?！庇捌杏袀€場景是狼和黃羊、馬一起的戲，拍攝非常復(fù)雜、艱難。安德魯與阿諾配合默契，以非凡的意志、毅力和專業(yè)水平成功地完成了拍攝。它不是一般電影所能比擬的。

狼把阿諾的才華加倍地激發(fā)出來。他把狼眼的逼人氣勢，全部收入鏡頭。把狼的桀驁不馴、頑抗不屈、憤怒復(fù)仇、多疑憂郁、團隊互助等復(fù)雜的精神氣質(zhì)展現(xiàn)得驚心動魄，給人以裂骨刺心的視覺沖擊和靈魂驚怵。

阿諾導(dǎo)演此前拍攝過多部優(yōu)秀的動物題材影片，《虎兄虎弟》《熊的故事》都是中國觀眾耳熟能詳?shù)淖髌?。憑借他的敬業(yè)、專注和對動物電影的拍攝經(jīng)驗，用動物做主演拍故事片，這是許多中外電影導(dǎo)演想都不敢想的事情，阿諾卻做到了。加拿大馴獸師安德魯在接到劇組邀請電話時就說過，這部電影只有阿諾能拍。

《狼圖騰》最吸引人的地方就在于，它向我們展示了草原狼豐富多彩的性格特質(zhì)與生態(tài)世界。中方制片人王為民深有感受地說，電影劇本關(guān)注的是人和動物的關(guān)系、人和自然的關(guān)系。在大自然面前我們并不比動物聰明多少，我們應(yīng)該虛心地跟它們學(xué)習(xí)一些東西。現(xiàn)在人類貪婪得只知索取而不知奉獻，對環(huán)境造成了不可復(fù)原的傷害，這些都能在這部電影中看到。

這部以狼為敘事主體的史詩般的影片，給我們展示了在寬廣、遼闊、深沉、靜謐的蒙古大草原上，蒙古游牧民族對狼圖騰的崇拜，演繹了自然生態(tài)環(huán)境保護的重要價值。影片從新的角度，揭示了狼性和人性的深刻哲理。

影片取景地烏拉蓋草原是極為難得的至今保存完好的原始草原，其自然美、人文美是《狼圖騰》的審美原生點

內(nèi)蒙古錫林浩特東部的烏拉蓋地區(qū)，還存有無與倫比的美麗。阿諾與中法制片人不惜重金和時間，派出尋景小組在茫茫大草原上搜索細尋，最后竟然找到了尚未開發(fā)的原始草原。這是因其地處于交通死角，偶然被保存下來。阿諾滿意至極。他激動地說，他在那里的天鵝湖見到了一千多只白天鵝，碧綠的草原沒有人煙，更沒有一根電線桿。攝制組拍攝到了驚人美麗的畫面，令人為之驚嘆，內(nèi)蒙古仍然保持著美不勝收的燦爛景色。

找到了最純正的原始草原之后，阿諾導(dǎo)演傾注了全部的藝術(shù)功力，將那僅存的原始草原美展示到極致。姜戎說：“原始美是一種強大內(nèi)生力，她是鼓勵我寫出小說《狼圖騰》的最持久的推動力，也使阿諾導(dǎo)演有了施展身手、盡情釋放藝術(shù)才華的用武之地。”

一部《狼圖騰》，火了一個烏拉蓋草原。烏拉蓋草原是極為難得的原始草原，這里有湖泊、濕地、白樺林、芍藥溝、黃花溝等獨特的草原風(fēng)光和布林廟、農(nóng)乃廟、成吉思汗邊墻、固臘卜賽汗國際敖包等歷史文化遺跡，還有獨特的烏珠穆沁部落蒙古族民俗風(fēng)情文化。影片《狼圖騰》放映后，吸引眾多中外游客前去烏拉蓋地區(qū)觀光旅游。

影片取景地烏拉蓋草原的自然美、人文美便是《狼圖騰》的審美原生點。