汪 濤 周柯宇 （云南藝術(shù)學(xué)院 650500）

寂寞深閨一縷愁緒的三次演繹
——評(píng)云南省第十屆青年演員比賽中古典舞《點(diǎn)絳唇》

汪 濤 周柯宇 （云南藝術(shù)學(xué)院 650500）

祖國的56歲華誕剛過，以“中國夢(mèng)筑人生、藝術(shù)美獻(xiàn)青春”為主題，以打造一個(gè)發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、展示藝術(shù)人才品牌藝術(shù)賽事為目的的云南省第十屆青年演員比賽便拉開序幕。單舞蹈就接連七場整整91個(gè)決賽舞蹈作品，為廣大舞蹈愛好者帶來一場視覺上的饕餮盛宴。今年舞蹈比賽的決賽場上出現(xiàn)了“一縷愁緒”被三次模仿的情況。三位舞蹈佳麗將CCTV舞蹈大賽熒屏中的經(jīng)典古典舞作品帶到云南青年演員比賽中，讓廣大云南舞蹈愛好者能夠細(xì)細(xì)品味李清照《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》中那“柔腸一寸愁千縷”的離恨閨怨與“倚遍闌干”的悒郁無聊，還有“望斷歸來路”卻只見“連天芳草”，不見良人蹤影，那肝腸寸斷的千縷濃愁。

《點(diǎn)絳唇》作為古典舞蹈作品名稱首次出現(xiàn)在2010年，由中央民族大學(xué)杜琳琳表演。作品中舞者手持花枝為道具，用《綠野仙蹤》為前半段背景音樂，表現(xiàn)富家千金走出閨房的新奇、調(diào)皮；后以《大長今》的配樂《煙濤》表現(xiàn)其看著春去秋來花落盡的哀怨。但因受表演能力與散漫衣著和妝容的限制，沒有充分體現(xiàn)“點(diǎn)絳唇”的主題，同華宵一在CCTV舞蹈大賽中塑造的高貴和驕傲的形象亦不可同日而語。云南青年演員比賽中出現(xiàn)的皆是華宵一表演的版本，舞者分別是來自于：普洱市文化局，21歲的曹夢(mèng)杰；云南省歌舞劇院，28歲的李蕓；云南藝術(shù)學(xué)院，21歲的官振源。

筆者第一次看《點(diǎn)絳唇》這個(gè)作品是CCTV舞蹈大賽直播，完全沉浸在華宵一恰到好處的期盼眼神，對(duì)鏡自憐，推窗倚闌，嬌羞地背手，喜悅地奔跑，莫名地驚恐，望斷歸來路，“無情緒”的悲傷，失落的衰頹……那種深閨思婦閨中等待夫君歸來，悲喜交加的思前想后，于矛盾中不斷糾結(jié)掙扎的情感讓人沉醉。可以說《點(diǎn)絳唇》是一支并沒有具體取材對(duì)象的情緒舞，編導(dǎo)在李清照的《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》所塑造出文學(xué)形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造。情緒舞蹈是我們直觀看到的大部分動(dòng)作，都是主角的心理活動(dòng)。“點(diǎn)絳唇”作為一個(gè)懷春少女對(duì)鏡貼花黃的動(dòng)作被編導(dǎo)貫穿于作品起止，并成為作品的點(diǎn)睛之筆。加上華宵一很媚也很美的肢體語言，全面扎實(shí)的基本功，恰到好處的靈動(dòng)表現(xiàn)力，以及編導(dǎo)對(duì)主題和音樂的完美把握，才造就了這樣一個(gè)精美絕倫的古典舞作品。那么以華宵一版的《點(diǎn)絳唇》為標(biāo)準(zhǔn)來看云南青年演員比賽中出現(xiàn)的三個(gè)作品無疑具有相當(dāng)?shù)膮⒖家饬x。

舞蹈伊始華宵一鉆出閨房垂簾，那娟秀的雙背手花幫步，加之上身的鉆繞，伸完懶腰后一個(gè)閃身，然后在憑闌遠(yuǎn)望，顧盼生憐。曹夢(mèng)杰的表演由于對(duì)動(dòng)作的處理不夠干凈、利落，直接導(dǎo)致觀眾無法進(jìn)入其營造的情境中，同時(shí)與音樂的配合未能恰到好處，讓人感覺到動(dòng)作的滯澀感。曹夢(mèng)杰將花幫步走成了圓場步，本與音樂極有契合度的閃身，也沒能和上節(jié)拍。隨著整個(gè)舞蹈作品的呈現(xiàn)，可能因?yàn)樯眢w素質(zhì)能力不足原作中的技巧也被相應(yīng)改編，原作中營造出驅(qū)不散、扯不斷的沉重愁情與再也承受不住的凄絕景象，則隨著曹夢(mèng)杰于作品尾聲那一下的故作踉蹌而煙消云散。來自云南省歌舞劇院的李蕓則在動(dòng)作方面表現(xiàn)的干凈、利落的多，甚至出現(xiàn)原作中沒有的技巧動(dòng)作，那直接一躍上椅的動(dòng)作是需要超強(qiáng)的瞬間肌肉控制能力與平衡能力。一些忠于原作的技巧動(dòng)作呈現(xiàn)，更是舞者綜合素質(zhì)能力的體現(xiàn)。適度的表演與營造相對(duì)應(yīng)的意境也讓人挑不出太多毛病。最終李蕓能取得“新藝表演一等獎(jiǎng)”也算實(shí)至名歸。來自云南藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院的官振源，相比曹夢(mèng)杰與李蕓的表演，更多注重對(duì)細(xì)節(jié)和內(nèi)心情感的把控。官振源表演的《點(diǎn)絳唇》技術(shù)技巧層面沒有李蕓那么犀凌，但在一顰一笑與轉(zhuǎn)身回眸間亦將原作升華。再說前文提到的華宵一表演的花幫步，官振源便刻畫的如此細(xì)致入微，隨著一步一步的踏出，將《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》中愛情執(zhí)著專一、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦形象演繹地絲絲入扣。看著官振源在舞臺(tái)上的表演，能讓人感受到那種變化劇烈的心理活動(dòng)。

