摘要 NHK紀錄片中的中國經(jīng)濟形象并非是單一的，而是“騰飛的”中國經(jīng)濟形象與“衰退的”中國經(jīng)濟形象并存；在中日競爭型關(guān)系的背景下，NHK紀錄片中所塑造的是帶有等級觀念的、不對等的中國經(jīng)濟形象；NHK紀錄片中的中國經(jīng)濟形象往往與政治問題混雜在一起，以經(jīng)濟威脅入手，導向軍事威脅、政治威脅和文化威脅等議題。本文通過一系列典型文本，分析中國經(jīng)濟被NHK紀錄片重塑的過程及其呈現(xiàn)出來的形象特征，進而討論日本媒體塑造中國經(jīng)濟形象的話語策略和傳播機制。

關(guān)鍵詞 NHK紀錄片；中國經(jīng)濟形象；日本經(jīng)濟形象；中日競爭型關(guān)系

中圖分類號G229 文獻標識碼A

作者簡介 劉忠波，南開大學文學院講師、周恩來政府管理學院博士后，天津300071

日本媒體一直關(guān)注中國經(jīng)濟發(fā)展和中日經(jīng)濟關(guān)系，有關(guān)中國經(jīng)濟的內(nèi)容也在NHK涉華紀錄片中占有重要的位置。近十年以來，NHK拍攝了大量相關(guān)題材的紀錄片，這些影片一定程度上，也定義了日本民眾心中的中國經(jīng)濟形象。本文通過分析中國經(jīng)濟被NHK紀錄片重塑的過程及其呈現(xiàn)出來的形象特征，進而討論日本媒體塑造中國經(jīng)濟形象的話語策略和傳播機制。

一、騰飛與衰退：中國經(jīng)濟形象的雙重內(nèi)涵

中國形象是一個新崛起的國家形象，中國經(jīng)濟也首先被塑造為一個經(jīng)濟快速發(fā)展的形象。2009年11月NHK-G播出的“中國力量”系列紀錄片便以“左右世界經(jīng)濟的中國力量不斷膨脹”為主題，分為《“電影革命”的沖擊》《馳騁非洲的巨龍》《膨脹的中國資金》三集。《“電影革命”的沖擊》以中國的“電影革命”為內(nèi)容，主要關(guān)注中國電影業(yè)的迅猛發(fā)展，認為中國文化的影響力和吸引力正在與日俱增。在國家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的背景下，中國影視產(chǎn)品不但充斥了東南亞市場，中國電影正“朝著世界文化中心開始涌動”，“直追好萊塢”；《馳騁非洲的巨龍》拍攝了中國中興集團（ZTE）在埃塞爾比亞實施通訊網(wǎng)絡(luò)建設(shè)的過程，而另一家中國民營企業(yè)則試圖在埃塞爾比亞開采銅礦。影片強調(diào)中興集團的“獨家壟斷權(quán)”，同時也評價中國經(jīng)濟實力增強之后，開始“著眼于未來的行為”；《膨脹的中國資金》以中國漢能投資集團的投資并購行為為例，拍攝了中國的海外投資戰(zhàn)略，即中國國有企業(yè)在中國政府的主導下“操縱”巨資，正在全球進行擴張性的投資和并購。影片指出中國勢不可擋的投資力量，包含著獲取能源和技術(shù)的意圖的。

2006年NHK-BShi播出的以世界經(jīng)濟潮流為主要內(nèi)容的系列紀錄片“世界潮流2006”，其中《吞沒世界的巨龍和巨象》部分分為《飛躍與摩擦：中印實力的真相》《世界新秩序的胎動》兩集。影片以中印崛起為背景，主要介紹了中印的經(jīng)濟發(fā)展狀況，比較了中印之間的經(jīng)濟實力，關(guān)注中印關(guān)系以及中印經(jīng)濟發(fā)展對整個亞洲秩序的影響，面對中國經(jīng)濟增長突飛猛進，提出要“探索十三億人的威力真相”，將“中國巨龍”稱為“領(lǐng)導2l世紀的大國”，“21世紀將成為以中國和印度為中心的亞洲的世紀”。其他的影片，例如NHK播出“21世紀：變化的中國”系列（2002）中的《汽車大國之路》《高級人材的回歸》等影片都印證了這一點?！陡呒壢瞬诺幕貧w》主要拍攝了回國從事微創(chuàng)醫(yī)療技術(shù)設(shè)備研發(fā)生產(chǎn)的海歸張一博士。張一之前已經(jīng)被中國媒體報道為回國創(chuàng)業(yè)的典型，冠以“科技啟明星”的頭銜。中國不斷吸引海外高級人才的回歸，給予有才能的海外人才以發(fā)揮才能的舞臺，也推動了中國經(jīng)濟的發(fā)展。

