舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》op.54中的個(gè)性顯現(xiàn)探究

劉 玲 （湖南省婁底市湖南人文科技學(xué)院音樂(lè)舞蹈系 417000）

舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》op.54中的個(gè)性顯現(xiàn)探究

劉 玲 （湖南省婁底市湖南人文科技學(xué)院音樂(lè)舞蹈系 417000）

羅伯特·舒曼創(chuàng)作的音樂(lè)作品深刻反映著浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，在德國(guó)音樂(lè)史上具有重要的地位。本文以舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》op.54為研究主體，采用音樂(lè)學(xué)與心理學(xué)雙向?qū)W科相結(jié)合作為分析方法，以心理學(xué)中變態(tài)心理學(xué)“環(huán)性人格”障礙剖析為切入點(diǎn)，結(jié)合舒曼本人“環(huán)性人格”特點(diǎn)，從階段性心境情況與活動(dòng)重組中挖掘更深層次的音樂(lè)內(nèi)心語(yǔ)言。

舒曼；《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》op.54；環(huán)性人格；創(chuàng)作特點(diǎn)；分析研究

一、舒曼“環(huán)性心境障礙”的形成

環(huán)性人格的概念從萌芽到形成使用歷經(jīng)了上千年的時(shí)間。環(huán)性人格在心理專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)中被稱(chēng)作“循環(huán)性心境障礙”（cyclothymic disorder），源于希臘文kyklos，意思是“循環(huán)”和“情緒”，循環(huán)變化的情緒是對(duì)這個(gè)概念貼切的描述，因?yàn)檫@種障礙代表了一種慢性循環(huán)發(fā)作情緒障礙，以溫和的持續(xù)兩年以上（兒童和青少年持續(xù)一年以上）的情緒波動(dòng)為特征。環(huán)性人格屬于變態(tài)心理學(xué)研究門(mén)類(lèi)。變態(tài)心理學(xué)是運(yùn)用心理學(xué)的理論與方法研究人類(lèi)變態(tài)行為與心理障礙的學(xué)科，它是心理學(xué)的一門(mén)分支學(xué)科。

遺傳是環(huán)性心境障礙產(chǎn)生的重要因素之一。家族調(diào)查表明，當(dāng)個(gè)人患有環(huán)性心境障礙時(shí)，其直系血親在環(huán)性心境障礙方面的患病率是正常人群的三倍左右。作為直系血親的雙親，孕育舒曼的年齡恰好處于環(huán)性心境障礙發(fā)病的高度危險(xiǎn)期范圍，并且病程持續(xù)兩個(gè)月以上，甚至處于兩年之間的游離狀態(tài)。舒曼出生在一個(gè)相對(duì)富裕的家庭且是家中老小，養(yǎng)尊處優(yōu)的生活環(huán)境及父母的過(guò)分溺愛(ài)讓他成為一個(gè)被寵壞的孩子。即便如此，舒曼的性格依舊遺傳到雙親的神經(jīng)質(zhì)：August Schumann是個(gè)工作狂，母親雖然是個(gè)家庭主婦但對(duì)生活現(xiàn)狀表示出極大的不滿(mǎn)，時(shí)常陷入到虛空的幻想中。因此，舒曼從人生最初接觸到的雙親身上繼承了不同的人格特質(zhì)，即父親對(duì)文學(xué)的堅(jiān)定不移與狂熱的追求以及母親思想富于幻想、敏感悲觀(guān)的神經(jīng)質(zhì) 。對(duì)環(huán)性心境障礙患者的研究表明，這種障礙發(fā)作的越早，患者越有可能存在心境障礙的家族病史。

二、環(huán)性人格在《a小調(diào)協(xié)奏曲》曲式結(jié)構(gòu)中的風(fēng)格顯現(xiàn)

在總體結(jié)構(gòu)方面，這一樂(lè)章繼承了古典傳統(tǒng)奏鳴曲式的框架，由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部及引子與尾聲組成。對(duì)于奏鳴曲式來(lái)說(shuō)，形成主題形象之間深刻的矛盾對(duì)比是獲得猛烈戲劇性展開(kāi)的重要條件之一。舒曼巧妙的將大量情緒化的精神產(chǎn)物有張有弛地填充到作品的創(chuàng)作之中，展現(xiàn)生活磨難的痛苦糾纏和堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)，一種抑郁矛盾心理和躁狂激進(jìn)行為在第一樂(lè)章體現(xiàn)得淋漓盡致。

整部協(xié)奏曲最后創(chuàng)作完成的就是第二樂(lè)章，在這一樂(lè)章中舒曼使用展開(kāi)中部有再現(xiàn)單三部曲式，即采用現(xiàn)有曲式中的基本主題材料進(jìn)行變化、發(fā)展，兩種對(duì)比與發(fā)展的主題將情感的形象性與樂(lè)曲的抒情性緊密結(jié)合在一起，刻畫(huà)出對(duì)克拉拉無(wú)盡的愛(ài)意和贊美。