筆者在網(wǎng)絡(luò)上看到評(píng)價(jià)華宵一版《點(diǎn)絳唇》是“從舞蹈編排、創(chuàng)作內(nèi)容、文學(xué)沉淀、物美燈光都齊于一身的上乘之作。”據(jù)了解舞臺(tái)上華宵一微微輕浮、晃動(dòng)的裙擺是導(dǎo)演佟睿睿故意安排在舞臺(tái)邊的鼓風(fēng)機(jī)吹動(dòng)的效果，可見佟導(dǎo)對(duì)作品的用情、用心之深?！饵c(diǎn)絳唇》在云南青年演員比賽舞臺(tái)上再次呈現(xiàn)，且不說動(dòng)作如何，單說定點(diǎn)燈透過干冰造出的薄霧，用溫柔的粉紅、透亮的蔚藍(lán)、加上鮮艷的大紅營造出的絕美意境就已經(jīng)讓人陶醉。倘若此時(shí)觀眾的眼睛被舞者手上持有的鏡子反射出欺凌的光線耀到，無疑給人極不爽利的感受，同時(shí)對(duì)作品的好感亦大打折扣。鏡子作為《點(diǎn)絳唇》中重要道具，而且三位演員用的都是可以原樣反光的鏡子。曹夢(mèng)杰表演時(shí)就多次出現(xiàn)了鏡子反射光照到觀眾席情況，這也許是她的無心之舉。李蕓與官振源的表演，這樣的情況就比較少見。試想一個(gè)時(shí)刻用鏡子關(guān)注自己容貌的深閨嬌弱女子，斷然不會(huì)拿起自己的鏡子反射太陽光，絲毫不顧及他人感受。椅子是《點(diǎn)絳唇》中另一個(gè)重要的道具，一把靠背兩側(cè)彎曲弧度似俏佳人的腰肢般椅子的出現(xiàn)，仿佛在告訴觀眾整個(gè)舞臺(tái)都只是這位女性的閨房。李蕓則采用體型寬大、低矮，靠背與扶手連成一片的太師椅。這樣的太師椅扎實(shí)沉穩(wěn)，不會(huì)出現(xiàn)曹夢(mèng)杰表演時(shí)在椅子上晃動(dòng)的情況，李蕓也以此為仰仗做出了許多高難度技術(shù)動(dòng)作。這樣形態(tài)椅子的出現(xiàn)，對(duì)于整個(gè)舞蹈意境的營造卻未能起到積極作用，坐于其上做出的“點(diǎn)絳唇”亦充滿了違和感。相比曹夢(mèng)杰與官振源采用與原作相同的椅子，李蕓這樣的選擇也算有失有得。

原作《點(diǎn)絳唇》的編導(dǎo)佟睿睿女士在她的微博中說過：“點(diǎn)絳唇乃一詞牌曲，最早指漢代女子一點(diǎn)紅的櫻桃小口，舞蹈一語雙關(guān)把行為融入作品，女人為悅己者容！君未歸，我怎敢老去！”此屆云南省青年演員比塞舞蹈場次的參賽作品有五分鐘的時(shí)長限制，三位參賽舞者面對(duì)超過五分鐘的華宵一版《點(diǎn)絳唇》就需要有一定的取舍。李蕓踉蹌的坐回到椅子，最終動(dòng)作直接停留在點(diǎn)絳的動(dòng)作上，給人以“言有盡，而意無窮”的內(nèi)在感受。官振源版《點(diǎn)絳唇》與原作結(jié)尾不同，再次回到椅子坐定，內(nèi)心那沉郁凄愴的深愁使她再也承受不住，激動(dòng)地拿不穩(wěn)鏡子，然后倉皇撿起掉落在地的鏡子，擦干凈，憐惜地放在胸口，好像自己苦苦等待的夫君可以在鏡子中看到自己一樣。在鏡子中細(xì)細(xì)的端詳自己美麗的容顏，似怕毀了妝容怠慢了心中愛人。這樣的行為能讓人體會(huì)到其并未放棄等待，思君之心也隨著掉落鏡子這樣一個(gè)“意外”而更加強(qiáng)烈，也將佟導(dǎo)“女為悅己者容”和“君未歸，我怎敢老去”深閨怨婦形象升華。

云南省第十屆青年演員比賽舞蹈場次隨著10月19日晚上最后一個(gè)節(jié)目演出完畢而落下帷幕。省委、省政府“唱響云南聲音、舞動(dòng)云南形象、打造文藝滇軍”的重要部署也隨著比賽的不斷推進(jìn)得到逐步落實(shí)。三曲舞罷，欲使人肝腸寸斷的千縷濃愁也隨著三人的演繹傳達(dá)給了在場每一位觀眾。

汪濤，男，云南藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院碩士研究生。主要研究方向：中國少數(shù)民族舞蹈文化研究。

周柯宇，女，云南藝術(shù)學(xué)院研究生。