從1960年代開始一直到80年代，日本社會逐漸建立起“亞洲經(jīng)濟雁行論”輿論基調(diào)，即日本是亞洲經(jīng)濟的領(lǐng)頭者。全球化經(jīng)濟背景下，伴隨著日本90年代的經(jīng)濟低谷，再到中國等亞洲國家經(jīng)濟快速增長，中日之間經(jīng)濟力量對比的變化，使得日本媒體對中國的經(jīng)濟力量和推動中國經(jīng)濟發(fā)展巨大的市場充滿了羨慕，關(guān)注中國經(jīng)濟發(fā)展的戰(zhàn)略和模式，同時對日本經(jīng)濟表現(xiàn)出了擔憂和不安?！啊澜绻S中國的變化”系列紀錄片主要關(guān)注的就是中國經(jīng)濟發(fā)展模式的調(diào)整，其中《外資甄別戰(zhàn)略》一集認為中國以廉價勞動力為武器獲得了高速經(jīng)濟增長，先“騰籠換鳥”再“筑巢引鳳”的經(jīng)濟策略，就是要改良外資構(gòu)成。另一集《日本企業(yè)無奈的選擇》則討論的是：隨著中國取消對部分日本勞動密集型企業(yè)的優(yōu)惠政策，在中國日本企業(yè)正面臨著兩難選擇，從中國離開進入老撾等國家，還是由人工費用不斷上漲的沿海城市轉(zhuǎn)移到中國內(nèi)陸？2010年4月，NHK-G在上海世博會開幕前三天播出了“變化中的中國”系列，第三集《中國本土品牌的戰(zhàn)略》以“中國優(yōu)衣庫”美特斯·邦威為拍攝對象，將日本優(yōu)衣庫和美特斯·邦威進行了比較，主題為中國正在從“世界工廠”到自主品牌創(chuàng)新的轉(zhuǎn)變，認為中國正迎來經(jīng)濟增長戰(zhàn)略的轉(zhuǎn)折點，中國企業(yè)之前一直分包外國品牌的業(yè)務，目前中國本土品牌也正不斷涌現(xiàn)，考察了中國企業(yè)的品牌力、技術(shù)力和競爭力等內(nèi)容?！度耸?、會計聚集地：中國》（2004）關(guān)注的是日本白領(lǐng)受到中國挑戰(zhàn)的問題，“日本公司開始雇傭中國白領(lǐng)在中國工作，日本白領(lǐng)的工作正失去競爭力”。由于中國低廉的人力成本，部分日本公司開始將一部分會計、人事管理等工作外包給位于大連的中國公司。為了抑制成本而選擇中國外包公司的日本公司達到2500多家，很多日本職員對工作外包給中國顯示出了抵制和消極的情緒，但“總務人員的尊嚴，在中國壓倒性的低價面前煙消云散”，該片提出了一個統(tǒng)計數(shù)據(jù)，到2015年將有40萬份就業(yè)機會流失到中國。

日本媒體大力渲染的“中國左右的世界新格局”“亞洲新秩序”和“中國力量”等術(shù)語有著明顯的意識形態(tài)內(nèi)涵，很多影片并未從中國實際來認知中國經(jīng)濟狀況，也并不是深入中國社會經(jīng)濟發(fā)展內(nèi)部得出結(jié)論，顯示了日本媒體看待中國經(jīng)濟的失衡與焦慮的心態(tài)。同時，日本媒體對中國經(jīng)濟發(fā)展的態(tài)度復雜，NHK紀錄片中的中國經(jīng)濟形象也并非是單一的，“騰飛的”中國經(jīng)濟形象與“衰退的”中國經(jīng)濟形象并存。NHK-G播出的《變異的中國經(jīng)濟》（2008）以中國經(jīng)濟的通貨膨脹為內(nèi)容，包括了物價上漲、股市大跌、企業(yè)經(jīng)營惡化和農(nóng)村經(jīng)濟衰退等“嚴峻的”經(jīng)濟形勢，對中國經(jīng)濟采取了“唱衰”論調(diào)，評價中國政府缺少控制經(jīng)濟穩(wěn)定的政策。