由于末樂(lè)章是整部協(xié)奏曲的終曲樂(lè)章，因此最能夠體現(xiàn)樂(lè)思發(fā)展的最后導(dǎo)向，在多數(shù)情況下奏鳴曲套曲末樂(lè)章的音樂(lè)往往綜合前幾樂(lè)章的基調(diào)加以融合。舒曼在寫(xiě)完第一樂(lè)章后緊接完成的就是終曲樂(lè)章，他將對(duì)生活患難與愛(ài)情斗爭(zhēng)的結(jié)局歸結(jié)為“迎著曙光的勝利”，樂(lè)觀(guān)主義與積極向上的人生態(tài)度形成第三樂(lè)章的最大精神動(dòng)機(jī)。

三、環(huán)性人格在《a小調(diào)協(xié)奏曲》調(diào)式調(diào)性中的風(fēng)格顯現(xiàn)

毫無(wú)疑問(wèn)的是協(xié)奏曲定性為a小調(diào)不僅是取自于妻子克拉拉姓名中的字母，更是因?yàn)閍小調(diào)具有在小調(diào)調(diào)性中的特殊含義。C大調(diào)作為音樂(lè)作品寫(xiě)作中最首位字母已被作曲家列為“頭號(hào)調(diào)式選擇”，在C大調(diào)中沒(méi)有偏音、不和諧音程等等，作為關(guān)系大小調(diào)的a小調(diào)雖具有小調(diào)幽暗、神秘、陰柔的氣質(zhì)，但因其與C大調(diào)調(diào)號(hào)、音列、主音之間的聯(lián)系，促使a小調(diào)同時(shí)具有剛勁正氣、悠揚(yáng)灑脫的性格特點(diǎn)。（見(jiàn)譜例一）正是這種特殊擇選的調(diào)式和調(diào)性，意味著舒曼的這部作品要在幽怨抑郁與躁狂亢奮之間巡回穿梭，也印證了環(huán)性心境障礙具有循環(huán)氣質(zhì)的特點(diǎn)。

譜例一：

第一樂(lè)章引子部分以弦樂(lè)奏響的a小調(diào)屬音作為引入，并伴隨在a小調(diào)音階之內(nèi)下行級(jí)進(jìn)小二度急迫感之下，以完全終止落在主和弦la-do-mi上；連接部的調(diào)式經(jīng)歷了由a-c-e-a的游移變化，在不足50個(gè)小節(jié)的連接部中，舒曼接連運(yùn)用a小調(diào)小三度音程的關(guān)系，促使音樂(lè)通過(guò)調(diào)式之間色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，暗指心中不羈的自由理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾沖突。（見(jiàn)譜例二）

譜例二：

第二樂(lè)章采用簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的三部曲式，調(diào)式布局為F大-C大-F大。與舒曼同時(shí)期的音樂(lè)大家舒伯特也具有類(lèi)似環(huán)性人格心境體現(xiàn)，與舒伯特寫(xiě)作及第一樂(lè)章調(diào)式呈現(xiàn)不同的是，舒曼摒棄繁冗復(fù)雜的調(diào)式變換，使用一目了然的同主音大小調(diào)及下屬F大調(diào)來(lái)刻畫(huà)克拉拉溫馨、浪漫的形象，這也是舒曼在患病期間保持良好心態(tài)的最佳體現(xiàn)，同時(shí)也體現(xiàn)出舒曼對(duì)心理疾病抗?fàn)幍牟灰走^(guò)程及頑強(qiáng)表現(xiàn)。

在第三樂(lè)章中舒曼全部采用大調(diào)式寫(xiě)作，雖在調(diào)式寫(xiě)作中絲毫沒(méi)采用a小調(diào)的主題寫(xiě)作，但是每一部分都離不開(kāi)a小調(diào)創(chuàng)作的影子。在呈示部舒曼采用a小調(diào)的同名大調(diào)A大調(diào)予以敘述，調(diào)號(hào)雖為三個(gè)升號(hào)，但舒曼在寫(xiě)作過(guò)程中利用了大量臨時(shí)升降記號(hào)及小部分的離調(diào)（見(jiàn)譜例三），促使每個(gè)句子既充斥正氣輝煌的氛圍，又帶有淺淺的哀傷。副部與展開(kāi)部的中心部分使用E大調(diào)進(jìn)行寫(xiě)作，在協(xié)奏曲的第一樂(lè)章曾多次出現(xiàn)e小調(diào)，舒曼借用曾經(jīng)出現(xiàn)的調(diào)式來(lái)勾起聽(tīng)眾對(duì)先前主題的回憶及對(duì)新大調(diào)的向往，這種同名大小調(diào)的跨樂(lè)章使用也成為舒曼環(huán)性人格最有力的印證。

譜例三：

通過(guò)對(duì)舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的分析，使一個(gè)表面剛強(qiáng)內(nèi)心柔弱的舒曼立體的展現(xiàn)在了我們眼前。他堅(jiān)定不移的創(chuàng)作意圖以及剛正不屈與疾病抗?fàn)幍娜烁聍攘?，成?9世紀(jì)最偉大的音樂(lè)雕像，我們與其說(shuō)舒曼成就了偉大的音樂(lè)作品，不如將他的音樂(lè)作品化身為他的私人日記，他將全部心扉向世人打開(kāi)，毫無(wú)保留、誠(chéng)懇萬(wàn)分。舒曼不僅僅是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，同時(shí)也是音樂(lè)歷史進(jìn)程中重重影響到下一代音樂(lè)創(chuàng)作的靈魂先驅(qū)。

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