2009年NHK-BS1播出的《金融危機》是一部介紹世界經(jīng)濟危機背景下各國經(jīng)濟狀況的系列紀錄片，其中關(guān)于中國的一集是《再訪上海長途汽車站：經(jīng)濟危機下的返鄉(xiāng)高峰》，拍攝時正值春節(jié)中國農(nóng)民工返鄉(xiāng)的熱潮，影片以上?？瓦\汽車總站這一公共空間為基本切入點，采取隨機拍攝的方式進行記錄，關(guān)注中國經(jīng)濟背景下個人生活、生存的境遇。還有《北漂一族：北京彷徨的年輕人》（2007）、《上?！肮墒信菽敝锌駸岬娜藗儭罚?007）、《蟻族之歌：上海求職旅館里的年輕人》（2010）、《養(yǎng)兒不防老》（2010）等紀錄片就考察了中國經(jīng)濟與社會中的就業(yè)、民生、貧富差距等多方面的議題。NHK紀錄片對中國經(jīng)濟的負面報道更多地是針對個人的現(xiàn)實生活，無論中國經(jīng)濟整體狀況如何，不變的是中國人艱難的、窘迫的經(jīng)濟生存現(xiàn)實。

二、中日競爭型關(guān)系下的中國經(jīng)濟形象

日本媒體對中國經(jīng)濟的報道框架基本是中日競爭型關(guān)系下的中國經(jīng)濟形象，尤其常見中日企業(yè)之間“沖突框架”的使用?！吨腥諏Q：制造工藝人的攻防戰(zhàn)》《美日中大豆爭奪戰(zhàn)》《外資甄別戰(zhàn)略》《日本企業(yè)無奈的選擇》等紀錄片都傾向于關(guān)注中日之間的經(jīng)濟力量關(guān)系，特別是對日本形成沖擊和挑戰(zhàn)的產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域。

以制造業(yè)為例，在戰(zhàn)后日本“科技立國”背景下，日本社會通過日本制造（ManufacturingJapan）重建了民族自豪感。隨著中國制造業(yè)的不斷壯大，日本媒體導向的是“中國制造”VS“日本制造”的危機感和緊迫感。《日本的群像：東山再起的二十年》是以“奮斗不息的日本人群像”為內(nèi)容的系列紀錄片，第七回《中日對決：職業(yè)手藝人的攻防戰(zhàn)》講述“日本的手藝人為挽救制造業(yè)而與中國搏斗的故事”，考察“日本手藝人的技能被趕超到了什么程度”。日本制造業(yè)以精密模具聞名于世，模具行業(yè)是其最具競爭力的行業(yè)之一。近年來，中國的模具制造能力越來越高，大有趕超日本之勢。正如其中一位技術(shù)專家接受采訪表示：“十年前中國算什么，中國從來沒有放到服里，沒想到中國發(fā)展這么快”。影片認為正是日本的技術(shù)人員培養(yǎng)了中國的模具制作能力，技術(shù)流失和價格競爭使得不僅是本土日本企業(yè)，在中國的日資企業(yè)也面臨著激烈競爭。

1970年代，日本超越美國成為世界第一汽車生產(chǎn)大國，汽車制造業(yè)一直是日本的優(yōu)勢工業(yè)領(lǐng)域。日本媒體關(guān)注中國汽車制造業(yè)的發(fā)展，在NHK-G播出的《中國汽車立國能否趕超日本》中，中國汽車制造商正涉足日本領(lǐng)先的環(huán)保車領(lǐng)域，尋求自主品牌的發(fā)展之路，該片分析中國的“汽車立國”策略，介紹了中國混合動力型環(huán)保汽車的研發(fā)、制造，不斷與日本豐田汽車進行比較。日本汽車制造專業(yè)人士接受采訪表示：“很有危機感”，“只領(lǐng)先那么一小點”。影片強調(diào)中國汽車制造業(yè)正以日本豐田為學習對象。不同于“日本從零開始研發(fā)”，中國汽車制造業(yè)利用日本發(fā)動機技術(shù)和過期的專利技術(shù)進行優(yōu)化改良。日本汽車制造商追求品質(zhì)上乘的“工藝品般精致的汽車”，而控制價格是中國汽車最重要的策略。中國汽車制造逐漸縮短與日本的技術(shù)差距，也掌握了相對復雜的模具技術(shù)，但是吉利公司仍被稱為“克隆廠商”。另一部紀錄片《汽車大國之路》也以正在崛起的中國汽車制造業(yè)為拍攝對象，對中國汽車制造的評價相對更為正面，認可中國汽車制造業(yè)具備的自主改良產(chǎn)品的能力，重點關(guān)注中日合資的汽車制造企業(yè)，提出中日汽車制造業(yè)的聯(lián)手實現(xiàn)飛躍的愿景。

除了制造業(yè)，日本的資源相對匱乏，與資源相關(guān)的行業(yè)往往也是日本媒體的關(guān)注點，《沸騰的中國乳業(yè)》《海鮮大王：中國水產(chǎn)業(yè)急速成長的背后》《中國煤炭運輸業(yè)實態(tài)》等紀錄片涉及了乳品業(yè)、漁業(yè)和煤炭運輸業(yè)。NHK-BSl播出的《海鮮大王：中國水產(chǎn)業(yè)急速成長的背后》（2009）主要是考察中國迅猛發(fā)展的水產(chǎn)業(yè)發(fā)展，拍攝了多位被稱作“海鮮大王”的民營漁業(yè)企業(yè)家的生產(chǎn)經(jīng)營，并對中日漁業(yè)進行了比較，影片認為相比中國不斷擴張的漁業(yè)，日本漁業(yè)由于缺少人手面臨挑戰(zhàn)，同時也涉及了對中國“掠奪”水產(chǎn)資源的批評。

NHK格外關(guān)注日本企業(yè)在中國的發(fā)展。《中國老板駕到：日企RENOWN的400天》（2011的拍攝內(nèi)容是：在大阪創(chuàng)立的服裝公司RENOWN面臨嚴重的財務危機，獲得中國企業(yè)山東如意集團40億日元的投資進行經(jīng)營重組，在中國艱難地開拓市場的過程。影片拍攝了中國企業(yè)的參與經(jīng)營之后，中日雙方不同理念下的矛盾、磨合以及日企不斷的“妥協(xié)”，強調(diào)即便是日本企業(yè)面臨危機，仍然把高質(zhì)量的商品生產(chǎn)放在第一位，不會為了市場而降低質(zhì)量。日本媒體期望RENOWN服裝公司能夠借助中國的市場和資本重振企業(yè)，同時也對日本服飾企業(yè)被中國掌控感到“震驚”，不斷地反思這家擁有百年歷史的日本企業(yè)為何會面臨如今的境地。影片認為收購行為表明中日經(jīng)濟關(guān)系已經(jīng)進入了中國和日本經(jīng)濟實力倒轉(zhuǎn)的“日中新時代”。

NHK紀錄片中所塑造的是帶有等級觀念的、不對等的中日經(jīng)濟形象。日本的等級秩序的戰(zhàn)略文化根基于日本的傳統(tǒng)思想文化，必然派生出位置意識，從縱向看，位置意識又分為上位意識和下位意識，上位意識決定了“上位者”對“下位者”的傲慢、欺壓和控制。在NHK-G的《美日中大豆爭奪戰(zhàn)》一片中，巴西作為大豆出口國，中美日都對大豆的需求不斷增長，競相在巴西采購大豆。日本企業(yè)采購大豆的行為被描述為幫助了巴西改善農(nóng)田，實現(xiàn)了農(nóng)業(yè)的發(fā)展，而中國企業(yè)的大豆采購則被描述為破壞性的，中國政府主導下的資源掠奪?！爸袊粋?cè)重技術(shù)開發(fā)，而是熱衷于復制外國技術(shù)”（《外資甄別戰(zhàn)略》）；“中國政府缺少控制經(jīng)濟穩(wěn)定的政策和能力”（《變異的中國經(jīng)濟》）；“日本手藝人的根基在于日積月累和不離職的決心，而中國技術(shù)人員則為了待遇頻繁跳槽”（《中日對決：職業(yè)工藝人的攻防戰(zhàn)》）；高品質(zhì)是日本品牌的最重要內(nèi)涵和價值，而中國品牌是低質(zhì)量的，山寨的（《中國老板駕到》）；“依賴中國是危險的，應當向印度周邊國家重新開拓市場”（《外資甄別戰(zhàn)略》）；“中國只是復制大國，知識產(chǎn)權(quán)的保護落后，并且沒有公平、公正的經(jīng)濟格局”（《中國本土品牌的戰(zhàn)略》）等。日本媒體認為，中國由于其廉價勞動力而成為“世界工廠”，中國商品技術(shù)創(chuàng)新性較低，正通過中日的經(jīng)濟交往和企業(yè)合作獲取先進技術(shù)?！度毡纠幚硪来嬷袊谋罎ⅰ泛汀度毡镜睦ゴ箨憽范际顷P(guān)于中日資源再生體系的紀錄片，一方面論述日本廢棄物與中國的資源再生體系的關(guān)系，另一方面始終對“日本垃圾”輸出到中國而減少了環(huán)境成本“沾沾自喜”，“出口到中國的那些東西一方面可以稱為可再生資源，其實也可以稱為垃圾”。（《日本垃圾處理依存中國的崩潰》）

經(jīng)歷了高速經(jīng)濟增長期的日本，自我塑造的國家形象是一種“注重環(huán)保，人與自然和諧相處；‘普通國家（政治大國）；‘受人尊重的國家，即‘一個體面、優(yōu)雅、榮耀、有個性、自豪、杰出、有威望、自尊、自強的國家”。面對中國經(jīng)濟實力的與日俱增，日本媒體塑造的日本經(jīng)濟形象相比中國經(jīng)濟形象仍然具有相當優(yōu)越感，其論調(diào)是：雖然中國經(jīng)濟高速增長，但是中國并非是一個受人尊重的國家。戰(zhàn)后，日本經(jīng)濟對于日本自我身份的建構(gòu)起到過重要作用，“日本的經(jīng)濟實力，使它對其獨特性的自我肯定，不再純粹是為了建構(gòu)日本的民族身份，而且同時是在構(gòu)建西方的他者身份?！比毡咀鳛閬喼藿?jīng)濟最發(fā)達的國家，也成為西方價值體系的代言者，不斷顯示其優(yōu)越的經(jīng)濟征服力，對中國形象的塑造也不免陷入了東方主義狹隘視角之中。

三、中國威脅論與中國經(jīng)濟形象

NHK紀錄片中的經(jīng)濟形象往往與政治問題混雜在一起，以經(jīng)濟威脅入手，導向軍事威脅、政治威脅和文化威脅等議題，“也就在這一政治論式的思維方式的操縱下，中國認識與中國形象也就被簡單化地置于了資本主義與社會主義、人權(quán)危機與自由民主、軍事威脅與特需市場、世界工廠與污染大國這樣的二元論式的框架之中，為了了一個與西方理念、也是日本理念相對立的絕對‘他者”。在“中國威脅論”的背景下，中國的經(jīng)濟發(fā)展被看成不確定的因素，尤其對中國的海外能源戰(zhàn)略發(fā)展感到擔憂，中國與其他國家的經(jīng)濟關(guān)系也被格外關(guān)注。

《朝鮮：中國支配下的朝鮮經(jīng)濟》《中朝邊境正在發(fā)生什么：鴨綠江八百公里紀行》《搖曳的童心：中國浪潮下的緬甸寺塾生》等紀錄片由經(jīng)濟內(nèi)容延伸到了中朝關(guān)系、中緬關(guān)系等國家間的政治關(guān)系。《北朝鮮：中國支配下的北朝鮮經(jīng)濟》（2006）要“窺視中國狡黠的戰(zhàn)略的一角”，認為朝鮮將中國選為貿(mào)易對象是由于中國不會威脅其政治體制，而中國資本對朝鮮的資源興趣濃厚。《中朝邊境正在發(fā)生什么》（2007）沿著中朝的邊境線拍攝，素材由中國人拍攝，由中朝之間的經(jīng)濟貿(mào)易和物資交換入手，拍攝了在朝鮮投資建廠的幾位中國企業(yè)家，“中國商人從朝鮮獲得廉價的木材和礦產(chǎn)資源，在國內(nèi)獲得巨大的利潤”，“通過經(jīng)貿(mào)關(guān)系，中國支配了朝鮮的經(jīng)濟”，“通過紀錄片感受到的是北朝鮮的脆弱和危險”。《搖曳的童心：中國勢力下的緬甸寺塾生》（2006）是《生活在亞洲的孩子們》系列紀錄片的一集，拍攝了幾位緬甸少年的生活。由于中國在緬甸經(jīng)濟中的作用，緬甸年輕一代興起了學習中文的浪潮。影片不但指責中國文化對緬甸宗教文化的沖擊，還批評中國商品大量地流入緬甸，試圖在緬甸修建石油管道，與長期被國際孤立的緬甸軍政府進行經(jīng)濟交流等問題。

“中國威脅論”可以視作18世紀就開始在西方流行的“黃禍論”的延續(xù)。近些年，美國媒體一直熱衷于“中國威脅論”的炒作、鼓吹，冷戰(zhàn)后“中國威脅論”觀點比較早就見于日本防務大學學者村井友秀1990年在《諸君》月刊上發(fā)表的《論中國這個潛在的敵人》一文。由于中日之間地緣政治等關(guān)系，日本媒體將中國的經(jīng)濟發(fā)展看作是一種挑戰(zhàn)，NHK電視節(jié)目常常會出現(xiàn)“中國威脅論”的論調(diào)。例如，在《對立能否克服：領(lǐng)土之爭與日中韓關(guān)系》中，右翼作家櫻井良子作為嘉賓就發(fā)表了“中國威脅論”的言論，即在中國經(jīng)濟崛起的背景下，正是中日之間總體力量的變化使得中國能夠“出手專橫”地對待中日之間的領(lǐng)土爭端。

中國與非洲國家、南美洲等國家的經(jīng)濟關(guān)系常常成為借題發(fā)揮的內(nèi)容，近年中國企業(yè)大規(guī)模進軍海外，參與了一些發(fā)展中國家的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和礦產(chǎn)資源開發(fā)。日本媒體對中國海外能源開發(fā)格外警惕，這在《中國制造·中國的戰(zhàn)略》《馳騁非洲的巨龍》《中美日大豆爭奪戰(zhàn)》等中都有所體現(xiàn)?！吨袊圃臁ぶ袊鴳?zhàn)略》是NHK《世界市場·財富攻防戰(zhàn)》系列紀錄片中的一集，本集主要是探討中國新的經(jīng)濟發(fā)展戰(zhàn)略，對中國的海外經(jīng)濟發(fā)展基本持批判和否定的態(tài)度，采取了典型的“中國經(jīng)濟威脅論”的論調(diào)。影片認為中國隨著經(jīng)濟力量的增強，正在成為世界超級大國，經(jīng)濟的發(fā)展也會極大地促進中國軍事的現(xiàn)代化，對西方國家的安全保障造成威脅。在美國，來自中國的非法進口商品、傾銷產(chǎn)品和侵犯知識產(chǎn)權(quán)的盜版正在侵犯美國國家利益。在伊朗，中國正在幫助這個輸出恐怖主義的國家建造地鐵，并加強與中東多國的經(jīng)濟聯(lián)系。在墨西哥，中國給予墨西哥經(jīng)濟雙重打擊，一方面是中國商品對本國經(jīng)濟的沖擊，另一方面是墨西哥的外資企業(yè)相繼撤資，大量轉(zhuǎn)移到中國。

作為一種話語霸權(quán)的“中國威脅論”，《中國制造·中國戰(zhàn)略》把墨西哥的企業(yè)倒閉、工人失業(yè)和外資流失等經(jīng)濟問題歸咎于中國商品對本地市場的沖擊，將中國經(jīng)濟尋求海外發(fā)展空間的行為描述為是侵入性的中國經(jīng)濟威脅，擔心中國經(jīng)濟力量的政治化、軍事化轉(zhuǎn)換，甚至認為世界經(jīng)濟失衡是中國經(jīng)濟發(fā)展的結(jié)果。

中日經(jīng)濟關(guān)系形象一直是“先進的日本”與“落后的中國”的基本構(gòu)成形式，隨著中國經(jīng)濟實力日趨壯大，給日本帶來了巨大的心理壓力，防范心理加強。日本媒體無視中國對經(jīng)濟發(fā)展空間的合理訴求，通過“輿論制華”，即渲染中國經(jīng)濟發(fā)展可能給日本包括整個亞太地區(qū)帶來的威脅，形成了不利于中國海外經(jīng)濟戰(zhàn)略發(fā)展的外部輿論環(huán)境。